2021-06
文艺生活LITERATURELIFE艺术画廊，
当代油画艺术中的中国文化元素分析
牟笑萱
（兰州城市学院，甘肃兰州730070）摘要院中国文化传承上下五千年，在历史的洪河中孕育了独有的华夏文化底色，也因其56民族的构成，创造不同且多样的文化底蕴。每个民族都有独具匠心的特色文化。得力于此得天独厚的文化环境，中国油画家的创作与艺术深耕在特有的中国民族文化影响下获得了充足成长养分与发展空间。中国油画表现形式以及创作手法对中国元素的纳入与积极吸收，可以为中国油画家提供更多的灵感与启发，进而有效增加当代油画的艺术性。本文对当代油画艺术中的中国文化元素进行分析。关键词：中国文化元素；当代油画艺术；影响中图分类号：J213文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）17-0041-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.17.019一、引言
油画起源于欧洲，是西方美术的代表，从明末传入我国迄今
已有400多年的历史。中国画家在西方油画引入中国后，强烈感受到了来自西方油画带来的绘画艺术的多元性，并由此开始探寻在绘画艺术创作过程中的不断革新。在中国文化元素的绘画艺术，书法艺术，音乐艺术，舞蹈戏曲，园林建筑等不同方面与西方油画相互辉映，水融中，西方油画正式在中国文化元素影响下，拉开了本土化的序幕。
二、中国油画艺术的发展现状
作为一种艺术舶来品，油画在中国以一种独特的艺术形式得以呈现。在中国文化历史长河中，几经波折，才有了区区百年的艺术发展史。然而，随着近年来中国油画艺术家的创作，油画也渐渐在中国有了繁荣昌盛的景象。这对于中国油画的发展来说，是一种积极的阶段性突破，更是一种发展。中国油画不同的流派以及风格的不断成熟，使得拥有较高艺术价值的作品大量涌现，光灿夺目。但是，相较于世界范围内的油画艺术，因其历史发展的局限性即油画在中国文化界发展时间较短，呈现出在油画创作水平方面落后的问题，简言之，就是缺乏较高质量艺术水准的作品。这种落后也是导致中国油画在世界范围内影响力小的主要原因。从表面上看，中国油画没有创作出反应社会问题的有深度的作品。从深层次分析，是大部分中国油画在创作过程中仍然保留着模仿西方艺术创作的陋习，在创作过程中未能结合中国文化去突破桎梏，不仅中国独特的文化特质无法充分体现，同时也无法在世界范围内获得较高水平的艺术评价①。
三、当代油画艺术的中国元素
（一）民间美术对油画创作的影响
作为拥有广泛群众基础的艺术形式，民间美术并不是偶然，随意发生的。民间美术是广大劳动人民生活经验的艺术性升华与总结，其中是经年累月的积累，包含着劳动人民对美好生活的无限向往。
第一，在美学思想上的影响，在完整的审美观念及造型体系在不断的发展壮大中，来自劳动人民生活日常的民间美术得以全面形成，集中体现中华民族的审美理念和社会气质。总体而言，民间美术是将来自民间的理性与功利，世俗与伦理等相兼容，从而产生一种美感的直觉。它的美学思想体现于并不推崇对现实外貌进行一系列死板僵化的描摹。而是重点在于探寻一种
心灵意趣的主观抒发。本质上讲，民间美术所强调的美学思想与西方油画艺术所谈论美学思想上存在巨大差异。后者主张将客观世界镌刻的更加真实，而前者则主张一种与之相比更为抽象化的审美体验，随着两者不断的融合碰撞，从选择性以及多样化的层次上来说，民间美术这种美学思想以及无以伦比的体验感无疑为油画艺术创作带来了更多的选择。让油画创作突破了现实主义的束缚，重新开始接受新的形式以及理念，从而实现创新以及进一步的视觉提升。同时也将油画艺术创作向着更深一步的精神领域表达进行推进。
第二，在色彩语言上的影响。普罗大众的审美体现在民间美学之中，在语言的表达色彩上多显夸张，对比强烈，细腻的情感在简单的线条中突显，热情喜庆而浮夸是红色，丰盈美满而富足是黄色等。他们大红大紫，大俗大雅，将这种美的色彩语言表达艺术融于油画创作中。借鉴其中的饱和、明艳、亮丽、夸张的色彩，可以使油画艺术的用色得以拓宽，呈现出更新的内涵和象征意义。
第三，在造型观念上的影响。民间美术造型观念并不局限于某一种形式的表达，对于主观精神层面的倾向于干净直接，对于客观自然也追求干练果敢。虽然可能带有某种明确的目的，但其较深体现了中华民族在其独有哲思影响下呈现的造物精神以及艺术思想。具体可以从其在造型方面讲究的平衡与对称、对立又同一、重叠又多样独特展现观念中得以窥见一二，可以说是意念，理想，情感以及追求的多重表达。如吴冠中1977年创作的油画《长江三峡》，现藏于中国历史博物馆，以中国画理念构图，凸显三峡雄伟之势，有糅合油画写实之景，展示三线细节之美。可谓是中西合璧，气度不凡，给人带来独特观感。由此给油画艺术造型观念带来全新的改变，使得油画艺术创作的表现形式开始丰富起来，除了借鉴一些具有代表性的民间造型观念，也积极融合了中国传统美学的独特意境，在彼此的融合与发展中意义重大②。
（二）装饰艺术对油画创作的影响
中国的装饰艺术最早出现在原始社会，该艺术形式最初更多的是对人体进行装饰，到了新石器时代，才衍生出了更多的装饰载体，如玉器、彩陶、雕塑、岩画等。之后，从商周到明清，装饰艺术历经千年的发展历程，在不同的时期其装饰艺术元素更展现迥然不同风格，举例来看，龙纹、凤纹、饕餮纹到网纹、水纹、旋
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涡纹，他们的迥异风格，丰富发展都可以体现装饰艺术历史进程中的不断求新变异。与其说装饰文化艺术形式是中华文化元素的重要组成部分，不如说是高阶的人类情感需求的一种表达和满足。在油画艺术与中国文化元素大融和的背景下，中国的装饰艺术对其产生了多方面深远的影响，促使油画创作打破追求技法的桎梏，与日常的俗世生活密切相连，从某种程度来说，使得油画艺术达到了一种理想的境界与视觉享受。著名艺术家吴冠中先生横画、油画两界，且成就卓异。吴老晚年创作的以江南水乡为题材的油画小品，采用的就是中国装饰艺术的布局特点，极具中国特色。即使在“飞入寻常百姓家”的商品油画中，最受青睐的也是带有浓重民族气息的装饰性风景、人物小品。当代艺术家江衡的《胡蝶飞飞》中就将视角选在了中国传统的装饰艺术上，该作品中大胆借鉴了中国传统的年画元素和老上海月历画的创造手法，使作品具备浓郁的中国特色。与此同时，该作品的创造还与鲜艳、饱和度高的广告色结合，再配合翻飞的蝴蝶图案的画面背景以及美女比例失调的梦幻般大眼睛，呈现出一种装饰性极强的艺术形式。这是传统文化元素在当前艺术领域的创新与升华，也是当代油画艺术创作可以借鉴的路径之一③。
（三）中国美术形式对油画创作的影响
中国的美术创作形式多样，且各自有着独特的创作特色和艺术价值。将油画艺术创造融入一定的中国美术创作形式与技法，无疑是正确的，也是必须的。
从整体上看，中国美术创作中的独特审美意境，是中国绘画作品特有的意象特征，其讲究的是一种“似与不似”的创作理念。而今的艺术创造更加倾向于积极追求其独特创作理念，有更多的艺术家在“写实”与“写意”之间的创作理念进行了重新的抉择，他们将“写意”作为艺术创作的驱动力，表现在创作材料上，更加追求美感，强调韵味。在这部分独具匠心的艺术家看来，单纯地从写实、写意上来界定是不科学的，利用写意手法即山水画中泼墨的技巧打造中国油画中独特的写意景象，是一种高度精炼概括的手法。深入“写意”表现，不难发现，融入了中国文化元素的油画创作，是对西方油画创作技法和技巧延续与继承，也是融合部分中国山水画理论的集大成者，利用猪鬃、笔杆末端来勾勒、刻、划树干、枝条，再配合无色观念、黑白艺术，将油画艺术创作打造得别有一番韵味。例如，在系列油画作品《春水》中，艺术家为了呈现一种飘逸感，将“写意”特色进行了适当的应用，实现了更好的艺术表达。
可见，在油画艺术创作中，中国美术的创作技法是可以适当融合在油画艺术之中的，其所带来的视角艺术和感官体验是十分强烈且具有代表性的，拓宽了中国传统山水画创作与油画创
作的精神内涵。
四、当代油画创作的未来和展望
（一）合理承接中国的文化传统
艺术家想要在原有的油画创作过程中获得超越，打破本身，使其艺术表达更具有个性化，可以通过对现实主义的保留、与自身生活的高度结合、日常人与物的敏锐察觉，深度的将中国文化以及西方油画相结合，更可以巧妙抓取生动活泼的中国文化元素，比如脸谱、皮影、中国结等，以色彩鲜明的时代特色和迥异的地域差风格，追求别具一格的创作特点。这需要艺术家们不但要重视专业基础的研究和学习，还要重视对中国传统文化的理解和把握，只有这样，才能自觉地把中国文化元素有机地融入油画创作之中。
（二）丰富和创新油画创作技法
当前，有一部分中国油画艺术家在创作时以中国传统的审美观念为宗旨，以较为接近现实的题材为依据，追求一种理性和唯美，大多在表达一种宁静与永恒的审美观念。这样的尝试是成功的，也是值得借鉴的。但是“创新”不应“剑走偏锋”，我们迅速的接受“观念艺术”，随之而来的装置艺术、行为艺术、影像艺术等也都被我们吸收了。但对于中国油画来说，跳过现代主义阶段直接进入了后现代，未必是好事，要发展油画，必须重视基础，没有牢固的现代主义写实功底，只靠风格和符号“讨巧”是不会长久的，“中国油画”的形成靠的是众多艺术家以深厚的中国文化底蕴和扎实的油画表现手法与技术融合“中国油画”的发展，也不能偏离这个方向。
五、结语
当代油画创作者需要高度重视自身文化修养的提高，强化自身审美能力以及文化感知力，同时要在积极汲取中国传统文化元素的精髓，弘扬与传播传统文化的基础上对其进行创新，继而推动当代油画艺术的可持续发展。我们应当以新时代的思维，把握中国油画的发展方向，在繁荣的基础上，确立注重“格调和品位”的艺术标准，推动中国油画的健康成长。
注释：①张鸿翔.当代油画艺术中的中国文化元素探究[J].四川戏剧,2020(12):59-62.
②吴金蕊,吴金蔚.当代油画艺术中中国传统文化元素的应用[J].美与时代(中),2020(12):28-29.
③张一鸣.少数民族文化元素与当代油画创作[J].现代经济信息,2019(17):434.
“
（上接第34页）析，有利于更全面地了解图像深层的结构关系与[4]翁万戈.陈洪绶[M].上海:人民美术出版社,1997.
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[9]廖媛雨.身份、易代与陈洪绶艺术关系研究[D].北京:美术学院,2012.
[10]樊烨.陈洪绶生平事迹考[D].杭州:浙江大学,2017.
作者的诉求。
参考文献：[1]萧统.文选（全六册）[M].上海:古籍出版社,1986.
[2]季羡林,徐娟.中国历代书画艺术论著丛编[M].北京:中国大百科全书出版社,1997.
[3]黄宾虹,邓实.美术丛书[M].南京:江苏古籍出版社,1997.
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