视觉设计 ＡＲＴ ＥＤＵＣＡＴｌｏＮ ＲＥＳＥＡＲＧＨ 小议莫高窟藻井图案与服饰配件设计 口宇文塔曼 摘要：莫高窟的藻井图案位于石窟顶部，包含了丰富的民族色彩和地域性，既有丰富的变化和色彩，也有明显的地域特点、ｍ］－Ｎ 特色与结构特征。莫高窟藻井图案作为中国本土装饰图案体系的重要组成部分，；ｇｉＲ．计师提供了丰厚的素材和灵感。 关键词：莫高窟藻井图案服饰配件 服饰配件设计包括帽、包、围巾、腰带、 与利用： 手套、鞋、袜等。服饰配件与服装合理搭配 １．图案的直接使用 案华丽大方、富贵典雅。 １．用色技巧 才能构成人体最佳的着装效果，弥补服装 图案的直接使用是指在服饰配件的制 藻井图案的用色比例、搭配方式都可 和人体的不足。服饰配件的设计要具有独 特的视觉效果以增加竞争力，同时要避免 结构和工艺上的特殊设计，尽量使产品加 工方便。因此，服饰配件的设计多在色彩 和图案上进行改变。笔者从图案色彩等角 度浅谈敦煌藻井图案在服饰配件设计中的 运用。 一、莫高窟藻井图案简述 敦煌莫高窟至今保留有４００多个洞 窟，窟内壁画面积４５０００余平方米，１９８７年 被联合国教科文组织列入世界文化遗产保 护项目。 莫高窟图案是敦煌石窟艺术的一个重 要组成部分，一方面被装饰于建筑结构、塑 像与壁画中，另一方面也具有自身的 形态。敦煌莫高窟图案主要由藻井、边饰、 佛龛装饰等几个主要部分组成。 藻井是中国传统建筑中重要的组成部 分，通常位于室内的上方，是由层叠的木梁 围成的像倒扣的斗或碗的结构，在木梁结 构的底边上常有雕刻或者彩绘。中国传统 建筑以木质材料为主，防火的重要性不言 而喻。在人们的观念中，藻井含有五行中 “水”的含义。“藻井”这一称谓喻示以“水” 克“火”，以祈求建筑坚固安全。 莫高窟的藻井图案位于石窟顶部，包 含了丰富的民族色彩和地域性，既有丰富 的变化和色彩，也有明显的地域特点、时间 特色与结构特征。莫高窟藻井图案作为中 国本土装饰图案体系的重要组成部分，为 设计师提供了丰厚的素材和灵感。 二、图案的使用 在服饰配件设计中，图案的表现形式 多样，常见的有服饰配件材料上图案的装 饰使用、不同材料在服饰配件外部的拼贴 点缀、以肌理效果表达图案的装饰性等手 法。莫高窟藻井图案数量巨大，有明显的 时间特色和地域、结构特点。设计师可以 从以下三方面对莫高窟藻井图案进行设计 作材料上，以印、染、绣、织、编、刻等手段， 局部使用或者整体以肌理的效果将图案直 接展现出来。如，在针织物的图案设计中 直接使用藻井图案中的几何图案；使用不 同材料，如金属树脂等材质，将图案直接镶 嵌在服饰配件的局部；在服饰配件的材料 中将图案作为底纹进行使用；等等。这些 方式在中国传统服饰中非常常见，如绣片、 绣鞋上图案的处理。 ２．图案的适合性使用 在服饰配件设计中，围巾、腰带、鞋靴、 袜子等的造型是基本不变的，设计师通常 通过改变图案与色彩对产品进行设计。与 图案直接在产品中使用不同的是，在服饰 配件的设计中，图案要经过变形处理，在保 留原有基本结构和图案的基础上，使之适 应产品外形和结构。莫高窟藻井图案作为 中国传统纹样的一部分，包含许多独具特 色的单独纹样、二方连续和四方连续纹样、 适合纹样。二方连续纹样经常被用作边 饰，在服饰配件设计中，腰带、围巾、鞋靴和 帽子的边缘等都可以直接使用这一类图 案。四方连续纹样可以直接被用于丝巾、 箱包等服饰配件设计。 ３．图案的抽象化处理 和原有的藻井图案不同，图案的抽象 化处理和应用使其具有丰富、独特的视觉 效果。抽象的形态和简洁的形式既不同于 原本具象的图案结构，又具有具象形态的 亲切和风格。这些被抽象化的图案应用到 服饰配件设计中，会带来独特的韵味和风 格。如在箱包设计中，选择适合包体的图 案，有助于服饰整体风格的搭配和展现。 三、色彩的表达 在莫高窟藻井图案中，不同时代的藻 井图案有不同的色彩体系。以唐代藻井为 例，唐代社会的稳定带动了装饰纹样的繁 荣和发展。唐代藻井纹样多以赭石、朱红、 金等暖色搭配少量冷色调，构成的藻井图 以在服饰配件的色彩设计中加以使用。莫 高窟唐代藻井设色方法不同于北魏、隋时 期的平涂，而是采取叠晕设色方法。在藻 井图案中植物纹样的色彩处理上，运用由 深到浅的逐层色彩变化，使纹样有很强的 立体感。这种设色方法和技巧可以直接运 用到服饰配件的面料设计中。在首饰设计 中，也可以采用此种用色技巧。 ２．色彩情感 藻井常用的暖色调色彩有朱红、灰色、 白色、赭石、琉璃黄、橘黄、棕色等，冷色调 色彩有群青、天蓝、草绿等。南北朝时期敦 煌藻井色彩清雅秀丽，唐代藻井通过冷暖 色的变化和色相的对比，产生了华丽典雅 的画面。这些不同时期的色彩形成了特有 的色彩体系。对这些不同时期的色彩元素 进行运用，会给服饰配件带来极其鲜明的 时代印记和风格特征。 结语 当代中国服饰配件设计市场发展迅 速，产品风格各异、造型多样，既有适合大 众的批量产品，又有针对小众的定制设 计。这些或自然环保、时尚个性，或高贵典 雅，充满传统民族风味、异域风情的各式服 饰配件，已经无法将传统的、古老的民族元 素全然抛弃。这些具有生命力和感染力的 纹样、造型、色彩早已成为民族文化和传统 符号的一部分。中国当代服装设计需要借 鉴西方文化和技术体系，立足于中华民族 文化，利用先进的技术体系对传统文化进 行创新和改革，是极其急迫的。如果身处 当代的设计师不能及时回望和挽救这些已 经落满灰尘的宝物，那么这些宝藏就会被 逐渐淡忘并尘封在历史尘埃中。 （作者单位：成阳师范学院设计学院） 编辑杨婷 ６７
