魏晋南北朝隋唐五代文学试题库

一、填空题

1、 ，壮心不已。 2、何以解忧， 。 3、 ，食野之苹。 4、 ，若出其里。 5、明月照高楼， 。 6、高台多悲风， 。

7、援琴鸣弦发清商， 。 8、 ，志若无东吴。 9、薄帷鉴明月， 。 10、箫管有遗音， 。 11、 ，手挥五弦。

12、 ，梦想骋良图。 13、郁郁涧底松， 。 14、 ，濯足万里流。 15、何意百炼刚， 。 16、 ，斗酒散襟颜。 17、众鸟欣有托， 。 18、采菊东篱下， 。 19、晨兴理荒秽， 。 20、 ，依依墟里烟。 21、 ，吾亦爱吾庐。 22、 ，良苗亦怀新。 23、 ，双鬓鸦雏色。 24、白骨露于野， 。 25、祁祁伤豳歌， 。 26、云日相辉映， 。 27、 ，园柳变鸣禽。 28、 ，游子憺忘归。 29、余霞散成绮， 。 30、单衫杏子红， 。 31、白骨露于野， 。 32、祁祁伤豳歌， 。 33、江南无所有， 。 34、丈夫生世会几时， 。 35、大江流日夜， 。 36、天际识归舟， 。 37、风光蕊上轻， 。 38、 ，晓灯暗离室。 39、禅噪林愈静， 。 40、 ，曾何足以稍留。 41归去来兮， 。

42文学自觉主要体现在 、 、 三个方面。

43曹植在《 》一诗中，通过幽并游侠儿的形象，寄托使人建功立业的愿望。

44、我国文学史上第一首完整的山水诗是《 》，第一个以山水诗著名的诗人是 ，第一首完整的七言诗是《 》，第一个大量创作七言律诗的诗人是 。 45、记言则玄远冷峻， 。

46、曹植的《_______________》善于对女性形貌姿态的描写，是建安时期优秀的抒情小赋。

47、建安七子中，被刘勰许为“冠冕”的是 。

48、建安七子是指 、 、 、 、 、 ，以诗文著名于世。 49、竹林七贤是 、 、 、 、 、 。

50、竟陵八友是 、 、 、 、 、 、 。 51、北朝著名的三大才子是 、 、 。 52、我国最早的大型政治抒情组诗是 。 53、陆机的《 》是早期重要的文学批评著作。

54太康诗风的繁缛特征主要表现在 、 、 。 55、《_______________》八首是晋代诗人左思的代表作。 56、西晋末年最擅长于写游仙诗的作家是 。

57、王羲之的《 》既是散文杰作，也是最著名的书法作品。 58、玄言诗的代表诗人是 和 。

59、陶渊明的思想倾向主要是 和 。

60、陶渊明的文章《 》是一篇脱离仕途回归田园的宣言。 61、我国第一位把田园劳动作为审美对象的大诗人是 。 62、 被钟嵘成为“千古隐逸诗人之宗”。

63、南朝诗歌发展上第一个重要变化，是_______________代替东晋以来盛行的玄言诗。 抒情长诗《 》和叙事长诗《 》，分别代表南北朝诗歌的最高成就。 65、 开创的山水诗，使自然景物成为的审美对象。 66、魏晋南北朝小说可分 和_______________两大类。

67、我国文学史上第一个文人诗歌的创作高潮出现在 时期。

68、产生于齐梁时代的新体诗 ，是我国格律诗的开端，为律诗的形成奠定了基础。 69、建安时期，在四言诗创作方面取得卓著成就的作家是 。

70、鲍照的《拟行路难》十八首对我国 诗的发展有着重要的意义。 71、元嘉三大家是 、 、 。 72、永明体的主要特征是讲究 和 。 73、钟嵘的文学批评专著是《 》。

74、鲁迅评《世说新语》云：“记言则玄远冷峻， 。

75、 出现标志着中国文学理论和文学批评建立了完整的体系。 76、由南入北，融合南北诗风的诗人是 。 77、人归落雁后， 。 78、 ，流水带星来。 79、居高声自远， 。 80、 ，功名谁复论。

81、玉户帘中卷不去， 。 82、树树皆秋色， 。 83、 ，风多想易沉。 84、昔时人已没， 。 85、成得比目何辞死， 。 86、 ，朱蕤冒紫茎。 87、晴川历历汉阳树， 。 88、 ，江月年年只相似。 、 ，捣衣砧上拂还来。 90、海内存知己， 。

91、 ，珠帘暮卷西山雨。 92、 ，胜作一书生。 93、 ，梅柳渡江春。 94、近乡情更怯， 。 95、 ，江春入旧年。

96、不知细叶谁裁出， 。 97、海上生明月， 。

98、 ，春风不度玉门关。 99、 ，竹露滴清响。 100、绿树村边合， 。 101、气蒸云梦泽， 。 102、晴川历历汉阳树， 。 103、白日登上望烽火， 。 104、 ，孤城遥望玉门关。 105、战士军前半生死， 。 106、乍可狂歌草泽中， 。 107、野老念牧童， 。 108、草枯鹰眼疾， 。 109、大漠孤烟直， 。 110、江流天地外， 。 111、白云回望合， 。 112、 ，坐看云起时。 113、 ，清泉石上流。 114、涧户寂无人， 。

115、问君西游何时还？ 。 116、 ，千金散尽还复来。 117、 ，将登太行雪满山。 118、 ，绕床弄青梅。 119、故人西辞黄鹤楼， 。 120、 ，使我不得开心颜。 121、 ，对此可以酣高楼。 122、举杯邀明月， 。 123、两水夹明镜， 。 124、三山半落青天外， 。 125、音尘绝， ，汉家陵阙。 126、会当凌绝顶， 。 127、 ，真堪托死生。 128、竹批双耳峻， 。 129、 ，孔丘盗跖俱尘埃。 130、 ，路有冻死骨。 131、 ，叹息肠内热。 132、国破山河在， 。 133、遥怜小儿女， 。

134、 ，文武衣冠异昔时。 135、 ，塞上风云接地阴。 136、丞相祠堂何处寻？ 。 137、随风潜入夜， 。

138、 ，青春作伴好还乡。 139、细雨鱼儿出， 。 140、 ，相亲相近水中鸥。 141、丛菊两开他日泪， 。 141、丹青不知老将至， 。

142、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 143、吴楚东南坼， 。 144、忽如一夜春风来， 。 145、姑苏城外寒山寺， 。 146、曲终人不见， 。 147、 ，何处寻行迹？

148、欲将轻骑逐， 。 149、谁言寸草心， 。

150、云横秦岭家何在？ 。 151、春风桃李花开日， 。 152、 ，能饮一杯无？

153、 ，山形依旧枕寒流。 154、旧时王谢堂前燕， 。 155、 ，病树前头万木春。 156、烟消日出不见人， 。 157、兰溪之水厌生人， 。 158、商女不知亡国恨， 。 159、停车坐爱枫林晚， 。 160、尘世难逢开口笑， 。 161、沧海月明珠有泪， 。 162、春蚕到死丝方尽， 。 163、永忆江湖悲白发， 。 1、嫦娥应悔偷灵药， 。 165、 ，望帝春心托杜鹃。 166、鸡声茅店月， 。 167、无情最是台城柳， 。 168、 ，共怜时世俭梳妆。 169、落霞与孤鹜齐飞， 。 170、西塞山前白鹭飞， 。 171、过尽千帆皆不是， 。 172、 ，水风空摇眼前花。 173、闲梦江南梅熟日， 。 174、细雨梦回鸡塞远， 。 175、问君能有几多愁？ 。

176、胭脂泪，留人醉，几时重。 。

177、体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的《 》三十八首。 178、初唐四杰是 、 、 、 。

179、初唐诗人 ，诗歌常用质朴的语言和隐逸的情调，不同于宫体风格。 180、上官仪绮错婉媚的诗风被称为 体。

181、初唐对于律诗的定型起较大作用的诗人是 和 。 182、张若虚《 》一诗被闻一多先生誉为“孤篇压倒全唐”。 183、 、 是山水田园诗派最杰出的代表。

184、 后期诗歌常含有浓厚的佛教意趣，被后人尊为“诗佛”。 185、《 》一诗在高适的边塞诗中最为著名。 186、和高适一起游览梁宋的诗人是 和 。

187、和高适相比， 的边塞诗浪漫色彩更为浓厚。 188、李白一生最景仰的诗人是 。

1、盛唐诗人 的乐府歌行，起落无端，想飞天外，雄奇奔放，无人可敌。 190、杜甫的《 》叙述自京城至鄜州羌村的见闻与感想，堪称长篇杰作。 191、杜甫诗歌的主导风格是 。

192、大历诗人 诗风平和冲淡，最得陶诗旨趣。

193、杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《_________》一诗。 194、白居易最重要的诗歌理论著作是 。

195、具有朴素唯物主义思想，始终豪情满怀，有“诗豪”之誉的唐代诗人是 。 196、在我国古代诗坛上，诗风幽奇冷艳，早慧命短的天才诗人是 。

197、大历十才子有 、 、 、 、 、 、 、 、 、 十人。

198、既奇且俗的大历诗人是苏州人 。

199、唐代文学的发展，大体上可以_______________为分界线，前后起了很大的变化。 200、作为一个诗歌流派，韩孟诗派在理论上提出“ ”和“笔补造化”的主张。 201、诗风凄清绝艳、奇诡冷峭，才高命短的诗人是 。 202、韩柳古文运动理论的核心是“ ”。

203、在古文运动的创作宗旨上，韩愈、柳宗元明确提出 的主张。

204、李白沿用古题乐府表现出创新意识体现在两个方面，一是借古题写现事，二是 。 205、晚唐著名的小品文作者有皮日休、陆龟蒙和_________。

二、单项选择题

1、曹丕的父亲（ ）是开一代文风的大作家。 A、 曹操 B曹植 C曹彪 D曹叡

2、韩愈古文运动在文体上反对（ ）。

A、过分铺张的赋 B、小品文 C、毫无创新的散文 D、骈文 3、（ ）的诗歌慷慨而激愤。

A、 曹操 B、曹植 C、曹丕 D、曹叡 4、诗人（ ）的诗曾遭“险俗”之讥。 A、 曹操 B、鲍照 C、孟郊 D、白居易 5、李白绝句的特色是（ ）

A、 言近旨远，明转天然； B、豪迈奔放，起落无端； B、 格律严谨，精致细腻； D、抑扬顿挫、纵横跌宕

6、杜甫《闻官军收河南河北》一诗所体现的最富有特色的艺术辩证法是（ ） A、 详略得当 B、动静的巧妙配合 C、诗律细而浑漫与 D、节奏上有张有弛 7、从文体上看，唐传奇实际上就是（ ）

A、 词的先声 B、小说 C、戏剧 D、一种新型的赋 8、下列唐代诗人中对宋代诗风影响最大的是（ ）。 A、 王维 B、孟浩然 C、白居易 D、韩愈 9、杜牧最受推崇的诗体是（ ）。

A、 七绝 B、七古 C、七律 D、五律

10、根据你的判断，诗句“荒沟古水光如刀”的审美情调是（ ）。 A、雄浑 B、凄艳 C、幽奇 D、清新 11、下列诗人中七律成就最不显著的是（ ） A、李白 B、杜甫 C李商隐 D、杜牧

12韩孟诗派的主张“笔补造化”中的“造化”当是指（ ）。 A、好福气 B、自然之妙 C、主观情志 D、主观创造

13、在以山水诗著名的诗人中，（ ）的诗最是在平淡的外表下隐藏着一颗忧伤的心。 A、王维 B、孟浩然 C、韦应物 D、柳宗元 14、钟嵘《诗品》所论的范围主要是( )。

A.、各体诗歌 B、五言诗 C、七言诗 D、乐府诗 15、诗人陶渊明生活于( )。

A、魏晋之际 B、西东晋之际 C、晋宋之际 D、宋齐之际 16、下列南朝作家中，属于最优秀骈赋家的是( )。 A、范晔 B、杨衒之 C、郦道元 D、江淹 17、在诗歌体裁方面，李白贡献最大的是( )。

A、五古，五绝 B、五律，五绝 C、七律，七绝 D、七古，七绝 18、下列传记散文中，属柳宗元所作的是( )

A、《童区寄传》 B、《毛颖传》 C、《张中丞传后叙》 D、《五柳先生传》 19、以诗歌的初、盛、中、晚分期看唐传奇，其优秀作品多产生于( )。 A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐

20、《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是（ ） A、斑固 B、 张衡 C、 左思 D、庾信

21、提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（ ）。 A、李白 B、杜甫 C、韩愈 D 、白居易

22、韦庄写有一首涉及黄巢的长篇叙事诗，题目叫做（ ）。 A、《秦中吟》 B、《秦妇吟》 C、《古离别》 D、《乌衣巷》 23、在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（ ）。 A、杜牧 B、李商隐 C、温庭筠 D、杜荀鹤 24、盛唐边塞诗派的代表作家是（ ）。

A、高适和岑参 B、高适和王维 C、李益和岑参 D、岑参和王之涣 25、融合了南北诗风，成为六朝文学的集大成者和唐诗先驱的作家是（ ）。 A、鲍照 B、沈约 C、谢灵运 D、庾信

26、《西洲曲》是南朝乐府民歌中著名的抒情诗，这首诗抒写的是（ ）。 A、少女对情郎的无尽思念 B、游子对家乡的无尽思念 C、妻子对丈夫的无尽思念 D、儿女对父母的无尽思念 27、李白诗歌的基本风格是（ ）。

A、清新秀丽 B、豪放飘逸 C、平易质利 D、沉郁顿挫 28、建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是（ ） A、曹操 B、曹植 C、曹丕 D、王粲 29、具有清丽流转风格的民歌是（ ）。

A、汉乐府民歌 B、北朝民歌 C、南朝乐府民歌 D、唐代新乐府诗 30、唐代传奇的语言风格特征是（ ）。

A、文辞华美 B、朴实无华 C、奇特险怪 D、沉郁凝重 31、中国诗歌史上以田园诗著称的诗人有（ ）。 A、陶渊明 B、王昌龄 C、李贺 D、李益 32、下列哪个是中唐出现的诗歌流派（ ）。

A、元白体 B、永明体 C、香奁体 D、上官体 33、王昌龄的成就主要表现在（ ）。

A、骈文 B、辞赋 C、史传散文 D、绝句 34、下列（ ）可作为盛唐边塞诗的代表诗人的代表。 A、李白 B、李益 C、卢纶 D、岑参

35、西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是（ ）。 A、傅玄和张华 B、 左思和陆机 C、潘岳和陆机 D、 张载和陆云

三、多项选择题

1、下列（ ）是曹操的作品。

A《蒿里行》 B《观沧海》 C《龟虽寿》 D《赠白马王彪》 E《白马篇》 2、下列（ ）属于“七子”之列的是

A曹植 B王粲 C徐干 D陈琳 E阮瑀 3、建安诗歌的世代特征是（ ）

A政治理想的高扬 B人生短暂的哀叹 C美好爱情的追求 D强烈的个性表现 E浓郁的悲剧色彩

4、与古诗相比，太康诗风的繁缛表现在（ ）

A语言由朴素趋向 B描写由简单趋向繁复 C表现由具体至抽象 D 角度由单一至多样 E 句式由散行趋向骈偶 5、从事玄言诗创作的作家有（ ）

A孙绰 B鲍照 C支遁 D 许询 E何晏

6、下列符合陶渊明诗风的是（ ）

A平淡 B自然 C萧散 D幽厚 E洒脱 7、下列（ ）是西洲曲中的句子

A折梅寄江北 B单衫杏子红 C日暮伯劳飞 D 出门采红莲 E采莲隘若耶 8、下列符合宫体诗特征的是（ ）

A对女性的审美观照 B女性容貌的描写 C爱情心理刻画 D对辞藻与声色的重视 E对感官的刺激 9、下列叙述和庾信相符的是（ ）

A早年创作宫体诗 B晚年回到故国 C晚年诗风趋向刚健 D创作《哀江南幅》 E作《拟咏怀》诗 10、下列叙述和《洛阳伽蓝记》相符的是：

A为郦道元所作 B记载佛寺情况 C流露兴亡之感 D句法较整齐 E善于描写 11、下列（ ）属于初唐作家

A薛道衡 B王绩 C卢照邻 D杜审言 E孟云卿 12、 对唐代文学产生影响的因素有：

A印刷术的广泛普及 B开放的文化环境 C唐代科举制度 D君主的提倡 E佛道等文化的影响 13、下列（ ）不是王维的诗句。

A梅柳渡江春 B清泉石上流 C水流心不竞 D山色有无中 E江上数峰青 14、下列诗人以边塞诗著名的是

A高适 B岑参 C王昌龄 D王之涣 E李益 15、杜甫漫游经过的地区有

A浙江 B山东 C甘肃 D四川 E江西 16、下列属于大历十才子的是：

A韦应物 B刘长卿 C钱起 D李端 E卢纶 17、下列属于韩孟诗派的是（ ）

A孟云卿 B李贺 C卢仝 D柳宗元 E刘禹锡 18、白居易将自己的诗分为（ ）几大类。 A讽喻 B边塞 C闲适 D感伤 E杂律 19、晚唐著名的讽刺小品作家有（ ）

A杜牧 B皮日休 C李商隐 D陆龟蒙 E罗隐 20、唐传奇主要作家有：

A韩愈 B白行简 C元稹 D蒋防 E刘禹锡

四、判断题

1、阮籍的《咏怀诗》八十二首，开创了中国文学史上政治抒情诗的先河。（2、文学自觉，最重要的是表现在对文体的区分。 ( ) 3、曹操的诗文体现出典型的儒家风范。 （ ） 4、曹操的散文以严谨著称。 （ ）

5、王夫之认为曹丕的诗歌成就高于曹植。 （ ） 6、王粲的诗文气势雄壮。 （ ）

7、曹植早年和晚年的诗风有明显的不同。 （ ） 8、曹植的诗风是风骨奇高、辞采华茂。 （ ） 9、刘桢很有文学成就，被成为“七子之冠冕”。 （ ） 10、建安时代的诗风显得十分慷慨乐观。 （ ）

11、阮籍的《咏怀诗》写得言近旨远，很受后人推崇。 （ ）

） 12、陆机善为哀诔之文，尤其以悼亡诗著名。 （ ） 13、左思的咏史诗富于宁静之美。 （ ）

14、“振衣千仞冈，濯足万里流”表现进取的精神。 （ ） 15、太康诗风最突出特征是“繁缛”。 （ ） 16、张华的诗显得“儿女情多，风云气少。” （ ） 17、潘岳的诗“仗清刚之气”。 （ ）

18、阮籍的《咏怀诗》八十二首，开创了中国文学史上政治抒情诗的先河。（ ） 19、玄言诗中儒家思想始终处于主导地位。 （ ）

20、“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”是钟嵘对陶渊明诗歌的评价。 （ ）

21、谢灵运的山水诗出现“性情渐隐，声色大开”的新特征，从而开启了一代诗风。（ ） 22、陶渊明是个既高傲又平易近人的人。 （ ） 23、陶渊明诗歌对生死问题非常关注。 （ ） 24、酒和菊是陶诗中常见的意象。 （ ）

25、南朝民歌内容比较狭窄，大多数是情歌。 （ ）

26、《木兰辞》和《孔雀东南飞》都是著名的北朝民歌。 （ ） 27、陶渊明和谢灵运都是晋宋之际的诗人，诗风也比较接近。（ ） 28、永明体诗歌的关键在于讲求对偶。 （ ） 29、沈约和谢朓是著名的永明体诗人。 （ ） 30、任昉的诗“圆美流转如弹丸”。 （ ） 31、《文选》是萧统创作的诗文集。 （ ）

32、齐梁时期诗人创作集团化的倾向非常明显。 （ ） 33、宫体诗的特色在于其创作地点在于宫廷。 （ ） 34、魏晋时期咏物诗赋的涌现，拓展了辞赋的表现领域与表现风格。辞赋创作显示出抒情化、小品化的特色。（ ）

35、北朝明歌具有“明转出天然”的独特风调。 （ ） 36、庾信早年诗作多乡关之思。 （ ） 37、庾信晚年诗作用典较少，多由直寻。 （ ） 38、曹丕的散文慷慨豪放。 （ ）

39、魏晋抒情小赋的大量涌现，与儒家思想的增强有关。 （ ） 40、元嘉三大家是陶渊明、谢灵运好颜延之。 （ ） 41、鲍照诗文豪放，有操调险急之称。 （ ） 42、《水经》是北魏郦道元的名著。 （ ）

43、《洛阳伽蓝记》是以洛阳历代著名建筑为线索的。 （ ） 44、“饰小说以干县令”，这里的小说是指中短篇小说。 （ ）

45、“记言则玄远冷隽，记行则高简魂奇”是鲁迅对《搜神记》的艺术特色的概括。 （ ） 46、初唐诗风一扫南朝的宫体风格，格调浑厚雄壮。 （ ） 47、王勃的《在狱咏蝉》，忧伤地倾诉自己的不白之冤。 （ ） 48、《长安古意》是杨炯的代表作品。 （ ）

49、陈子昂的诗论有重视政治、忽视艺术性的倾向。 （ ） 50、张若虚的《春江花月夜》饱含对生命的思考和追寻。 （ ） 51、王维后期的诗受禅宗的影响很深。 （ ） 52、孟浩然的五古富于冲淡之趣。 （ ）

53、岑参的诗对奇特的边塞风光有着特殊的兴趣。 （ ） 54、岑参最擅长的体裁是七言歌行和七言绝句。 （ ）

55、王维的《辋川集二十首》具有明秀宁静，冲淡空灵的审美特征。（ ） 56、中唐新乐府诗创作体现了中唐重写实、尚通俗的诗歌潮流。 （ ） 57、词的产生是诗与乐在隋唐时代以新的方式再度结合的产物。 （ ） 58、江淹的《别赋》是晋代最优秀的辞赋之一。 （ ） 59、岑参的边塞诗主导风格是悲凉中流露出慷慨。 （ ） 60、李白比较喜欢齐梁诗歌的绮丽。 （ ）

61、《将进酒》一诗为李白赢得了“谪仙人”的称号。 （ ）

62、李白绝句的典型风格是起落无端，雄奇奔放。 （ ）

63、杜甫和李白一样，在青年时经历了相当长的漫游时期。 （ ） 、杜甫的七律数量超过所有盛唐诗人七律数量的总和。 （ ） 65、杜甫相当一部分诗歌有闲适萧散的的情趣。 （ ） 66、大历诗歌仍然保持盛唐时期浪漫激情。 （ ） 67、韩愈的古体诗显得奇诡险崛，雄伟酣畅。 （ ） 68、韩愈诗歌有较强的散文化倾向。 （ ） 69、柳宗元对待贬谪的态度远比刘禹锡乐观。 （ ） 70、“诗歌合为时而著”，是白乐天一生诗歌创作的宗旨。 （ ） 71、强调文章合乎儒家之道，是韩愈独创的作文宗旨。 （ ） 72、李贺是元白诗派的重要诗人之一。 （ ） 73、孟郊和贾岛的诗充满乐观的情调。 （ ）

74、李贺诗歌喜欢运用柔弱、和善、明丽的意象。 （ ）

75、柳宗元尽管遭到贬谪，但诗文仍旧冲淡，故历来韦柳并称。（ ） 76、杜牧的诗是刻意于伤春伤别的。 （ ）

77、柳宗元的散文在寓言和游记方面贡献较大。 （ ）

78、白居易新乐府的特色之一是喜用拗句，给人一种“冰泉冷涩弦凝绝”的感受。（79、中唐新乐府诗创作体现了中唐重写实、尚通俗的诗歌潮流。（ ） 80、在韩柳等人的影响之下，晚唐时骈文几乎绝迹了。 （ ） 81、唐传奇是戏剧的一种。 （ ）

82、变文的特色是韵散结合，说唱兼行。 （ ） 83、韩愈、柳宗元是从事唐传奇创作的重要作家。 （ ） 84、作为有唯物倾向的思想家，柳宗元对佛教持排斥态度。 （ ） 85、杜牧最受推崇的是五律。 （ ）

86、司空图等人积极进取，偏好雄浑的风格。 （ ） 87、李商隐是一个对政治毫无兴趣的才子型诗人。 （ ） 88、朦胧多义是李商隐对诗歌意境的重要开拓。 （ ）

、李商隐诗歌情调幽美，这与他反对过多的用典颇有关联。 （ ） 90、李商隐诗的“无题”，确实因为这类诗歌命题太困难了。 （ ） 91、词的产生是诗与乐在隋唐时代以新的方式再度结合的产物。（ ） 92、早期的词，主要是文人创作影响到民间创作。 （ ） 93、唐代对词的产生很有影响的燕乐，是纯正的江南音乐。 （ ） 94、《花间集》中的词作以小令居多。 （ ） 95、温庭筠在词作中好用直抒胸臆的抒情方法。 （ ） 96、李煜的词本色而不雕琢，多用口语和白描。 （ ）

97、词至后主晚年，境界始大，显示出士大夫之词的迹象。 （ ） 98、花间词派的词风有缛采轻艳的特色。 （ ） 99、敦煌词大多是文人创作的。 （ ）

100、慢词是指经过较长时间才完成创作的词。 （ ）

五、名词解释（每个4分，共16分）

1、建安七子 2 、《世说新语》 3 、王孟诗派 4、无题诗 5 、建安风骨 6 、永明体 7、志怪小说 8、 志人小说 9、《水经注》 10、《文心雕龙》 11、《诗品》 12、抒情小赋 13、游仙诗 14、 嵇阮 15、竹林七贤 16、竟陵八友 17、 正始之音 18、三曹 19、联句 20、集句 21、和诗

22、曹刘 23、太康诗风 24、晋宋田园诗 25、晋宋山水诗 26、玄言诗 27、桃花源 28、四言诗 29、五言诗 30、七言诗

） 31、《兰亭集》 32、《归去来兮辞》 33、吴歌西曲 34、宫体诗 35、鲍谢 36、大小谢

37、古文运动 38、沉郁顿挫 39、韩孟诗派 40、左思风力 41、元嘉三大家 42、上官体 43、文以明道 44、文学自觉 45、古文运动

46、永明体 47、盛唐气象 48、左思风力 49、南朝民歌 50、老杜七律 51、韩孟诗派 52、《花间集》 53、文章四友 54、沈宋

55、初唐四杰 56、吴中四士 57、燕许大手笔 58、七绝圣手 59、诗家父子 60、王孟 61、诗仙 62、诗圣 63、诗仙

、杜诗韩笔 65、高岑 66、五言长城 67、大历十才子 68、钱郎 69、诗豪 70、元白 71、孟诗韩笔 72、郊寒岛瘦 73、诗囚 74小李杜 75温八叉 76、温李 77、温韦 78、皮陆

79、山水诗派 80、田园诗派 81、边塞诗 82、边塞诗派 83、元和体 84、长庆体 85、张王乐府 86、三十六体 87、香奁体 88、汉魏风骨 、鲸鱼碧海 90、翡翠兰苕 91、象外之象 92、雄浑 93、冲淡 94、绮丽 95、新乐府 96、歌行 97、杂言诗 98、五古 99、七古 100、古风 101、近体诗 102、五律 103、七律 104、绝句 105、排律 106、应制诗 107、粘对 108、工对 109、宽对 110、借对 111、流水对 112、孤平 113、救拗 114、拗体 115、失粘 116、失对 117、三平调 118、合掌 119、首联 120、颔联 121、颈联 122、尾联 123、平仄 124、韵脚 125、险韵 126、转韵 127、通韵 128、和韵 129、用韵 130、依韵 131、次韵 132、分韵 133、《花间集》 134、变文 135、传奇 136、古文 137、俗讲 138、词

139、长短句 140、近体乐府 141、诗余 142、词阕 143、小令 144、慢词 145、双调 146、过片 147、领字

六、在作品、作家及对作家的评价之间连线

《白马篇》 曹操 千古隐逸诗人之宗

《哀江南赋》 陶潜 凌云健笔意纵横

《步出夏门行》 曹植 骨气奇高，词采华茂

《七哀诗》 王粲 发愀怆之词，文秀质羸

《晚登三山还望京邑》 鲍照 圆美流转如弹丸

《郁郁涧底松》 庾信 文典以怨，得讽谕之致

《代出自蓟北门行》 谢朓 操调险急，发唱惊挺

《夜中不能寐》 阮籍 厥旨渊放，归趣难求

《读山海经》 左思 改造文章的祖师

《夏日南亭怀辛大》 柳宗元 却是当年寂寞心

《渔翁》 杜甫 幽奇冷艳，光怪陆离

《赠卫八处士》 李商隐 尽得古今之体式

《天上谣》 岑参 独恨无人作郑笺

《白雪歌送武判官归京》 李贺 语奇体俊，意亦造奇

《锦瑟》 孟浩然 平淡自然，风神散朗

《秋怀》 孟郊 峭硬苦涩

《鹿柴》 李白 清腴之禅境

《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》 王维 自然飘逸，言近旨远

《逢雪宿芙蓉山主人》 刘禹锡 五言长城

《南山诗》 白居易 险怪酣畅

《秋词》 刘长卿 高朗乐观

《新乐府》 韩愈 诗歌合为事而作

七、简答题

1、为什么说曹操是改造文章的祖师爷？ 2、文学自觉有哪些比较显著的标志？ 3、曹丕诗歌主要有哪些题材？简要说明。 4、说说曹植前后期诗歌创作不同的原因。 5、简述建安诗歌的时代特征。

6、王粲《登楼赋》表达了怎样的思想感情？ 7、王粲为何被刘勰称为“七子之冠冕”？ 8、正始之音有何特色？ 9、简述左思咏史诗的特点。

10、玄言诗产生的时代背景如何？ 11、简述陶渊明诗内容的范围

12、陶渊明田园诗中描绘的田园风光有何象征意义？ 13、举例说明谢灵运山水诗的特色。

14、南北朝民歌在风格上有何不同？为什么？ 15、简述鲍照在七言诗上的贡献。

16、永明体在声律方面有哪些大体的规定？ 17、谢朓诗有哪些警句，试举例。

18、集团对文学创作有何影响？为什么？ 19、从文学史上看，宫体诗有哪些优缺点？ 20、说说永明体诗歌在文学史上有何贡献？ 21、庾信的成功有哪些启示？

22、魏晋抒情小赋有有何特色？p163

23、从《世说新语》来看，魏晋风流表现在哪些地方？ 24、简述魏晋南北朝小说的渊源及发展。 25、影响唐诗繁荣有哪些因素？

26、简述唐代文学在文学史上的地位。 27、初唐的诗风如何？

28、四节对初唐诗又何突破？

29、张若虚《春江花月夜》广受赞誉的原因主要有哪些？ 30、陈子昂复古诗论的得失在哪里？ 31、简述王维诗歌禅意。

32、王昌龄是否是七绝高手？为什么？ 33、高适和岑参诗歌边塞诗风格有何不同？ 34、简述李白的生平。 35、李白诗歌有何成就？

36、李白的乐府歌行有何特色？ 37、杜甫诗歌有哪些艺术成就？ 38、杜甫为何被成为“史诗”？ 39、简单分析大历诗歌的意象。 40、简述杜甫律诗的艺术成就。 41、白居易讽喻诗有哪些特点？

42、韩孟诗派有哪些主张？请举例简要说明。 43、分析韩愈诗歌的散文化。 44、简析李贺诗歌的特色。

45、说说中唐时柳宗元、刘禹锡等人对民歌的学习。 46、韩柳提倡“文以明道”的内容是什么？

47、柳宗元的游记有很强的抒情性。请说说其抒情特色。 48、简述《永州八记》有哪些共同的情感倾向？

49、晚唐小品文有那些特点？中唐传奇有哪些名家名作？ 50、简述《李娃传》的内容。 51、变文有几大类？请举例说明。 52、说说杜牧的怀古诗。

八、赏析题

要求：赏析要紧扣原诗，不得离题；也不要写成读后感。

1、读李白的诗《静夜思》，写一篇赏析短文。 静 夜 思

床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。

2、分析陶渊明《饮酒》其五的思想意蕴及艺术特色。

3、分析李白《行路难》情感内容及抒情特点。

4、读孟浩然的诗《春晓》，写一篇赏析短文。 春 晓

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少？

5、欣赏陶渊明《饮酒》之五一诗的妙趣。 饮 酒

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辩以忘言。

6、欣赏王维《辛夷坞》一诗的境界。 辛 夷 坞

木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

7、 王子猷居山阴（世说新语·任诞）

王子猷居山阴，夜大雪，昼眠，开室，命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思《招隐诗》，忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”

8、 无 题

李商隐

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩风双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

9、赏析王维的《出塞作》

居延城外猎天骄，白草连山野火烧。暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。 护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。

10、赏析杜甫《江汉》诗。

11、赏析岑参《走马川行，奉送出师西征》 君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。

轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。 匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。 将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。 马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。 虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

12、赏析韩愈短文《子产不毁乡校颂》

我思古人，伊郑之侨。以礼相国，人未安其教。游于乡之校，众口嚣嚣。或谓子产，毁乡校则止。曰：“何患焉，可以成美。夫岂多言，亦各其志。善也吾行，不善吾避。维善维否，我于此视。川不可防，言不可弭。下塞上聋，邦其倾矣。”既乡校不毁，而郑国以理。在周之兴，养老乞言；及其已衰，谤者使监。成败之迹，昭哉可观。维是子产，执政之式，维其不遇，化止一国。诚率是道，相天下君。交畅旁达，施及无垠。呜呼！四海所以不理，有君无臣。谁其嗣之？我思古人。

13、赏析柳宗元《童区寄传》

柳先生曰：越人少恩，生男女以货视之。自毁齿以上，父兄鬻卖，以觊其利。不足，则盗取他室，束缚钳梏之。至有须鬣者，力不胜，皆屈为僮，当道相贼杀以为俗。幸得壮大，则缚取么弱者。汉官因以为己利，苟得僮，恣所为不问。以是越中户口滋耗。少得自脱，惟童区寄以十一岁胜，斯亦奇矣。桂部从事杜周士为余言之。

童区寄者，郴州荛牧儿也。行牧且荛，二豪贼劫持反接，布囊其口，去逾四十里之虚所卖之。寄伪儿啼，恐栗为儿恒状。贼易之，对饮酒醉。一人去为市，一人卧，植刃道上。童微伺其睡，以缚背刃，力下上，得绝，因取刃杀之。逃未及远，市者还，得童大骇。将杀之，

童遽曰：“为两郎僮，孰若为一郎僮耶？彼不我恩也。郎诚见完与恩，无所不可。”市者良久计曰：“与其杀是童，孰若卖之；与其卖而分，孰若吾得专焉。幸而杀彼，甚善。”即藏其尸，持童抵主人所，愈束缚牢甚。夜半，童自转以缚即炉火，烧绝之，虽疮手勿惮，复取刃杀市者。因大号，一虚皆惊。童曰：“我区氏儿也，不当为僮。贼二人得我，我幸皆杀之矣，愿以闻于官。”

虚吏白州，州白大府，大府召视，儿幼愿耳。刺史颜证奇之，留为小吏，不肯。与衣裳，吏护还之乡。乡之行劫缚者，侧目莫敢过其门。皆曰：“是儿少秦武阳二岁，而计杀二豪，岂可近耶！”

14、赏析白居易《轻肥》

意气骄满路，鞍马光照尘。借问何为者，人称是内臣。 朱绂皆大夫，紫绶或将军。夸赴军中宴，走马去如云。 尊罍溢九酝，水陆罗八珍。果擘洞庭橘，脍切天池鳞。 食饱心自若，酒酣气益振。是岁江南旱，衢州人食人。

15、赏析李贺《老夫采玉歌》

采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁， 蓝溪水气无清白。夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。 蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。斜山柏风雨如啸， 泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。

16、赏析李商隐《晚晴》

深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。

17、赏析李煜《浪淘沙》

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自暮凭阑，无限江山。别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。

九、论述题

1、从景物与情思相结合的角度，分析陶渊明和谢灵运诗歌的异同。 2、从文学自觉的角度，评价白居易诗歌主张的得失。 3、综述唐代乐府诗的发展轨迹。 4、试论中唐诗歌的开拓与新变。 5、论述三曹诗风的异同及其原因。

6、杜甫的诗歌成就，集中体现在他的叙事诗中。试以“三吏”、“三别”为例，简要 7、论述杜甫诗歌的艺术成就。

8、论述李商隐对唐诗作了哪些开拓？ 9、试论陶渊明对唐代山水田园诗的影响。

10、以“汉乐府——曹操——杜甫——新乐府”为线索，论述乐府诗现实主义的发展轮廓。 11、综述唐代乐府诗的发展轨迹。 12、试论中唐诗歌的开拓与新变。 参

一、填空题

1烈士暮年 2唯有杜康 3呦呦鹿鸣 4星汉灿烂

5流光正徘徊 6朝日照北林 7短歌微吟不能长 8长啸激清风 9清风吹我襟 10梁王安在哉 11目送归鸿 12铅刀贵一割 13离离山上苗 14振衣千仞冈 15化为绕指柔 16盥濯息檐下 17吾亦爱吾庐 18悠然见南山 19带月荷锄归 20暧暧远人村 21众鸟欣有托 22良畴交远风 23单衫杏子红 24千里无鸡鸣 25凄凄感楚吟 26空水共澄鲜 27池塘生春草 28清辉能娱人 29澄江静如练 30双鬓鸦雏色 31千里无鸡鸣 32凄凄感楚吟 33聊寄一枝春 34安能蝶躞垂羽翼 35客心悲未央 36云中辨江树 37日色花中乱 38夜雨滴空街 39鸟鸣山更幽 40虽信美而非吾土

41田园将芜胡不归 42文学分化；文体区分；审美追求 43白马篇 44观沧海；谢灵运；燕歌行；杜甫 45记事则高简瑰奇 46洛神赋 47王粲

48孔融、王粲、陈琳、阮瑀、应瑒、徐干、刘桢 49阮籍、嵇康、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎

50萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、陆倕、任昉 51刑邵、魏收、温子升 52咏怀 53 文赋

54语言有朴素古直趋向华丽藻饰；描写由简单趋向繁复；句式由散行趋向骈偶 55咏史 56郭璞

57兰亭集序 58孙绰、许询

59儒家思想，道家思想 60归去来兮辞 61陶渊明 62陶渊明

63山水诗 西洲曲；木兰辞 65谢灵运 66志怪；志人 67建安 68永明体诗 69曹操 70七言诗

71谢灵运，鲍照，颜延之 72格律；对偶 73诗品 74记事则高简瑰奇 75文心雕龙 76庾信

77思发在花前 78流波将月去 79非是藉秋风 80人生感意气 81捣衣砧上拂还来 82山山惟落晖 83露重飞难进 84今日水犹寒 85愿作鸳鸯不羡仙 86幽独空林色 87芳草萋萋鹦鹉洲 88人生代代无穷已 玉户帘中卷不去 90天涯若比邻 91画栋朝飞南浦云 92宁作百夫长 93云霞出海曙 94不敢问行人 95海日生残夜 96二月春风似剪刀 98天涯共此时 99羌笛何须怨杨柳

100青山郭外斜 101波撼岳阳城

102芳草萋萋鹦鹉洲 103黄昏饮马傍交河 104青海长云暗雪山 105美人帐下犹歌舞 106宁堪作吏风尘下 107倚杖候荆扉 108雪尽马蹄轻 109长河落日圆 110山色有无中 111青蔼入看无 112行到水穷处 113明月松间照 114纷纷开且落 115畏途巉岩不可攀 116天生我才必有有 117欲渡黄河冰塞川 118郎骑竹马来 119烟花三月下扬州

120安能摧眉折腰事权贵 121长风万里送秋雁 122对影成三人 123双桥落彩虹 124二水中分白鹭洲 125西风参照 126一览众山小 127所向无空阔 128风入四蹄轻 129儒术于我何有哉 130朱门酒肉臭 131穷年忧黎元 132城春草木深 133未解忆长安

134王侯第宅皆新主 135江间波浪兼天涌 136锦官城外柏森森 137润物细无声 138白日放歌须纵酒 139风微燕子斜 140自去自来梁上燕 141孤舟一系故园心 142富贵与我如浮云 143乾坤日夜浮 144千树万树梨花开 145夜半钟声到客船 146江上数峰青 147落叶满空山 14雪满弓刀 149报得三春晖

150雪拥蓝关马不前 151秋雨梧桐叶落时 152晚来天欲雪 153人世几回伤往事 154飞入寻常百姓家 155沉舟侧畔千帆过 156欸乃一声山水绿 157身死千年恨溪水 158隔江犹唱后庭花 159霜叶红于二月花 160菊花须插满头归 161蓝田日暖玉生烟 162蜡炬成灰泪始干 163欲回天地入扁舟 1碧海青天夜夜心 165庄生晓梦迷蝴蝶 166人迹板桥霜 167依旧烟笼十里堤 168谁爱风流高格调 169秋水共长天一色 170桃花流水鳜鱼肥 171斜晖默默水悠悠 172山月不知心里事 173夜船吹笛雨潇潇 174小楼吹彻玉笙寒 175恰似一江春水向东流 176人生自是长恨水长东 177感遇 178王勃，骆宾王，卢照邻，杨炯 179王绩 180上官体 181沈佺期；宋之问 182春江花月夜 183王维；孟浩然 184王维 185燕歌行 186李白；杜甫 187岑参 188谢朓 1李白 190北征 191沉郁顿挫

192韦应物 193自京赴奉先县咏怀五百字 194与元九书 195刘禹锡 196李贺

197李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审 198顾况 199中唐

200不平则鸣 201李贺 202文以明道 203文以明道 204借古题写己怀 205罗隐

二、单项选择题

1A 2D 3B 4B 5A 6C 7B 8D 9A 10C 11A 12D 13D 14B 15C 16D 17D 18A 19C 20C 21C 22B 23D 24A 25D 26A 27B 28B 29C 30A 31A 32A 33D 34D 35C

三、多项选择题

1 ABC 2 BCDE 3 ABDE 4 ABE 5 ACDE

6 ABCDE 7 ABCD 8 ABCDE 9 ACDE 10 BCDE 11 BCD 12 BCDE 13 BCDE 14 ABCDE 15 ABCD 16 CDE 17 BC 18 ACDE 19 BDE 20 BCD

四、判断题

1 √ 2 × 3 × 4 × 5 √ 6 × 7√ 8 √ 9 × 10 × 11 × 12 × 13 × 14 × 15 √ 16 √ 17 × 18 √ 19 × 20 × 21 √ 22 √ 23 √ 24 √ 25 √ 26 × 27 × 28 × 29 √ 30 × 31 × 32 √ 33 × 34 √ 35 × 36 × 37 × 38 × 39 × 40 × 41 √ 42 × 43 × 44 × 45 × 46 × 47 × 48 × 49 √ 50 √ 51 √ 52 √ 53 √ 54 √ 55 √ 56 √ 57 √ 58 × 59 × 60 × 61 × 62 × 63 √ √ 65 √ 66 × 67 √ 68 √ 69 × 70 × 71 × 72 × 73 × 74 × 75 × 76 √ 77√ 78 × 79 √ 80 × 81 × 82 √ 83 × 84 × 85 × 86 × 87 × 88 √ × 90 × 91 √ 92 × 93 × 94 √ 95 × 96 √ 97 √ 98 √ 99 × 100 ×

五、名词解释（略） 1、建安七子

提示：孔融、王粲、陈琳、阮瑀、应瑒、徐干、刘桢

2 、《世说新语》

提示：刘义庆作；士族轶事；按内容分三十六门；士族精神面貌和生活方式；记言则玄远冷峻，记事则高简瑰奇。

3、王孟诗派

提示：盛唐诗派；以王孟为主；善写田园山水风光；风格冲淡宁静；多受佛道思想的影响。

4、无题诗

提示：引某些难以明言的原因；早期李商隐多以无题为题；李无题诗特色；后人多拟作。

5 、建安风骨

提示：风骨多指内容的气势与辞采的力度。建安作家，则：A政治理想的高扬 ；B人生短暂的哀叹；C强烈的个性表现；D浓郁的悲剧色彩

6 、永明体

提示：形成于永明年间；声律对偶，四声八病；“一简之内，音韵尽殊；两句之内，轻重悉异”；沈约、谢朓等为代表作家；影响律诗的形成。 7、志怪小说

提示：内容记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异等；既有迷信，又有民间传说。魏晋时兴盛，再列举几种小说。 8、志人小说

提示：记载笑话、野史、奇闻轶事；魏晋大盛，与品评人物有关；篇幅短小，粗成梗概；代表性作品。

9、《水经注》

提示：北魏郦道元为《水经》所作之注。记录河流1252条，是原著的十倍。希望江山一统的理念。描写山水之美，较有文学性。文风清朗疏朴。

10、《文心雕龙》

提示：刘勰所著，共五十篇，论述立文之道、文体特色、创作方法以及文学发展变化的规律。体系非常完整。儒家指导思想。骈体行文。许多篇章艺术性强。

11、《诗品》

提示：钟嵘所著，评汉魏至齐梁五言诗。善品佳句。主张诗有滋味，风力丹采并重；反对用事、声律。重视继承关系。分三品。影响大。

12、抒情小赋

提示：与重视铺陈、长篇大论的汉赋不同。抒情化、小品化。诗赋相互交融。作品举例。

13、游仙诗

提示：受神仙道教影响；描绘神仙或求仙生活；源远流长。举例郭璞，往往在超现实的求仙中寄托现实理想。

14、 嵇阮

提示：嵇康和阮籍的合称。竹林名士的代表。越名教而任自然。善诗。“嵇志清峻，阮旨遥深。”

15、竹林七贤

提示：七贤名字：阮籍、嵇康、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎；“越名教而任自然”的竹林精神。 16、竟陵八友

提示：以竟陵王萧子良为首的集团。八友是：萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、陆倕、任昉。文学活动与文学成就等。

17、正始之音

提示：正始是曹方年号。实指正始至魏末。代表作家嵇阮。诗歌多表现理想不能实现的苦闷。

18、三曹

提示:曹操、曹丕、曹植。诗文成就。

19、联句

提示：一种作诗方法；两人或多人共作一诗；每人一句或数句。

20、集句

提示：作诗方法；用前人一家或数家成句；拼集而成。

21、和诗

提示：广义指作诗酬答原诗；狭义指不同原诗的韵的唱和方法。

22、曹刘

曹植和刘桢的并称。二人诗文皆是建安风骨的体现。 23、太康诗风

提示：张华、陆机、潘岳等诗人在太康年间耀采于诗坛，故名；陆机等为代表的西晋诗风；繁缛特征及其表现。

24、晋宋田园诗

提示：始于陶渊明；歌咏田园生活、风光；多自然、冲和之趣。

25、晋宋山水诗

提示：谢灵运开始较多创作；把山水作为欣赏、歌咏的对象；常以山水寄托诗人的情趣。

26、玄言诗

提示：受玄学的影响；兴盛于东晋；言玄理；淡乎寡味

27、桃花源

提示：陶渊明桃花源记和桃花源诗；桃花源情状；寄托精神的家园；影响很大

28、四言诗

提示：诗体名；魏晋前诗歌常用的形式；句四字为主；五言兴起，遂衰。

29、五言诗

提示：诗体名；句五字；魏晋时始兴起；旧体诗主要形式之一。

30、七言诗

提示：诗体名；句七字；魏晋开其端，唐兴盛；旧体诗主要形式之一。

31、《兰亭集》

提示：永和九年（353）3月3日聚会兰亭；王羲之、谢安、孙绰等数十人流觞赋诗；成37首；王羲之作序；内容多写游赏之乐。

32、《归去来兮辞》

提示：陶渊明著名辞赋；内容及表达的思想；成就极高。

33、吴歌西曲

提示：南朝民歌吴歌（建康为中心）与西曲（荆地）的合称；大多在《乐府诗集·清商曲辞》中；来源；情歌；清丽缠绵的风格。

34、宫体诗

提示：得名于梁简文帝萧纲；讲究格律；宫延生活为对象，尤以女性和咏物为题材，风格轻柔华艳。

35、鲍谢

提示：鲍照与谢灵运的并称，均为刘宋时诗坛大家，成就高；均擅长山水诗；杜甫《遣兴五首》：“賦詩何必多，往往凌鲍谢”，又，《戏寄崔评事表侄苏五表弟韦大少府诸侄》：“忍待江山丽，还披鲍谢文。”

36、大小谢

谢灵运和谢朓合称；俱生于谢氏家族；长于山水；俱多佳句

37、古文运动

提示：主要由唐代韩愈、柳宗元等提倡；反对骈文，恢复古代散文；主张文以明道；政治目的；影响大。

38、沉郁顿挫

提示：情感深沉忧郁；行文起伏跌宕，转折有力；杜甫是代表，举例说明。

39、韩孟诗派

中唐重要诗派；韩愈和孟郊；主张不平则鸣、笔补造化；追求险怪风格。

40、左思风力

提示：语出钟嵘《诗品》品渊明诗“又协左思风力”；风力，诗文内容及文辞所体现出的力量；胡应麟《诗薮》：“左思胸次浩落，志大才雄，洒然流咏，错综震荡，逸气干云，建安之余响，晋代之别调”。

41、元嘉三大家

刘宋元嘉时最著名的三个诗人：谢灵运、鲍照、颜延之；分别简介其诗。

42、上官体

提示：唐代诗人上官仪为代表的诗风。工于五言，讲求对偶，绮错婉媚。

43、文以明道

提示：认为作文的目的和意义在于阐明“道”。道常指儒家之道，韩柳等人曾提出。主张教化。使文章有道学气。

44、文学自觉

提示：始于魏晋；伴随着人的自觉。文学分化、文体区分、重视审美。

45、古文运动

提示：主要由唐代韩愈、柳宗元等提倡；反对骈文，恢复古代散文；主张文以明道；政治目的；影响大。

46、永明体

提示：齐永明年间；声律和对偶，尤其声律方面的要求；促进近体诗的形成；代表作家沈约、谢朓等。

47、盛唐气象

提示：总而言之，盛唐诗：“笔力雄壮，气象浑厚”。如李杜高岑等。与社会状况有关。

48、左思风力

提示：语出钟嵘《诗品》品渊明诗“又协左思风力”；风力，诗文内容及文辞所体现出的力量；胡应麟《诗薮》：“左思胸次浩落，志大才雄，洒然流咏，错综震荡，逸气干云，建安之余响，晋代之别调”。

49、南朝民歌

提示：主要是吴歌与西曲；多源于市井；风格清丽缠绵

50、老杜七律

提示：最能代表杜甫艺术成就；1、数量多。杜甫作七律151首。（《全唐诗》中七律数：初唐72，盛300，中1848，晚3683）2、题材的扩大叙述，写时事。3、组诗 《咏怀古迹五首》、《秋兴八首》4、突破传统句法。如：竹菊两开他日泪，孤舟一系故园心。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。5由现实的情感升华为审美的情感。

51、韩孟诗派

提示：中唐重要诗派；韩愈、孟郊、李贺、卢仝等人；主张笔补造化、不平则鸣；追求险怪诗风。

52、《花间集》

提示：后蜀赵崇祚编，十卷；收录万唐五代温庭筠、皇甫松、欧阳炯等十八位词人四百九十八首词作；内容多为艳侧之辞；风格缛采轻艳、绮靡温馥。

53、文章四友

提示：唐代诗人李峤、苏味道、崔融、杜审言的并称。四人都是武后时代的宫廷诗人，诗都以文辞典丽为特色，内容贫乏，多应制、奉和之作。以杜审言成就最高。

54、沈宋 提示：唐代诗人沈栓期、宋之问的并称。两人都是武后时代的宫廷诗人，多奉和应诏之作，文辞浮靡。被贬以后写过一些有真情实感的好诗。他们对前代人和当代人运用格律形式进行创作的经验加以总结，对律诗的成就和定型作出了贡献。语出《新唐书·宋之问传》：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为„沈宋‟”。

55、初唐四杰

提示：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王；时有清新刚健之作，突破初唐之风。

56、吴中四士

提示：唐代诗人张若虚、贺知章、张旭、包融的并称。因四人都是吴越文士而得名。语出宋代欧阳修《新唐书·刘晏传》：包融为“集贤院学士，与贺知章、张旭、张若虚有名当时，号„吴中四士‟”。“四士”的作品大多为咏物写景之作，能够在唐代初期诗坛上另辟新境，抒发真情实感。贺知章和张旭善七绝 包融长五古；张若虚工七言歌行，《春江花月夜》一诗为传世名作。

57、燕许大手笔

提示：唐代文学家张说、苏頲的并称。因二人皆长于文辞而得名。语出宋代欧阳修《新唐书·苏頲传》：“自景龙后，与张说以文章显，称望略等，故时号燕许大手笔。”

58、七绝圣手

提示：唐代诗人王昌龄的誉称；七绝多且佳。

59、诗家夫子

提示：唐代诗人王昌龄的誉称；七绝多且佳；语出《唐才子传》：昌龄工诗，慎密而思清，时称“诗家父子王江宁”。

60、王孟

提示：王维、孟浩然并称；山水田园；诗境宁静平和

61、诗仙

提示：李白誉称；诗风飘逸，有仙气；传为贺知章言。

62、诗圣

提示：杜甫誉称；佳作多且见仁爱之心；语出魏庆之《诗人玉屑》：杜圣于诗。

63、竹溪六逸

提示：李白、孔巢父等人的合称；居徂莱山竹溪而得名；皆隐居而笑傲林泉。

、杜诗韩笔

提示：诗人杜甫和散文家韩愈的并称。语出杜牧《读韩杜集》诗。

65、高岑

提示：高适和岑参的并称。边塞内容。诗风相近。

66、五言长城

提示：刘长卿自称；善于五言；简单举其五言诗

67、大历十才子

提示：中唐前期的大历年间；李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审十人；诗多冷落寂寞的情调

68、钱郎

提示：诗人钱起和郎士元的合称；二人诗均理致清瞻、新奇；高仲武《中兴间气集》：“前有沈宋，后有钱郎。”

69、诗豪

提示：刘禹锡的誉称；诗风爽朗豪迈；白居易：刘梦得诗豪者也，其风森然，少敢当者。

70、元白

元稹、白居易的合称；两人诗歌主张相近，从事新乐府；诗风通俗

71、孟诗韩笔

提示：诗人孟郊和韩愈的并称；二人好友，诗歌见解相近；追求险怪

72、郊寒岛瘦

提示：诗人孟郊和贾岛诗风的概括；二人善苦吟；诗风清峭瘦硬；语出苏轼《祭柳子玉文》：“元清白俗，郊寒岛瘦。”

73、诗囚

提示：指诗人孟郊和贾岛；苦吟；元好问：“郊岛两诗囚。”

74、小李杜

提示：李商隐和杜牧的并称；皆诗多感伤、怀古；区别李白杜甫

75、温八叉

提示：指温庭筠；作诗敏捷，叉手可成；王保定《唐摭言》：场中人号为温八叉。

76、温李

提示：温庭筠和李商隐齐名；诗多绮丽之作；唐裴庭玉《东观奏记》：时好温李。

77、温韦

提示：溫庭筠和韦庄的并称；二人均善于诗词，是花间词派代表作家；陈廷棹《白雨斋词话》：温韦创古者也。

78、皮陆

提示：晚唐诗人皮日休和陆龟蒙的并称；二人交情很好，唱和多；多现实诗歌及讽刺小品。

79、山水田园诗

提示：诗体名；内容山川景物、田园风光；热爱自然的情趣；晋宋间有陶谢；盛唐王孟最著名

80、山水田园诗派

提示：盛唐是个流派之一，代表作家是王维、孟浩然；尚有裴迪、祖咏、储光羲等；题材内容；一般风格

81、边塞诗

提示：诗体名；边塞风光、战士生活；盛唐大发展；高岑；风格

82、边塞诗派

提示：诗派名；边塞风光、战士生活；盛唐大发展；高岑、王昌龄、王之涣等；流派风格奇丽雄壮。

83、元和体

提示：唐宪宗元和年间元稹、白居易的诗风；通俗化；《新唐书·元稹传》：“天下风传，号元和体。”

84、长庆体

提示：仍指元白诗风；二人均有《长庆集》得名；通俗化

85、张王乐府

提示：张籍、王建的乐府诗；新古题参用；好换韵；篇末重心；精炼通俗

86、三十六体

提示：李商隐、温庭筠、段成式；排行俱在十六而得名；诗风皆缛丽

87、香奁体

提示：唐代诗人韩偓的诗风；《香奁集》；诗风柔美，有脂粉之气

88、汉魏风骨

提示：汉魏之际，诗文多慷慨悲壮之作；参见建安风骨

、鲸鱼碧海

提示：指雄浑壮美的诗风；语出杜甫诗：未掣鲸鱼碧海中

90、翡翠兰苕

提示：指婉蕴秀丽的诗风；语出杜甫诗：或看翡翠兰苕上

91、象外之象

提示：第一个象诗中之象，是描绘的具体意境；第二个象是读者通过联想得到的虚拟境象；要求诗歌能有传神的韵致。

92、雄浑

提示：诗文艺术风格之一种；内容充实，气魄刚健，自然浑融；见《二十四诗品》

93、冲淡

提示：诗文艺术风格之一种；于中和中见隽永，平淡中见飘逸；见《二十四诗品》

94、绮丽

提示：诗文艺术风格之一种；辞采华丽，似浅实深；见《二十四诗品》

95、新乐府

提示：诗体名；用新题写时事，突破音乐；元白是代表作家

96、歌行

提示：诗体名；汉魏后乐府诗多题名为“歌”、“行”，两者本质相同，遂成歌行；格律自由，五言、七言、杂言居多。

97、杂言诗

提示：诗体名；每句字数多少不一；产生于上古时期

98、五古

提示：诗体名；每句五字；与五绝或五律相对

99、七古

提示：诗体名；每句七字；与七绝或七律相对

100、古风

提示：诗体名；与近体相对；篇不拘句，句不拘字；平仄或用韵宽

101、近体诗

提示：诗体名；与古体诗相对；律诗和绝句；须遵守格律的规定

102、五律

提示：诗体名；句五字，篇八句（排律则不限）；首位联之外皆要求对偶；平仄遵规定；不能换韵

103、七律

提示：诗体名；句七字，篇八句（排律则不限）；首尾联之外皆要求对偶；平仄遵规定；不能换韵

104、绝句

提示：古绝即四句古体诗，五言居多；律绝则专指近体；平仄遵规定；不能换韵

105、排律

提示：近体诗之一种；一般五言或七言；不少于十句；首尾联之外皆要求对偶；平仄遵规定；不能换韵

106、应制诗

提示：奉帝王之命；内容；多律诗

107、粘对

提示：粘，粘连；前联对句和后联出句平仄相似（主要是偶字相同） 对，相对；一联内对句和后联出句平仄相反（主要是偶字相反） 108、工对

提示：诗律术语；严格符合对偶要求；词类、词性、位置相同；与宽对相对

109、宽对

提示：诗律术语；基本符合对偶要求；词性大致相同；与工对相对

110、借对

提示：诗律术语；一个词有多义，诗中用一义，却借用其他意义构成对偶；如“沧海月明”对“蓝田日暖”。

111、流水对

提示：诗律术语；对偶的上下句有承接关系，不能颠倒；句式流畅

112、孤平

提示：诗律术语；一般而言，在五律“平平仄仄平”中第一字，七律“仄仄平平仄仄平”中第三字如果用了仄声，即为孤平；应救拗

113、救拗 提示：诗律术语；在律诗中平仄不合称为拗句；采取方法补救即为救拗。如“仄平仄仄平”改为“仄平平仄平”。

114、拗体

提示：近体诗平仄不依常规；两联不依称拗句；通篇不依称拗律。

115、失粘

提示：诗律术语；该粘之处若为对，即失粘；参见“粘对”条。

116、失对

提示：诗律术语；一联中该对之处若不对，即失对；参见“粘对”条。

117、三平调

提示：诗律术语，诗句末尾三字皆平声；古体常用，律体不用

118、合掌

提示：一联中出句和对句意思相同或相近，有重复累赘之病。

119、首联

提示：律诗中第一联，即第一句和第二句

120、颔联

提示：律诗中第二联，即第三句和第四句；要求对偶

121、颈联

提示：律诗中第三联，即第五句和第六句；要求对偶

122、尾联

提示：律诗中第四联（排律除外），即第七句和第八句；对偶不对偶皆可。

123、平仄

提示：诗律术语；平上去入四声中，前一是平声，后三是仄声，合称平仄；有时也指对平仄的要求

124、韵脚

提示：诗律术语；句子末尾一字；用来押韵

125、险韵

提示：诗韵术语；韵部中包含字数很少的韵；如平水中三江韵

126、转韵

提示：诗韵术语，即换韵；在一首诗中押了两个或两个以上的韵；近体诗不能转韵

127、通韵

提示：诗韵术语；两个或两个以上的韵部可以相通或部分相通；作诗时通韵互押韵；古体可以通邻韵，近体除第一句若结尾平声可通邻韵外，一般不通韵。

128、和韵

提示：以诗唱和的一种方法；用原诗的韵；不必用原诗韵脚的字

129、用韵

提示：一种和诗方法；用原作的韵和字，但可与原作次序不同。

130、依韵

提示：一种和诗方法；用原作的韵，但不用原作韵脚所用的字。

131、次韵

提示：一种和诗方法；不但用原作的韵和字，而且和原作韵脚所用的字次序相同。

132、分韵

提示：作诗的一种方法；先选定代表韵部的数字，个人分拈，依韵赋诗。

133、《花间集》

提示：后蜀赵崇祚编，十卷；收录万唐五代温庭筠、皇甫松、欧阳炯等十八位词人四百九十八首词作；内容多为艳侧之辞；风格缛采轻艳、绮靡温馥。

134、变文

提示：说唱文学的一种；先演绎佛经故事，后扩展到其他题材；叙述用散文，唱词用韵文；一般想象丰富、情节曲折生动。

135、传奇

提示：得名于晚唐裴鉶的小说集《传奇》；即唐人文言小说，多以记、传名篇；有意为小说，重视审美价值；情节曲折生动，文笔优美

136、古文

提示：韩愈等提倡的和骈文相对的散文体；单行为主，一气贯注，不求对偶；以复古为创新；便于明道

137、俗讲

提示：僧徒依据讲佛家教义、“悦俗邀布施”的宗教性活动；转读、唱导、梵呗等融为一体。

138、词

提示：诗歌的一种独特形式；早年称曲子词，配合音乐；起于民间，后文人创作；有词调，多分片，句式长短不齐。

139、长短句

提示：早期是词的本名；词发展成的诗体后，即为词的别名；参见“词”一条。

140、近体乐府

提示：早期对词的一种称谓；因词能配乐歌唱，被宋人称为乐府，因和乐府诗区别，故称近体乐府

141、诗余

提示：早期为“诗人之余事”，后书商从诗文集中辑出单独刊行；明以后为词的别名

142、词阕

提示：词所特有的单位，一首词称为一阕；词的上片称为上阙，下片可称为下阙

143、小令

提示：一般称篇幅短小的词；或谓五十八字以内，仅是参考书；早年多从音乐上区分。

144、慢词

提示：与词的音乐有关；字句长，韵少，节奏较为舒缓

145、双调

提示：元明以来，通常把两叠的词称为双调。

146、过片

提示：又名换头或过处；指词中下片的开始处；也是音乐的过度处

147、领字

提示：用在句首，领起下文；一字可统领一句或多句；多用在慢词中

六、在作品、作家及对作家的评价之间连线

《白马篇》-----------------------曹植 ------------骨气奇高，词采华茂

《读山海经》----------------- 陶潜 -----------千古隐逸诗人之宗

《步出夏门行》---------------- 曹操------------ 改造文章的祖师

《七哀诗》----------------王粲 ------- 发愀怆之词，文秀质羸

《代出自蓟北门行》---------- 鲍照-------------操调险急，发唱惊挺

《哀江南赋》------------------- 庾信----------- 凌云健笔意纵横

《晚登三山还望京邑》----- 谢朓 -------------圆美流转如弹丸

《夜中不能寐》---------------- 阮籍------------- 厥旨渊放，归趣难求

《郁郁涧底松》----------- 左思--------- 文典以怨，得讽谕之致

《夏日南亭怀辛大》--------孟浩然---------平淡自然，风神散朗

《渔翁》------------------柳宗元-------- 却是当年寂寞心

《赠卫八处士》------------杜甫---------- 尽得古今之体式

《天上谣》----------------李贺---------- 幽奇冷艳，光怪陆离

《白雪歌送武判官归京》----岑参---------- 语奇体俊，意亦造奇

《锦瑟》------------------李商隐---------独恨无人作郑笺

《秋怀》------------------孟郊---------- 峭硬苦涩

《鹿柴》------------------王维---------- 清腴之禅境

《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》-李白---------- 自然飘逸，言近旨远

《逢雪宿芙蓉山主人》----- 刘长卿 --------五言长城

《南山诗》 --------------- 韩愈----------险怪酣畅

《秋词》----------------- 刘禹锡-------- 高朗乐观

《新乐府》---------------白居易---------- 诗歌合为事而作

七、简答题

1、为什么说曹操是改造文章的祖师爷？ 提示：主要从曹操文风通脱及影响方面说 2、文学自觉有哪些比较显著的标志？ 提示：参考教材绪论中的三个方面。

3、曹丕诗歌主要有哪些题材？简要说明。 提示：宴游诗；抒情言志；离别思乡等。 4、说说曹植前后期诗歌创作不同的原因。

提示：从经历差异谈前期乐观的理想，后期的激愤。 5、简述建安诗歌的时代特征。

提示：参考教材中提到的四各方面。 6、王粲《登楼赋》表达了怎样的思想感情？

提示：从相思、忧世及自我理想的实现方面谈谈。 7、王粲为何被刘勰称为“七子之冠冕”？

提示：主要论述其文学成就，尤其诗歌和辞赋。钟嵘列为上品。刘勰：捷而能密，文多兼善，此少瑕累。

8、正始之音有何特色？

提示：从理想失落，寄忧愤于旷达，诗风变为寄托遥深等方面展开谈谈。 9、简述左思咏史诗的特点。

提示：内容表达不平与抗争。表达方面参考《作品选》P226页张玉榖《古诗赏析》语。 10、玄言诗产生的时代背景如何？

提示：背景在玄学。举例谈谈玄学家的清谈等活动影响到诗歌创作。 11、简述陶渊明诗内容的范围。

提示：从田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗等方面举例谈谈。 12、陶渊明田园诗中描绘的田园风光有何象征意义？

提示：可先说说陶渊明的志趣，再举例谈谈田园是精神家园的体现。 13、举例说明谢灵运山水诗的特色。

提示：参考教材中所言的摹象和写实。 14、南北朝民歌在风格上有何不同？为什么？ 提示：主要是清丽与刚健的不同，举例谈谈。

15、简述鲍照在七言诗上的贡献。

提示：比前人多；学习乐府；隔句押韵和自由换韵等。 16、永明体在声律方面有哪些大体的规定？

提示：原则上是“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”。四声八病。 17、谢朓诗有哪些警句，试举例。

提示：参见教材p127第二自然段。 18、集团对文学创作有何影响？为什么？

提示：可从交流经验，相互激励，集团风格等方面谈谈。 19、从文学史上看，宫体诗有哪些优缺点？ 提示： 不足

1、题材稍嫌狭窄。（辨证地看） 2、少量作品颇涉艳情，格调不高。

3、过于关注对象本身，无高情远韵。（也辨证地看） 优点

1、打破功利主义，把文学的审美特质置诸首位，符合文学本身发展方向。

2、直接表达爱情乃至情欲，打破虚伪作态，有其“真”的一面。同时，也大大丰富了诗歌的题材范围。

3、格律化、精致化对唐诗及以后文学产生深远的影响。 20、说说永明体诗歌在文学史上有何贡献？

提示：重视艺术技巧，增强诗歌的音乐性，对律诗的形成有重要作用。 21、庾信的成功有哪些启示？

提示：南朝艺术经验与朴素，清绮与刚健，南北文风等方面的交流，是唐诗繁荣的前奏。 22、魏晋抒情小赋有有何特色？

提示：从抒情化、小品化的特色方面谈谈。

23、从《世说新语》来看，魏晋风流表现在哪些地方？ 提示：从玄心、洞见、深情、妙赏等方面举例谈谈。 24、简述魏晋南北朝小说的渊源及发展。

提示：从神话传说、寓言故事和史传等方面谈谈。 25、影响唐诗繁荣有哪些因素？

提示：从经济繁荣、思想多元、诗歌普及、科举提倡、文化交流、历史积累、格律完成等方面谈谈。

26、简述唐代文学在文学史上的地位。

提示：参考教材p213页第二自然段的论述。 27、初唐的诗风如何？

提示：初唐诗歌承南朝余风，多宫体。然如王绩、四杰、张若虚、陈子昂等新风，也呈现多样化。

28、四杰对初唐诗又何突破？

提示：题材开拓、个性化、时有刚健乐观之作，王勃曾批评当时诗风。 29、张若虚《春江花月夜》广受赞誉的原因主要有哪些？ 提示：1、情思的摇曳。 2、哲理的光芒。

3、诗美的创造：表层、深层意境的和谐。 4、时代的风采。 5、兴象玲珑 6、孤篇的遗响。 30、陈子昂复古诗论的得失在哪里？

提示：为唐诗灌注刚健之气，提升骨力。但重政治、俗功，忽视艺术。 31、简述王维诗歌禅意。

提示：北宗禅的凝心入定，使其诗指向寂静之境；

南宗禅无念、无住、无相，使其诗有无心之理，无碍之趣。 32、王昌龄是否是七绝高手？为什么？ 提示：主攻七绝，质量高，多种题材等

33、高适和岑参诗歌边塞诗风格有何不同？

提示：结合诗歌来谈。高写实而沉郁，岑浪漫而乐观。 34、简述李白的生平。 提示：认真阅读教材。 35、李白诗歌有何成就？

提示：题目较大，或从思想和艺术，或从诗体方面摘要谈谈。 36、李白的乐府歌行有何特色？

提示：写现事、写己怀的创新意识；发兴无端、气势壮大；主观色彩强；以句式长短变化展现节奏等。

37、杜甫诗歌有哪些艺术成就？

提示：题目较大，或从思想和艺术，或从诗体方面摘要谈谈。 38、杜甫为何被成为“史诗”？ 提示：从“史”的角度，杜诗真实反应当时社会生活情状；从“诗”的角度，可谈谈杜甫对“史”作艺术处理。

39、简单分析大历诗歌的意象。

提示：象征性与描述性意象的运用；凄清淡暗的色彩；最常用的意象 40、简述杜甫律诗的艺术成就。

提示：拓宽了律诗的表现范围和手法；以律诗写组诗；浑融的境界与出神入化的技巧。 41、白居易讽喻诗有哪些特点？

提示：围绕“质而径、直而切、核而实、顺而肆”说说。 42、韩孟诗派有哪些主张？请举例简要说明。 提示：不平则鸣、笔补造化、追求险怪等 43、分析韩愈诗歌的散文化。

提示：韩愈注意不同于流俗、追求自由表达；散文句法；发议论等 44、简析李贺诗歌的特色。

提示：感情感伤；造语怪异；想象丰富；诗境凄艳诡激；运用通感等 45、说说中唐时柳宗元、刘禹锡等人对民歌的学习。

提示：刘柳遭贬谪，接近民间；创造《竹枝词》、《浪淘沙》等；吸收民歌优点并提高民歌的艺术性。

46、韩柳提倡“文以明道”的内容是什么？ 提示：参考教材363页。

47、柳宗元的游记有很强的抒情性。请说说其抒情特色。

提示：落寞的情感基调，如《小石潭记》、《始得西山宴游记》等；寂寞幽清的

意境，如《小石潭》；情感的强度；写景突显、象征性暗示、以骚体行文等方式塑造高大而美好的抒情主体形象。

48、简述《永州八记》有哪些共同的情感倾向？ 提示：参考上题。

49、晚唐小品文有那些特点？

提示：篇幅短小精悍；刺时；情感炽烈，生气贯注 50、简述《李娃传》的内容。 提示：参考教材390页。 51、中唐传奇有哪些名家名作？

提示：如沈既济《任氏传》，李朝威《柳毅传》，白行简《李娃传》，元稹《莺莺传》，蒋防《霍小玉传》，沈既济《枕中记》，李公佐《南柯太守传》等。 52、变文有几大类？请举例说明。 提示：见教材401页。 53、说说杜牧的怀古诗。

提示：数量多；历史感慨；哲理意味；借题发挥，着眼于今等。

八、赏析题 1、提示：

注意抓住以下几点展开：眼前环境的清冷；结合李白的经历，说说诗人在故乡可能具有的美好会议；挖掘明月意象与离别的关系；明月将此地与故乡联系起来；举头与低头之间微妙的感受；艺术上体现李白绝句特点：言近旨远，辞短情长

2、提示：

二十首《饮酒》，此第五，饮酒后所作；首四句注意抓住“心远”二字，避世而不刻意。中四句：那“飞鸟相与还”的南山，在渊明不经意的刹那的一瞥中，点破了他心中的自由，点破了他绝待无朕的境界；这种“悠然”，是于刹那之间，本质力量通过南山纯粹而自然的化机获得了证明，在心头涌起了一种宁静而悠远的喜悦。质而言之，渊明的“悠然”是在自由的境界中获得的，而他在为自由付出代价的同时，他生命的自由同时也获得了深度。这和那些租界里的有钱人，种菊做诗，只是一种闲适的消遣，他们始终无法像渊明那样倾尽生命的真情。鸟与人皆处于“还”的状态。真意即回归大化的了悟，有了悟，语言即是多余，深契得意忘言、言不尽意的理趣。“心远”为一篇之骨，“真意”是一篇之髓。艺术特色参见教材中涉及陶诗特点的部分。

3、赏析参考：

天宝三年（745），李白因受权贵谗毁，被“赐金放还”，此诗是在朋友们为其饯别之时所作。请中悲愤和乐观共存，希望与失望同在，忧郁和自信交织，内在地传达出“人生在世不称意”时的精神及情感状态。

发端两句，极尽宴席之美。人生苦短，有此良宴，岂不畅快。仿佛有一幅饮宴图要在读者眼前展开……接下来两句却猛力一转，将金樽绮宴全然抛开。投箸拔剑，磊落豪纵之状尽显；茫然四顾，英雄失路之悲无遗。一腔激愤之情借刚猛之动作坌诵而出。“欲度黄河”接之以“冰塞川”，“将登太行”应之以“雪满山”，是对人生失意的形象概括。一句一转，一句一顿，转顿之间，“弦弦掩抑声声思”般地长歌当哭，沉痛之极。“闲来”两句，感情已由刚才之痛心疾首，变得明朗而舒展。毕竟，自己才兼姜尚，智夺伊尹，苍天未必忍心肯丧斯文，而来者犹或可追。昼而垂纶，夜而梦日，可谓期待得情深意笃。“行路难”四个短句，突出了世路艰难的精神苦闷，让人感到人生于天地之间无所着落的迷茫。末两句又忽然振起，意气扬扬，自信理想终将成为现实，如同音乐在高亢激越之时嘎然而止，余音绕梁。

纵观全诗，李白诗歌的浪漫主义特色表现得淋漓尽致。诗人之感情，变幻无方。其抑处，如箫声之透暮雨；其扬处，若惊雷碾过万壑；其来而不可遏，其去而不可止。章法也随之纵横开阖，腾挪跌岩。想象奇特，夸张大胆，意象突破日常生活的形质而富于象征意味，以抒情和议论相结合表达主观感受，打破乐府赋体叙事的传统，语句长短错落，与情感起伏互为表里，使全诗具有音乐般的韵律。

4、提示：

“处处闻啼鸟”，诗人对春色明媚若有突然的感悟，内心既喜又悲；晓来初醒，宁静中讲这种感觉放大了；追述前夜，“风雨”摧残，诗人惜花未眠；末句感叹，加深惜花之情。朴素含蓄，语浅意深；倒叙手法，最见曲折。

5、提示： 参见2

6、提示：通过动与静的关系，展现对“有”与“无”的感悟。花之落指向寂灭，花之开指向存在。既有且无，非有非无，诗人对法性的认识通过花的开落获得感性的印证。唯有诗人保持一颗宁静之心，才能映现这开与落。

7、提示：

王子猷有一颗玄心，主要在于合于自然的适性，兴之所至，不受任何约束（可结合魏晋思想及其他作品稍稍引伸）。酌酒随兴，吟诗随兴，访友亦随兴。当然，雪的高洁脱俗、隐士品格及艺术家戴逵，在玄学家看来，自然可以相互生发。兴既然不受任何约束，当然也可以不受见戴的“约束”。世人皆以目的和功利衡量，王子猷唯以一己之心，不为所累，尤见脱俗。

8、提示：

昨夜星辰昨夜风， 追忆。星辰好风，渲染良夜气氛，昨夜重复。昨夜故事在其中。重叠句 画楼西畔桂堂东。 盛宴良会之所。画重形美，桂则质美，隐隐有人。 身无彩凤双飞翼， 彩凤意象，灵犀意象。“无”字情深而似山穷水尽。

心有灵犀一点通。 《南州异物志》：犀有神异，表灵以角。“有”，见柳暗花明。情重则通神，通理如实现黛转折关系的流水对，圆美精工、流畅。

隔座送钩春酒暖， 游戏。环境。幸福时光。目成心会之情可想。 分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去， 河见诗作于秘书省期间（839—846）。嗟叹飘泊之感。 走马兰台类转蓬。 源于内心身深处强烈的依恋。

9、赏析参考：

赋有西汉，诗有盛唐，何其壮哉！赋家之心，能包括宇宙；诗人之气，也吞吐山河。亡国之音哀以思，盛世之情壮而豪，故时有威威开元，诗有赫赫盛唐。读盛唐之诗，胸中萦绕兴亡之感，心头奋飞强国之梦。王维的七律《出塞作》，可谓典型的具有盛唐气象之作。

开元二十五年（737）春，河西节度副使崔希逸战胜吐蕃。王维奉命出使慰问，并任河西节度使幕判官，得以身临边防前线。这首诗正是借汉与匈奴之战之故事，在唐与吐蕃之争的风云激荡的背景中展开来的。

只读首联两句，边境上那种苍凉肃杀的战气便迎面袭来。地标居延，人罗天骄；居延为由来征战之地，天骄为自古强悍之族。此可畏之一。白草连天，野火烧地，惨烈之气，充满天地，浸入骨髓。此可畏之二。此情此景，不由得使人魂悸魄动，心折骨惊，谁又能不为汉家守边将士的生死而担忧呢？

然而，读罢颔联，方才之担心，蓦然被一种横绝六合、扫空万古的磅礴之气尽数卷到九宵云外！诗情由惨烈顿时变得异常豪迈。好个“暮云空碛”！好个“秋日平原”！没有如此广袤之境又怎能容得下、又怎能驰聘如此豪荡的情怀？这是“所向无空阔”的良骥对空间的渴望，这是“何当击凡鸟”的雄鹰对时间的渴望，而现在正是时候！所谓“天骄”已被化作挥洒人生奇情壮采的工具。举重若轻，神力无限。

这种豪情并非夜郎自大，这一点由颈联可见。有乘障观敌情之谨慎，有建功立业之雄心，再加上实力，渡河克敌之捷，不言自明。

尾联写崔希逸功成受赏，也寄托青壮年时期的王维的人生志趣。 此诗注意选择富有边塞特征的意象。笔力雄壮，气象浑厚，感情在高昂之中也富于变化，情、景、事水融。章法较独特：首联以叙事发端，颔联承中有转，颈联转中有承，尾联前后倒置。变换之间，情思鼓荡。

10、赏析参考：

此诗为老杜暮年漂泊时作。诗中充满有家难回的飘零之感，有志难酬的忧愤之思，悲中有壮，哀而不伤。

首联即点题，言天大地大，自己却无所寄托而沦落江湖，把全诗思绪与感情，概括殆尽。客居他乡，已觉凄苦；老而难归，其情更盛。“腐儒”虽略带自嘲，更多的是愤愤不平。《自京赴奉先县咏怀五百字》云：“杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚，窃比稷与弃。”以此为注，最为恰切。起句在空间上从眼前写起，次句扩充至天地；起句在时间上从现在写起，次句拓展至一生。大笔包举，囊括无遗。腐儒小至一芥，乾坤大至无穷，小与大的强烈对比，使人生的苍茫之感，源源透出。

颔联借景抒情，而意承前联。天高云淡，夜静月明，看上去很美，但着以“孤”、“远”，实际上诗人在此时此夜，正独自品味着人生的凄凉。诗人移情与云月，云、月、我三者浑然不分。 颈联诗意忽然振起，慷慨激昂。落日秋风，何其衰飒，对此之景，当是怆然而涕下；忽接之以“心犹壮”、“病欲苏”，又是意气风发。如此不屈，如此坚忍，誓与命运抗争，原来老杜也不乏英雄磊落之性，豪杰昂扬之情！

尾联写自己不遇于时，用反语讥讽刻薄寡恩、目光短浅乃是统制者的通病，感情怨愤而又深沉。

杜这首诗，确如胡元瑞所言：“含阔大于深沉，高、岑瞠乎其后。”首联哀怨，颔联凄清，颈联悲壮，尾联愤激，最是老杜沉郁顿挫的本色。通篇运用比喻：云壮其漂泊，月拟其孤独，落日寄其老病，秋风托其凄清，江汉形其乡思，老马表其才智。一言尽理，两字穷形；一箭双雕：造境写情。全篇皆用对偶，且首尾两联全用流水对，未被格律束缚而自然流畅，一气呵成，也是本诗的特色。

11、赏析参考：

天宝十三载秋，封常清受命率军西征播仙，任安西北庭节度判官的岑参赋此诗为其壮行。全诗热情颂扬西征将士履险若夷，锐不可挡的英雄气概，乐观必胜的信念，奇情壮采，令人起舞。

全诗可分四层。第一层为前六句，写出征之环境。前三句写白昼之景，突出大漠绝域广阔无边；后三句写黑夜之境，突显九月轮台狂风浩荡。如此恶劣严酷的气候、地理，境界却极壮阔雄浑；能令懦夫胆寒，却正是热血男儿心中的企盼。

“匈奴草黄”三句，写西征之缘由，乃是匈奴犯阙冲关，大将西征，慷慨赴国难，而正义之师，其锋不可犯。秋草枯黄，战气森森；胡马膘肥，正待驰聘，其凭凌之气，并不亚于夜风吼于轮台。鹿死谁手，尚须拭目以待。

“将军金甲”六句，写西征之过程。六句着力写得一个“寒”字，全用典型细节。天降大任，必苦其心志。如此苦寒，毫无悲观怨怼之想，更显西征将士气概之豪迈，这正是盛唐胸怀。 最后三句，写西征之结局：唐军必胜。山外有山，楼外有楼；胡骑虽强，更有强者。诗人以胡骑之强反衬大唐军威之盛，必是“喑呜则山岳崩颓，叱咤则风云变色”，如此盛容，皆见之于文字之外，这也是从侧面赞扬了封常清治军有方，指挥若定的军事才能。

这首诗大笔挥洒，意气风发，风高骨峻，奇伟壮丽。临别赠言，毫无别绪，是其意之奇；塞外风光，劲风飞石，黄沙入天，雪汗凝冰，风刀割面，是其境之奇；胡更强则心更壮，风越大则胆越豪，夜愈寒则志愈坚，是其情之奇；三句换韵，句句用韵，音调激越，节奏促迫，如进行曲，是其韵之奇。

12、赏析参考：

中唐之时，藩镇割据，宦官专权，国家处于动荡之中。为了结束这种积弱不振的局面，韩愈提出了一系列的主张，主要是在指导思想上维护道统，在政治上加强集权。为了使他的主张得以落实，他“抵排异端，攘斥佛老；补苴罅漏，张皇幽渺”，可谓用心良苦。由于性格刚直，故屡受打击。谏迎佛骨更几乎使他招致杀身之祸，他感到君主不能广开言路，非常失望。

子产是春秋时代著名政治家，在郑国执政时，举贤授能，对田制、军制都有革新，又颁布了成文形式的法律，促进了社会发展。本文却只拈出了产不塞言路这一端加认称赞，针砭时弊，切中肯綮，而个人遭遇之不平，也寓于其中了。

全颂可分为两段。第一段据《左传》所载，叙述子产不毁乡校的事迹。子产之所以不毁乡校，是因为他唯善是从，故今之君臣只以一已之好恶而不念善事，自可于言外得之。韩愈认为，大道流传，尧授舜，舜授禹，一直传到孔子，“孔子传之孟轲，轲之死，不得其传焉”。（《原道》）可见而今君臣之无道。此言，可与本文相发明。“乡校不毁，而郑国以理”，把必要条件夸大为充要条件，从逻辑上讲，可说中“择焉而不精”，然而，有助文势，韩文的浑浩流转之气，则实有赖于此。

第二段颂扬子产不毁乡校的伟大功绩，在文意上是对“郑国以理”的申述。文中以周为例，说明察纳雅言是盛时之征，闭目塞听为败时之迹，而可叹子产之道不行于今。由于今之“四海所以不理，有君无臣”，遂使子产光芒独耀。 “我思古人”四字，最值得玩味。语出《诗经·邶风·绿衣》：“我思古人，实获我心”。言在“我思古人”，意在“实获我心”；言在颂古，意在讽今。以虚写实，既委婉而又有激情。笔力千钧。首尾呼应，两度致意，既使文章有一唱三叹之致，又使讽刺力量猛增。此四字堪为一篇之骨。

本颂突破传统“颂惟典雅，辞必清铄”之风格及仅以称赞为唯一出发点，立足于今，有很强的抒情写意性，怨诽愤激之思隐于字里行间。形式上以四言为主，参之以一、三、五、六言，运用对话及散文句式，而毫无板滞之感。

13、参考赏析

中唐时期，由于战争连年，藩镇割据，对边远地区的管理非常松驰。同时，捐税繁重，百姓经常卖儿鬻女。更有甚者，当时岭南五管，福建、黔中等道的“汉官”，也参与拐卖幼童，贡奉给朝庭或权贵，这些幼童被称为“南口”。于是，掠买人口之风大行其道。本文的主人公区寄，正是千千万万个被残害的幼童之一。尽管本传也可当作儿童文学作品来读，但沉重的背景，并不使人感到轻松。

本传较传神地刻画出一个大智大勇的儿童形象，令人敬佩，也令人鼓舞。

本文第一部分介绍背景及作文之由，鸟瞰全景，控诉了被拐幼童们的悲惨命运。“越人少恩；生男女，必货视之”，必有所不得已。猿见子死而肠断，而紫蝶黄蜂俱有情，更何况有血性、有灵心的人呢！

第二部分是全文的主体，突出年仅十一岁的区寄的智勇。其智处在于：其一，善于麻痹对手；其二，利用对手之间的矛盾和自私心理保全自己。其三，善于把握时机，舍藏用行。其四，告诉官府了断是非。其勇处在于：一、为了摆脱束缚，烧坏了手也在所不惜；二、杀二豪贼手不软心不慌。有如此智勇，二豪又岂能有命在？

第三部分写区寄杀贼所产生的影响，足以使劫匪胆寒。至于为何不就小吏，想来或是不肯屈其智勇，或是寄寓作者自我身世之感，盖造化所钟，皆在僻远，类似于不售之小丘，不遇之小石城山之类吧？

本传和一般传记有明显的不同。传记通常是记载人物生平，而本传仅叙一事；一般传记通常先简介人物，而本传则先介绍背景。

本传体现了柳文省净清峻的特色。“有疾有缓，有点有面，刻划细致而不琐碎，文势严整劲峭而不乏参差舒缓”。如刻画区寄的行动，句子多省略成分，多用动词，多短句，显得干净利落，有力地表现了区寄的勇敢。

14、赏析参考：

白居易主张诗歌“补察时政”，“泄导人情”，他的《秦中吟》、《新乐府》等讽谕诗是其诗歌理论的实践之作。本诗是《秦中吟》第七首。这首诗矛头直指内外勾结、耀武扬威的宦官，描绘出他们纸醉金迷的生活图景，表达了作者对极端不平等的社会现象的强烈愤慨和对受苦受难者的同情。 发端两句，诗人便用夸张的语言刻画出这些“内臣”的傲慢和奢华。一个“满”字，一个“照”字，化抽象为具体，极富表现力。同时，所为全诗定下讽刺的基调，又暗中灌注了诗人的内心的激愤。“借问”二句，其实无须问，一看那骄横之势便知。诗人在此作一设问，非常幽默，讥讽之意非常强烈：愤怒、嘲笑、轻蔑、无奈等种种情绪尽寓其中。

前四句推出一个颇有意味的镜头之后，下四句进一步揭露这些人物的身份，乃大夫、将军之流。“夸”字再暴其骄而轻浮，“如云”显露其众。而“众”则更具普遍性，从而揭示出这是一个阶层的而非个别现象；进而凸显百姓涂炭的普遍性。国家要员如同跳梁小丑，国家那会再有希望呢？

“樽罍”六句，再次推出一幅长镜头，浓墨重彩，大胆铺叙宴会盛况，极尽其豪奢。

如果说以上部分写的“朱门酒肉臭”，而结尾两句实即“路有冻死骨”；如果说前面所述内容的写法基本上是对杜甫《丽人行》的模仿，后两句作一突转，便嘎然而止，则显示出本诗的独特性。这一转也使本诗的主题发生变化。对比鲜明，爱赠强烈。

这首诗以对比的方式搭起全诗骨架；脉络清晰，结构严谨。又往往句中有眼，健字撑住，活字斡旋，以事实说话，而褒贬分明，没有白诗中常见的那种好发浅白无味的议论的弊病。本诗同时体现出白居易讽谕诗的“辞质而径”、“言直而切”、“事核而实”、“体顺而肆”的特点。

15、赏析参考：

采玉是官府强征的劳役。“官府征白丁，言采蓝溪玉”。（韦应物《采玉行》）这首诗写一位老汉冒险在荒林绝涧，吼风啸雨中采玉，生死飘摇。环境之险恶，心情之凄苦，使人耳目不忍闻睹。李长吉不遇于时，备尝艰辛，而人生失意无南北，一生困顿之悲哀，自然要发之于心，故其写采玉人，不能不格外动情。

开头两句，写采玉所用。叠用两个“采玉”,是采玉人的呼告语,缘于内心郁积的强烈感情之喷发,内涵复杂,苦痛悲怨俱存。一个“徒”字下得极重，贵妇人所增加的那一点“好色”和采玉人的生命相比，两者在价值上是相称的吗？是谁如此践踏贫苦者的生命？“老夫”之悲愤，也并不仅是由于采玉的劳苦，而是认识到以自己生命所换来的东西在他看来毫无价值。极度的清醒而又为力！被压抑着的激愤如岩浆奔涌，沉痛之至！三句不写老夫之愁而写龙之愁，四句不写老夫之劳累而写水气无清白，正是烟锁高山之法，而老夫之愁苦，已是决东海之水，难以尽释了。五、六两句以具体的画面把采玉老夫之苦落到实地。五句写身之若，六句写心之苦。夜雨、冈头、食榛子、杜鹃血、老夫泪，凄苦意象重重叠加，滚滚而来,令人断肠。七、八两句，与其说水无情，不如说人更无情；与其说溪水可恨，不如说更恨这个不平的世道，而“此恨绵绵无绝期”。诗人故意不写这个世界可恨而说水可恨；不写此时之恨而写千年后尚有遗恨，不如此，难极恨之深。笔法和三、四句相同。九、十两句写得惊心动魄。绝壁苍崖，风雨交加，身悬于一线，命系于一发。这两句蕴含两重象征：第一重象征时世晦暗，第二重象征人生艰险。末两句恰如王琦所说：“夫已之生死正未可必，乃睹悬肠之草，又动思子之情，触物兴怀，俱成苦境。”

本诗是李贺为数不多的表现现实的诗歌之一，但浪漫主义情调却非常浓厚。诗人自我的人生悲感与采玉人息息相通，既是现实再现，又是自我抒发。感情激荡而又压抑，有着极大的张力。蛟龙发愁，杜鹃口血，联想丰富，色调瑰奇。景物描写的夸张性渲染，营造出淡暗凄苦的氛围，有力地烘托出采玉人的悲惨命运。

16、赏析参考：

此诗写于唐宣宗大中元年（847），作者任桂管观察使幕府时作。诗中描绘的是初夏晚晴之景，虽时近黄昏，但“夕阳无限好”，也足以慰其寂寥。隐隐处似有身世之感，其心绪恰如清风徐来，涟轮微漾，淡淡的喜悦中有脉脉的期待。

首句着地，次句落时。“深”见环境之幽，心境之独；“俯”见地势之高，情有所待。“夏犹清”，暗含雨过初睛之意。“春去”二字虽出语轻便，但对于多愁善感的诗人来说，却早已经受过“谢尽海棠飞尽絮”的千转百回的折磨；又兼有霪雨霏霏，连日不开。好在路转峰回，乍现清和天气。

颔联可谓妙手偶得的佳句，紧承首联，点出题目。天若有情，有失有得：水流花落，顿感心头之空；雨消日出，倍觉晚晴之重。诗人仕途困顿，人生失意，弱质颓运，侔于幽草困于阴雨。而此回南来，稍稍轻松一些，或许天意见怜，也未可知。一生落魄不偶，生而未有生之乐，而晚晴（暗指晚年的好光景）又岂能不重视？所有这些，或许诗人并没有在心里加以条分缕析，或许是仅仅停留在诗人的潜意识中而仅仅构成其心理底蕴，却与眼前之景猝然相遇，化合无垠。诗人目睹芳草沐浴在斜晖之中，胸中升腾起阵阵绵绵的生命情意应和着阳光的德泽。

颈联在形式上呼应首联，在意义上则承接颔联。晚晴登临，惟觉天地高迥；小窗微注，只感遍体空明。诗人身心已沉入俯仰万象所得来的福惠境界中。

尾联借景抒情，表现出诗人轻松愉悦的心情。“干”切“晴”，“归”合“晚”，严谨工整。

这首诗体现出李商隐诗歌精工绵密，幽深窈渺的特色。其妙处在于触景感兴，寓情于境，有意无意，有心无心，浑融无迹，自然空灵，既有哲理，更富诗情。

17、赏析参考：

读此词,须知后主身世;不知后主身世者,不足以读此词。蔡絛《西清诗话》说后主作这首词，“含思凄婉，未几下世”。词中绵绵不尽的故国之思，天上人间的身世之感，奏出一首揾泪泣血的哀歌，即便是宋太宗不杀他，读这道词，也知 “若使忧能伤人，此子不得永年矣”。 词上片写的是五更梦回时的凄凉况味。其心理过程的变化大致是：先是梦中的欢乐，再是梦断猛醒，再是醒时本欲肠断，更哪堪雨声助其凄清。单是醒来所见，即有几重凄凉：春雨生夜凉，是其一。夜极沉静，雨声潺潺，其清凉萧疏之意正与词人悲凉心绪相接，丝丝入骨，点点入心。温庭筠《更漏子》：“一叶叶，一声声，空阶滴到明”。词意可与本词互参。春意阑珊，是其二。春已归去，既意味着时光流逝，更意味着美好难再。凋零的不只是春意，更是词人生活的意趣及其痛楚的心。五更寒衾，是其三。五更已是多思多感之时，更何况又添得春尽更兼夜雨，与其说夜之寒，不如说心更寒。后主既曾为一国之君，故其梦中乐事，不

知能有多少。梦里梦外，天上人间，细细悟得“客”与“贪”二字，可谓思过半矣，而梦里不知之可悲正同于醒来深知之可悲。上片采用倒叙结构，梦之内外，相互映衬；反复读之，披文入情；对照思之，愈见其心。

下片直抒胸臆。楼可倚而不欲倚，正是畏情不能堪。“莫”字用得好，更见词人凭栏之后的悔悟之情：既已凭栏，则所见江山，已非故国，而故国今生再也见不到了！与其不见故国，凭栏何用？与其见别国江山，刺痛心目，不如不见。用“莫”字比用“暮”字更好，情深婉许多，意丰厚许多。范仲淹《苏幕遮》：“明月楼高休独倚。”欧阳修《踏莎行》：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。”辛弃疾《摸鱼儿》：“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”写法均与本词相同。“天上人间”留字，有较大概括性，生与死，贵与贼，盛与衰，梦与幻，过去与未来……尽数摄入其中。

“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”（王国维语）本词确如此。如上阕，其情之深密低沉处，似细雨回风；如下阕，其情之悲凉阔大处，也是横亘无际，往来无穷。全词多用白描手法，出语率真，情与景相生相融。

九、论述题

1、从景物与情思相结合的角度，分析陶渊明和谢灵运诗歌的异同。

提示：从景物描写的角度看，陶重写意，谢重写实；陶多粗笔勾勒，谢多工笔细描。从情思角度看，陶多借景抒怀，谢多触景生情；陶多半用景物寄托理想，谢则重视对景物的欣赏。结合陶谢的诗来谈。

2、从文学自觉的角度，评价白居易诗歌主张的得失。

提示：文学自觉，关键在于文学的审美特质。白居易诗论关心社会，有利于民生，拓展诗歌题材范围，激发现实情感。但其观点狭隘，唯题材决定论，不注意美的表达，把文学作为政治工具，不符合艺术规律，连他自己都无法贯彻。 3、综述唐代乐府诗的发展轨迹。

提示：初唐时总体多宫体风格；盛唐杜甫写时事，有时自创新题，无复依傍；中唐元白张王等皆以乐府著名，既用古题，又多创新题，且向向通俗化方向发展；晚唐较多样，皮、陆、罗隐等人对新乐府多有继承。 4、试论中唐诗歌的开拓与新变。

提示：中唐是古代文学的一大分水岭，极值得关注。就诗歌来说，由汉唐之浑成到讲究方法的分析，由外倾的以气为主的时代转向内敛的以韵为主的时代，诸体兼备与流派纷呈，韩愈等人开启宋调。小说与此前相比达到最高峰，开启宋元话本。散文影响很大，尤其是古文，恢复先秦两汉传统，成为近古散文主要文体。 5、论述三曹诗风的异同及其原因。

提示：结合作品，从三曹经历地位个性等方面的差异来谈谈。

6、杜甫的诗歌成就，也体现在他的叙事诗中。试以“三吏”、“三别”为例，简要说 说其特色。

提示：主要从两个方面：一是对历史的真实再现，二是艺术表现的独到之处。还可以放到文学史上作对照。

7、论述杜甫诗歌的艺术成就。

提示：将教材第四章的内容提炼概括一下。 8、论述李商隐对唐诗作了哪些开拓？ 提示：参见教材第十一章第二节。

9、试论陶渊明对唐代山水田园诗的影响。

提示：可以以清人沈德潜的一段话为纲而展开：

陶潜胸次浩然，其中有一段渊深朴茂不可到处。唐人祖述者，王右丞有其清腴，孟山人有其闲远，储太祝有其质朴，韦左司有其冲和，柳仪曹有具峻洁，皆学焉而得性之所近。 10、以“汉乐府——曹操——杜甫——新乐府”为线索，论述乐府诗现实主义的发展轮廓。

提示：汉乐府多民间创作，“感于哀乐，缘事而发”，后期有文人拟作。曹操用旧题写时事，大大开拓其题材范围和风格类别。杜甫多自创新题，无复依傍。李绅、元白等人有意加以提倡，明其诗为“新乐府”。具体情况分别如何，请参考教材论述展开。