宜兴著名紫砂公司及厂店概述

作者：谭文诚

来源：《收藏界》2014年第09期

清朝末年，长期的战乱把中华民族推向深渊，但也由此引发了睡狮的觉醒，使国人看到外面的精彩世界，得到了世界近代工商业的信息。故具有西方工商色彩的紫砂公司、陶厂、店号如雨后春笋，蓬勃发展，这股新生的力量与形象宣告文人雅士不再是宜兴紫砂业的主导，而亦堂亦商的紫砂实业家与厂主们才是紫砂市场的主人。

初年，随着商品经济的发展，以及一战后国内外市场对日用陶器的需求剧增，宜兴的紫砂业迅猛地发展。当时的西蜀周围，上袁、中袁、西望、潜洛一带居民，“家家制坯，户户捶泥”，至1932年，从业人员达600多人，全年烧窑140次，年产量220万件。1936年是宜兴紫砂业的鼎盛期，全年共烧窑4740次，年产值440万元。

这时的宜兴紫砂制壶业已走向专业化的道路，并一改明清古老的手工作坊式的经营模式，从采矿、练泥、制坯、刻字、装烧、包装、销售均由实业家们与店主总管统筹，行家里手分别执行。壶艺名家制作的高档壶具，在选料、题材、造型、纹饰、工艺烧造等方面，均比清代有极大的提高。这些名壶选料之精妙，工艺之规范，融汇了明清古壶的所有特点，集紫砂传统工艺之大成，并对建国后的壶，壶及现代壶产生了深远的影响。

的宜兴陶业生产是以窑户为龙头，小一些的业主们是前店后厂自产自销，厂店一体灵活经营。而大的陶器公司在宜兴开设陶行，在上海、杭州、天津等地开设分店。立足国内销售，拓展海外业务，产品远销日本、东南亚及欧美等地。比较著名的有：艺古斋陶坊、铁画轩陶器公司、吴德盛陶器公司、利永（利用）陶业公司、陈鼎和陶器厂、毛顺兴陶器厂、立新陶器厂、华信孚陶器厂、葛德和陶器店等。现分别概述如下：

一、艺古斋陶坊（1905—1930年）

由清末民初宜兴制壶名家兼紫砂实业家赵松亭于1905年创办。陶坊聘赵松亭师弟邵云甫（步云）、潘德根、郭其林、储铭为制壶技术师，聘程寿珍、范大生为客师，为沪上客户订制茗壶。在陶坊内，赵松亭还亲授其子赵乾泰（18-1953年）制壶技艺，由赵乾泰精仿古壶。 1925年，赵松亭投入所有资金重建川埠龙窑，定名“复兴窑”，并开始创烧“贡局”系列壶具。当时宜兴上袁有不少名家高手参与制作，除上述的七位名家外，还有王寅春、邵茂章、沈孝陆等人。他们所制的“贡局壶”、“独钮尖桶壶”、“朱泥水平壶”，泥料精选，工艺一流，产品远销海内外，深受东南亚人士的欢迎。

从艺古斋创办开始，赵松亭就开始了从制壶名家到紫砂实业家的完美转型，首开清末民初宜兴紫砂商业化之先河。他因经营得法，自1920年以后，“艺古斋”生意蒸蒸日上，产品供不应求，成为清末民初宜兴紫砂业的一面旗帜。到1930年，宜兴的公司店号纷纷效仿，聘名家仿精品，走紫砂实业之路。

赵松亭（1852-1934年），字九龄，号车溪，宜兴上袁人，清末民初制壶名家兼紫砂实业家。他师从上袁“邵家壶”嫡系传人邵甫廷为师，后又得清末陶刻名家吴月亭（号竹溪）的教诲，经过艰苦的磨练，形成了自制、自画、自铭、自刻的艺术风格，是一位壶商双绝的紫坛全才，在清末民初的紫砂壶艺界有着不可磨灭的崇高地位。

赵松亭之子赵乾泰亦是制壶高手，在艺古斋，他制作的朱泥水平壶精巧色艳，圆润超薄，制作的贡局壶造型独特，实用大方，誉满紫砂壶艺界。其弟子有陈宝生（1905-1967年）与沈孝虎（1914-1992年）。图1为近代壶艺大师程寿珍（1865-1939年）为艺古斋制作的《茄段壶》（此壶原为美国旧金山紫砂藏家谢瑞华旧藏）。 二、铁画轩陶器公司（1913—1956年）

由民初紫砂实业家戴国宝于1913年创办，原址在上海新北门吉祥街，后迁至上海豫园。 铁画轩专营高档紫砂器，除茗壶外，还经营瓶、罐、杂件等。其出品的紫砂器在宜兴蜀山潜洛制坯烧制，运至上海经销。除在上海、杭州销售外，还远销日本及东南亚。铁画轩产品格调高雅，器型别致，深得文人雅士及上层精英的厚爱。

戴国宝（1875-1927年），字铁芝，号玉道人，玉屏道人，访雪道人，铁画轩主人，江苏句容人，近代紫砂实业家。戴国宝自幼贫苦，父母双亡，十多岁到南京师从金陵画师华约三，学习在瓷器上刻画的技艺。

15年，艺成后的戴国宝从宁至沪，以瓷刻手艺在上海谋生，巧遇宜兴潜洛紫砂名家蒋祥元（号铭远，1868-1941年，中国工艺大师蒋蓉之祖父），两人相谈甚欢，并结为知交。后他又与蒋一同去宜兴考察，并将瓷刻技法运用于紫砂器并获成功。

1923年，戴国宝为创名牌与蒋祥元合资在宜兴潜洛办厂。聘壶艺名家范大生、胡耀庭、强义海、卢元璋、蒋燕庭（10-1943年，蒋蓉之伯父）为制壶技师，又聘陈少亭（号羽林逸人）、邵宏俊（号潜陶）、饶寿川（号若水）为陶刻技师，常年订购壶艺名家俞国良、吴云根、汪宝根、陈光明、史莲生、李宝珍、储铭的壶坯。铁画轩出品的壶具，大壶底钤：“铁画轩制”阳文篆书印，小壶底钤：“铁画轩制”阳文楷书印，盖内有名家的印款。

1927年，戴国宝病逝后，铁画轩的业务由其遗孀戴扬德宜（1882-1961年）接管。1942年，戴国宝之子戴相明高中毕业后，接手生意直至1956年公私合营。

1948年，铁画轩少东家戴相明介绍壶艺泰斗顾景舟（1915-1996年）认识了吴湖帆、江寒汀、唐云、王仁辅等著名画家与篆刻家，顾景舟兴奋不己，主动精心制作了5把紫砂《石瓢壶》，由上述名家书画，顾的表弟陶刻名家谈尧坤（号岩生，1912-1988年）篆刻，此5把石瓢壶现已成为紫砂壶艺界的传世绝品。2008年11月，顾景舟制、唐云藏的《唐云石瓢壶》在上海工艺美术拍卖会拍出了315万元的高价。2010年5月，顾景舟制、戴相明藏的《相明石瓢壶》又拍出了1232万元的天价。

图2为近现代壶艺大师吴云根（12-1969年）为铁画轩制作的《犀登壶》（谢瑞华旧藏）。

图3为南京紫砂藏家王一羽（1920-2007年）收藏的近代壶艺名家胡耀庭（1882-1949年）为铁画轩制作的《汉方壶》。

三、吴德盛陶器公司（1916-1939年）

由宜兴紫砂实业家兼收藏家吴汉文1916年创办，原址在宜兴城中蛟桥边。公司专营中高档紫砂器，其制品用泥讲究，陶刻典雅，在国内外享有盛名。

吴汉文（1874-1941年），号趺陶，趺陶主人，室名“松鹤轩”，宜兴芳桥人。吴汉文多才多艺，他自幼练文习字，对书法绘画情有独钟，对收具慧眼，能制壶擅陶刻，技艺全面，经营有方。

吴德盛陶器公司在开业之时，吴汉文聘范锦甫、王熙臣、冯桂林、储银兰为制壶技师，聘任淦庭、蒋永西为陶刻技师，又聘邵云如、卢兰芳、陈少亭、范大生、汪宝根、范福奎为客师，组成了制壶陶刻强大的团队，对制品重质量创品牌，故公司精品迭出，壶样翻新，众人争

购，供不应求。当时的元老于右任、蔡元培及书画家钱瘦铁、马公愚等都在公司的制品上留下墨宝。

吴德盛公司的壶具早期用“吴德盛”阳文篆书印，中后期用“金鼎商标”阳文图印，精品壶用“松鹤轩”阳文楷书印，盖内有名家印款。

1929年，京杭国道（今宁杭104国道）通车，宜兴是京杭国道必经之路，政要社会名流来往频繁。这时的吴汉文看准时机，设立《政要名人签名簿》，对来吴德盛公司购壶订壶者，吴均请他们用毛笔在《政要名人签名簿》上签名题词，计有蒋介石、宋美龄、林森、宋子文、陈果夫、孔祥熙、阎锡山、李宗仁、白崇禧、张学良、何应钦、张群、汪精卫，以及陈布雷、郭沫若、胡适、章士钊、何香凝、张静江、黄宾虹、邓散木、潘天寿等人。此簿一直由吴汉文的孙子吴听敖保管，惜于上世纪60年代中被毁，使这段珍贵的历史宜兴永失。 吴汉文还是一位痴迷的紫砂收藏家，他对公司名家高手首创的精品壶，一概只收不卖，而作为“镇店之宝”放入陈列柜中展出。为扩大影响，1924年吴刊印了《吴德盛紫砂收藏珍品集》，分送要人与外地客商，为推广紫砂名壶、弘扬紫砂文化做出了很大的贡献。 抗战爆发后的1937年11月，日机轰炸宜兴，吴德盛总店及各分店均被毁，吴汉文不顾危险从废墟中抢救出不少名壶及瓶罐，一部分由儿子带到蜀山，一部分由自己带至宜兴官林牛家村。这时的吴汉文悲愤交加，疾病困苦，于1941年病逝于牛家村，享年67岁。

吴汉文这次抢救出的精品名壶，日后很大一部分为南京博物院、宜兴陶瓷博物馆、宜兴紫砂工艺厂陈列室收藏。如南博藏陈鸣远的《南瓜壶》，杨彭年的《曼生井栏壶》、《子治石瓢壶》，申锡的《秦权壶》，邵大享的《八卦束竹壶》，宜博及工艺厂藏黄玉麟的《鱼化龙壶》，俞国良的《传炉壶》，程寿珍的《掇球壶》，冯桂林的《五竹壶》，陈光明的《光明提梁壶》等均为吴汉文抢救出来的。对于吴汉文在危难之中抢救紫砂国宝之功，广大壶友与紫砂从业者是永远不会忘记的。

吴德盛公司与上述的铁画轩公司是宜兴紫砂界声震遐迩的名牌双雄，在宜兴的紫砂史上占有重要地位。

图4为近现代壶艺大师吴云根为吴德盛公司制作的《汉君壶》（谢瑞华旧藏）。 图5为藏吴德盛公司名师冯桂林（1907-1945年）的成名作《合桃壶》。 四、利永（利用）陶业公司（1912-1954年）

由宜兴前清秀才周文伯（物理学家周培源之父）1912年创办，聘前清秀才邵惠如（1866-1939年，其父邵大赦是清中期紫坛巨匠邵大亨的哥哥）主管业务，公司聘程寿珍、范大生、裴石民为技师，出品中高档紫砂器。

1921年，因周文伯要开发农业及蚕桑事业，精力有限，故将紫砂业务交由邵惠如之子邵咏裳（1880-1945年）经营，此时邵咏裳将利用分公司改名为利永公司，并创建“永安窑”。 1921年，利永公司开办“利永陶工传习所”，聘名家邵云如、程寿珍、俞国良、范大生、范福奎、江崇卿为壶艺老师，培养了20名艺徒，他们中的佼佼者后来都成为壶艺界的名家高手，如冯桂林、叶德喜、束金寿、强义海、郭其林、陈汉西、陈纪全、储铭等，为紫砂业的传承与发展做出了很大贡献。

在1912至1921年期间，邵惠如组织了一批名家高手制作了“掇球”“仿古”等名壶参加国际比赛，并获得了“美国费城万国博览会”、“比利时国际博览会”、“巴拿马国际博览会”的金奖与银奖，为国家争得了荣誉。

1930至1935年是利永公司的鼎盛期，员工达300多人，名家云集，产品齐全。此时所产名壶底部均钤“利用（利永）公司出品”的阳文楷印，盖内有名家印款，另外利用公司还用过“盛协”与“良友”的印款。

这里需要说明的是因为“利永”与“利用”一字之差，一般紫砂收藏者极易将两者混淆，正确的是利用在前，利永在后，而且两者也有着传承关系，都为宜兴邵氏家族经营，有人将利用与利永分为两个紫砂经营实体是不对的。

图6为上海许四海藏利用公司出品的《周盘壶》。

图7为藏利用公司名师范大生（1874-1942年）制作的《鱼化龙壶》。 五、陈鼎和陶器厂（1920-1954年）

由宜兴陈氏兄弟1920年创办，业主陈元明（1863-1935年），字鼎和，号一叶轩。陶厂初期在宜兴，后在上海设立办事处，专门订制日本花盆业务，并由陈元明的长子陈福生（1885-1933年）、次子陈魁生（1887-1937年）、幼子陈付生共同经营。

陈鼎和陶器厂的产品多为商家定制，以笔筒、笔洗、花瓶为主，壶具一般为中档的通货，精品壶具较少。1935年陈元明去世后，业务由其长孙陈明泉（1912-1978年）接任。后因家庭内部矛盾，三兄弟闹分家，加之抗战爆发，陶厂上海办事处终于倒闭。由于生活艰辛，生意清淡，陈明泉于1940年后期转行，不再经营紫砂。

陈鼎和陶器厂的产品壶底有“陈鼎和陶器厂”的阳文方印或“陈鼎和造”的阳文圆印，精品壶的壶面上有“陈鼎和制”及“阳羡陈鼎和作于蜀山一叶轩”的刻款。

图8为南京博物院藏制壶高手郭其林（1901-1972年）为陈鼎和陶器厂制作的《东坡提梁壶》。

六、毛顺兴陶器厂（1932-1954年）

由毛顺兴业主毛顺生（1901-1977年）创办，毛氏原籍常州，后迁至宜兴蜀山。毛氏家族人口众多，原以制作“盘底壶”闻名。毛顺生之弟毛振声（1905-1984年）师从壶艺名家杨阿时（18-1938年），以制作高档茗壶为主。后因家族资金充足，销路广开，于是自办陶厂，聘吴云根、王寅春、朱可心、沈孝陆、陈宝生、吴纯耿、施福生为制壶客师，又聘任淦庭、蒋永西为陶刻技师，自产自销中高档茗壶。此时产品壶底有“毛顺兴出品”阳文楷印或壶面有“毛顺兴制”的行书刻款，盖内有名家印款。

另外，毛氏家族在上世纪30年代于蜀山北厂还开过一家“毛云兴陶器厂”，工厂规模不大，时间较短，至抗战爆发后就关门停业了。

图9为藏毛顺兴陶厂名师陈宝生（1905-1967年）制作的《平豆柿圆壶》。 七、立新陶器厂（1940-1954年）

由立新业主束禄度（1908-1976年）创办，是宜兴紫砂后期的著名厂店。束氏原籍江苏丹阳，上世纪20年代迁至蜀山。束禄度原在宜兴利用公司分店“蒋洪汝陶器店”做学徒，由此他学会了收坯、烧制、包装、验货一系列经营方法，一心想自主创业。

1940年，束禄度开设立新陶器厂，聘其兄束金寿（1905-1946年）为主管技师，聘吴云根、王寅春、朱可心、吴纯耿、邵陆大为制壶客师，陶厂的粗货销往山东，细货销往上海，产品以中高档壶具为主。这时的产品壶底有“立新陶器厂”或“立新出品”阳文楷印，壶面有“立新”的行书刻款，盖内有名家印款。1954年，束禄度加入宜兴蜀山陶业合作社。

另外，后期的1941年宜兴潜洛人许立生也创办过“立信陶器厂”，经营中高档壶具，立新、立信，一字之差，望广大壶友在收藏时仔细辨认。

图10为南京紫砂藏家沙志明藏壶艺名师邵陆大（1904-1967年）为立新制作的《四方传炉壶》。

除以上介绍的一些著名的紫砂公司及厂店外，时在江南各地还分布着一些小型的紫砂店号，如宜兴的“万丰”、“豫丰”、“吉德昌”、“华信孚”、“葛德和”，上海的“鲍生泰”、“鲍鼎

泰”，无锡的“蒋义茂”，常州的“永大昌”，苏州与镇江的“鲍信成”等等。本文因篇幅有限，只能列举两家简述如下： 八、华信孚陶器厂

华信孚陶器厂创办于初年，业主华荫棠18岁辍学回家，子承父业，因经营有方，产销两旺。1933年华荫棠在浙江曹娥江畔开设义兴窑货店，1936年又迁往杭州，一时宜兴紫砂陶器几乎占领整个杭州市场。1937年日军侵华，店号损失惨重。抗战胜利后，华家从废墟上重建复兴，改店名为“信昌陶瓷店”，因经营得法而名震沪杭。

后，华先生先后担任陶联处主任、企新陶瓷厂厂长、陶瓷公司董事长等职。 华荫棠先生热爱收藏古玩字画，曾收藏明清紫砂茗壶珍品多件。上世纪80年代，他把珍藏的清中期壶艺名家杨凤年所制的《竹段壶》与《风卷葵壶》捐给国家，现陈列于宜兴陶瓷博物馆，为该馆的镇馆之宝。

图11为《杨氏竹段壶》，原为华荫棠旧藏，现为宜兴陶瓷博物馆珍藏。 九、葛德和陶器店

葛德和创始人葛诚斋，出身贫寒，生于太平军前。其子葛逸云（1842-1928年）继承父业，在上海开办了“葛德和·申号”。元年（1912年）他与日商和田合资，在大阪开设陶器店，从此葛德和进入全盛时期。

葛逸云有四子，其中第五子葛品生的儿子葛伯寅（1902-1979年）1920年毕业于江苏省常州中学，后考入北大化学系，两年后辍学回家主持陶瓷业务，并在家乡修桥铺路，兴建小学，在民众中口碑甚佳。

葛伯寅早年受家庭教师邹韬奋的影响，关心民族兴亡。在北大就学期间参加过五四运动，回宜后与宜兴地下党关系密切，曾多次掩护宜兴籍家潘梓年、潘汉年。后他被选为区人民代表、区工商联副主委等。

葛德和期间以生产紫砂花盆为主，紫砂茶具为辅，底款均用“葛德和造”阳文楷印。 图12为葛德和出品的高档紫砂花盆。

在当前的古玩市场中，壶中一般店号的产品，即便有残缺，只要一露面，立即就会被壶友收走。而艺古斋、铁画轩、吴德盛等名厂出品的名作，更是壶中的“官窑器”，具有极高的收藏价值。今天当我们静心地审视这些各大厂店出品的色彩缤纷、姿态各异的名壶

时，虽经近百年时光的洗礼，它们依然是那样的光彩照人，气韵非凡，传承有绪，藏用两宜。（责编：雨岚）

注：本文所用的茄段壶、犀登壶、汉君壶均为谢瑞华旧藏。

谢瑞华女士号琴轩，美国旧金山亚洲艺术馆原馆长，世界著名的唐卡专家、花边图案专家、宜兴紫砂器专家。