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西汉中晚期墓葬木俑的形制特征
作者：张瑾瑾 管一诺
来源：《青年生活》2019年第02期
摘 要：据目前已经挖掘出的汉朝随葬品来说，随葬人俑为其中的一大类目。由于木俑坑难清理、木俑易腐烂难保存，考古资料匮乏，受关注较少，但其中不乏精美的艺术品。本文在探索了西汉中晚期典型墓葬的基础上，将出土木俑根据形制特点总结出几大类型，再对其分类阐述，以期得到更多的关注。 关键词：西汉中晚期；木俑 一、西汉中晚期墓葬木俑发展
西汉中晚期，随着社会政治、经济的变化，随葬木俑的形制特点、艺术风格也发生了变化，此时木俑主要机制出土于江苏地区，有西汉中晚期随葬木俑的普遍性与共性，也有自己的独特性和地区性，作为西汉中晚期木俑的典型代表，与长沙马王堆汉墓木俑等典型的楚地木俑有所区别。
就木俑的身躯雕刻而言，湖南长沙马王堆所出土的木俑只是对五官进行细致描绘，对于四肢和躯干只是简单雕刻出大致位置和形状，再施加彩绘或穿上衣衫，很多木俑的手臂也仅仅是用细竹条支撑。而连云港地区的木俑，不仅面部五官刻画更为细致，身躯雕刻也毫不放松，有些木俑的手臂双足是单独雕刻后插榫另接上去的，服饰发型也有所不同。 二、西汉中晚期代表性墓葬木俑
西汉中晚期木俑主要集中发现在江苏地区，其中连云港地区陆续清理出木俑，江苏仪征烟袋山汉墓出土大量木俑，扬州邗江胡场汉墓群中有两座发现木俑。
江苏仪征烟袋山汉墓出土木俑共有126件，除去10件马俑，1件狗俑，剩余皆为人俑，共115件。考古学家将其划分为侍俑、伎乐俑、杂耍优倡俑、仪仗俑等。
扬州邗江胡场M1号汉墓发现木俑三十件，其中侍俑十六件，多为女俑，神情庄重；舞俑九件，体态修长弯曲；还有三件说唱俑，姿态生动传神。M5号汉墓中，出土木俑十三件，墨色画出眉目五官，绘塑结合，其中坐俑九件，立俑两件，舞俑两件。
云台公社高高顶发现一座汉墓，为西汉晚期的夫妻合葬墓，墓中出土一组木俑，都属于侍俑之列，其中有抄手俑三件，宽袖长袍，恭顺谦卑的站立；持盾俑两件，表情庄严，巍然肃立；拱手俑四件；举臂俑一件；还有一件无臂屈膝的细腰女侍俑，姿态优美。这批木俑从形制上看皆属于侍俑，但雕刻精细，体态精妙，艺术价值非常高。
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三、西汉中晚期木俑形制特点 （一）侍俑
连云港地区出土木俑中大多数是侍俑，与西汉早期湖南长沙马王堆汉墓中类似，根据侍俑所戴冠服、俑身大小等，区分高级侍俑与普通侍俑。 1.男侍俑
连云港汉墓男侍俑的形制很有特点，有戴冠巾、戴介帻和平顶三种头饰，但冠饰大多不存，只能根据头顶残留的钉孔推测出大多都戴冠饰。部分木俑头顶有两个对称的圆孔，推测应为了固定冠巾；部分木俑额上有长方形凸起，头顶有三角形隆起，长方形应为“帽箍式的帻”，三角形即为“屋”，即典型的“介帻”。戴冠巾、戴介帻的木俑应比平顶木俑的地位稍高，平顶木俑应属杂役之类。
花果山高高顶发现木俑十一件，其中男侍俑两件，一件为拱手男侍俑，高44.5厘米，以整段荆楸木雕刻而成，头顶上发现圆形插孔，因此推测原头顶戴冠，身着及地长袍，彩绘黑底红纹，双手拱于腹前；另一件捧物男侍俑，高37.5厘米，双手弯曲在胸前，中间发现插孔一个，推测原先手中捧有物件，服饰造型等与拱手男侍俑并无太大差别。 2.女侍俑
连云港出土的西汉中晚期木俑中，女木俑的服装、发髻与西汉早期稍有不同，湖南长沙马王堆女俑所盘发髻为垂髻和盘髻。而连云港地区女俑发髻形式多样：单层发髻、双层发髻、盘挽成各种形状的发髻，还有两件女侍俑长发披散并不挽髻，仅在发尾处修出燕尾形，十分奇特。从木俑的雕刻痕迹和仅剩彩绘可以看出，西汉中晚期女性木俑大多身着长袍，类似曲裾深衣，下摆为喇叭形，宽衣博带，袖口敛束。
孔望山汉墓出土三件女侍俑，据考古学家推测应是侍候墓主人洗浴的侍俑。一件发挽单髻，手臂平伸似捧物，左臂挂桶，绘塑结合，依稀分辨是红色彩绘，着短裙和圆头女鞋，第二件侍俑同样挽单髻，双手臂前伸似捧物，左臂挂一件长袍，长裙及地，隐约朱色彩绘。第三件女侍俑同样手臂搭长袍，所搭长袍略施朱彩，身形比前两个女俑略胖。此外还有两件披发女侍俑，四件短衣女侍俑，身份应较低。 （二）跽坐俑
连云港石棚汉墓中首次发现跽坐俑。四件男性跽坐俑形制相似，姿态闲适，据推测为墓主人生前形象的参照。其中一件跽坐俑，头部无冠，挽一扁平髻，五官刻画细致棱角分明，双眉紧皱眼睛紧闭，鼻子为三角形，唇部微凸，耳朵处理简略，右手放在腿上，左手撑在地面，没有底座，木俑身体为黑色，在缝隙处发现一些红色，刀法简洁。
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（三）武士俑
武士俑是按照西汉社会中武士的形象加工而成，大多身披甲胄或手持武器，此类木俑大多出现在达官贵族的墓葬中，以显示墓主人生前显赫的社会地位。
西郭宝墓发现武士俑两件，两件形制类似，俑身高均为52厘米，其中一件左臂屈肘向上，手握木刀向前，另一件右臂屈肘向上，手握木刀向前。木俑的足、膝盖用木钉固定，身着及膝长袍，白粉为底，朱色涂腰带及领口袍边，腿部涂金黄色。 （四）乐舞俑
汉代人们喜欢把日常生活和情感通过歌舞的形式表达并记载，汉代画像石画像砖和随葬俑偶中，百戏、乐舞是重要题材。从湖南长沙马王堆汉墓中可知，西汉早期的歌舞俑形制沿袭楚地习俗，俑身扁平，细腰长颈，衣裙下摆呈喇叭状，五官稍加雕刻，身躯造型简单，略施彩繪，少有生动活泼的歌舞形象，西汉后期，木俑制作从模制改进为捏塑，身姿动态和五官表情配合的生动巧妙，栩栩如生。
花果山高高顶汉墓出土两件舞俑，造型优美。其中一件高43厘米，身着长裙，脸型小巧，发髻堆高，右臂向下，广袖拖地，左臂曲起上举，然左手遗失。另一件高49厘米，发盘圆髻，双臂已失，残留四个孔洞，推测应该用于连接双臂，屈膝弯腰，长裙及地，做出舞蹈的动作。
扬州邗江胡场M1号汉墓中发现舞俑九件，身体弯曲，体态修长；此外还有三件说唱俑，俑身用薄肉雕法，手臂则用圆雕，两臂自然下垂，在肘部向上弯曲，五官完整清晰，一件面有忧虑，另外两件面带微笑，姿态生动，极为传神。 参考文献：
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