古代房屋建筑进化史

古代房屋建筑进化史

我们中华民族是世界上历史悠久，富于创造性的伟大民族。我们的祖先从很早的时候起，就用自己的勤劳和智慧创造出多种形式的具有独特风格的建筑，使中国古代建筑无论在技术上或艺术上，都达到了相当高的水平，成为世界建筑史上体系最完整，最富有民族特征的建筑之一。

遗憾的是中国至今还没有发现过一座旧石器时代的建筑，甚至一处肯定的临时宿营地，所以，我们还不了解最原始的建筑形式。在考古学上所见到的，是从新石器时代开始的一些能真正称得上建筑的房屋遗迹。其中最早的就是半地穴式建筑。所谓半地穴式建筑，就是先在地面上挖一个圆形或方形浅坑，然后在坑上修建一个窝棚式的房屋。这种建筑形式在中国新石器时代早期距今千年的彭头山文化中就已经出现。

彭头山遗址发现了两座建筑，其中一座是半地穴式建筑。它的面积较小，呈不规则圆形，地穴仅剩15 厘米深，底部较平整，在北部残存一半圆形锅底状的灶坑，虽然地面上的面貌荡然无存，但它确系当时人们居住和生活的场所。从这座最早的半地穴式建筑上，我们所看到的只是实用功能，似乎没有什么“艺术”价值可言。不过，对于原始艺术来说，审美价值和实用功能是不可分割的，实用即是美。当原始的半地穴式建筑提供给人们挡风遮雨的场所，满足了人们坐卧休息的需要时，就会使人们产生一种“满足美”。所以半地穴式建筑的审美性不是体现在它简陋的建筑形式上，而是体现在它的实用性上。随着社会的不断发展，生产力水平的提高，这种简陋建筑的“满足美”逐渐变成一种“形式美”，人们对半地穴式建筑的审美性才有了更多的追求。这在新石器时代早期后段的一些半地穴式建筑上，体现的最明显。

在河南密县莪沟遗址发现6 座属于裴李岗文化的半地穴式建筑。形式上它们已有圆形

和方形两种不同形状，面积最大的有10 余平方米左右；穴底地面上还铺垫着一层2—6 厘米厚的灰白色垫土，加工成光滑平整的硬土居住面；在靠穴壁处还均匀地分布着几个柱子洞，以支撑草棚屋顶；在地穴南部

① 见朱狄《艺术的起源》第252 页。

② 见朱狄《艺术的起源》第259 页。

③ 汉斯立克：《论音乐的美》，中译本第97 页，转引自朱狄《艺术的起源》第251 页。

或西南部开设了斜坡形或台阶式的门道，以方便出入。显然它们要比彭头山的半地穴式建筑进步，类似的半地穴式建筑，在磁山文化和老官台文化里均有发现。

此外，在西辽河流域的兴隆洼文化中，发现了数十座新石器时代早期后段的半地穴式建筑。形式上它们都是圆角长方形或方形，面积有大有小，最小的20 平方米左右，最大的长宽约12 米，面积达140 余平方米。穴底的居住面也经过人工砸实，有的还用火烧烤过，加工成光滑平整的一层硬土面。屋内还挖有储存东西的圆形窖。灶坑是圆形土坑，有的底部还铺有一层石块。支撑屋顶的柱洞也是在居住面靠近穴壁处。特别是这些房屋已有了一定秩序的安排和分布，大体上一排排整齐的修建在坡岗上，清楚地表现了当时人们在修建房屋时已有了美的追求①。

中国这些目前所知最早的半地穴式建筑，向我们展示了原始建筑最基本的形式。远看，它们都是座落在河旁台地或坡岗上的一座座圆形或方形窝棚。近瞧，窝棚开口处有一个斜坡或台阶式的小门道通向室内，室内是一个半地穴。居住面比室外地面要低，平整光滑，是一层人工仔细加工的硬土面，比室外地面要干净整齐得多；为了防潮，有的还经过火烧

烤；居住面的中心还有一个圆形或方形的灶坑，似乎让人看到这里曾熊熊燃烧过的灶火。室内光线较暗，但也能看清木棍搭成的屋顶上铺垫着树枝或野草，外面还抹有草拌泥。

半地穴式建筑的出现是与当时社会生产力发展水平相适应的，它们是中国氏族先民改造自然，征服自然的一个伟大创造。大自然是人类生活最广阔的空间；建筑则是人类自己为自己创造的空间，是原始人类劳动和智慧的产物。

中国民族建筑的发展过程是从穴居到半地穴再到地面建筑①。穴居，应该是指旧石器时代的天然洞穴。而半地穴式建筑，只是到新石器时代才开始出现。在建造半地穴式房屋时，氏族先民对其整个形体、功能、结构以及排列分布，都有一定的考虑。这些都体现出他们的“匠心”。当生产力水平提高到能修造有坚实基础、跨度较大的空间时，半地穴式建筑则被地面建筑所取替。

黑格尔曾把建筑看作是最早的艺术。不管建筑是不是最早的艺术，然而最早的建筑却是人类最早的创造之一，它也应该是原始艺术不可缺少的组成部分。正如美学家所说，只要洞穴一旦换上茅屋或像北美印第安人那样的小屋，建筑作为一种艺术也就开始了，与此同时，美的观念也就被牵涉于其中②。当然原始人首先考虑到的是它的实用功能，生产力水平的低下迫使他们只能采取适合于当时生产力的审美形式。如果不适当地用其它一些艺术形式的审美标准去看待原始建筑，例如把建筑的美甚至整个建筑艺术理解为一种外部装饰，不仅对建筑而且也会对其间居住的人构成误解。从窗户中去眺望自然，它就是被征服了的自然。从半地穴式建筑上去观察原始艺术，它就是被创造的原始艺术。

① 《兴隆洼聚落遗址发掘获硕果》，《中国文物报》1992 年12 月13 日。

① 刘敦桢主编：《中国古代建筑史》，中国建筑工业出版社1983 年版，第2 页。

② 见朱狄《艺术的起源》，第199 页。

回答者： 长头发看不见 - 秀才 二级 3-7 20:05

世界上有了人类，就有了文化的出现，从而体现了人类的文明进步。从我国考古的历史遗迹和历史遗物中可以看到，远在旧石器时期，人类就有了打制石器，发明了用火和产生了早期的语言，这些现象表明，原始人类经过长期的劳动创造活动，猿人已进化到新人（又称真人或晚期智人）阶段。在这段漫长的年代中，从发掘的人类化石可以得到证明，原始人从原始的劳动创造活动期间，在活动范围和居住环境等都有了进一步的拓展，改变了猿人的栖息习惯，具有更大的适应和改变自然的能力。人类的不断进化，带来了文化上的不断进步。旧石器到了中晚期，人类的居住和生活方式大大超出了原始穴居的局限，同时出现如雕刻器、小石钻、石镞、石刀、石斧、石磨盘、石磨棒、石锤、石锄等细石器工具，表明了原始的渔猎经济的出现和发展。与此同时，原始人开始用骨针缝制兽皮、树皮等衣服，也开始制作经磨制穿孔的贝壳、兽骨、鱼骨、兽牙等装饰品，表明了原始人类已产生了爱美的观念。这些原始文化的前进，体现了人类进入血缘群婚、群居的阶段，母系

血缘纽带亦大大加强。由此，人类开始进入新石器时期。

新石器时期到了晚期，原始农业的产生，对原始文化的发展产生了重大意义。以农业为主的经济生活确立之后，大大改变了旧石器时代以采集、狩猎为主的经济生活不稳定性，也改变了居住方式，出现了相对稳定的村落和民居，从母氏社会发展到父氏社会，尤其是村落和民居的出现，带来了人口的较集中和稳定，人口的生育和繁衍也相对的较母氏社会时发展了。因为较为固定的村落和民居的出现，也导致了古代氏族和部落的出现，以及相对的文明兴盛。从新石器晚期原始农业的出现，原始人从地穴或半地穴式、树栖等村居生活方式，逐渐向地面建筑的房居过渡，习惯上称这些村居为窝棚。历史是不断向前发展的，人类的思想、文化、生活习俗等等亦不断向前发展。中山古代称为香山，属于古代的南越

国，其民居等古建筑同属于岭南古建筑的型制，同时由于中山的特殊地理环境与古代人类

发展史等历史背景有所区别，因此中山的古代民居有其自己的地方特色。

一、古代中山的文化属性及村居演变。

中山，古称香山。北宋乐史《太平环宇记》载：“香山在县南，隔海三百里，地多神仙花卉，故曰香山。”据《汉书·地理志》载：春秋战国时期为百粤地。秦始皇三十三年（公元前214年）统一岭南，设置桂林、象、南海三郡，当时香山属南海郡。汉初，“秦南海尉赵佗亦自王”，“秦已破灭，佗即出并桂林、象郡，自立为南越王”。香山属南越国。西汉武帝元鼎六年（公元前111年）复置南海郡，属番禺县地。晋以后为东官郡地。唐为东莞县地。宋绍兴二十二年（1152年），邑人陈天觉奏呈朝廷得复确立为香山县，属广州。元代属广州路。明、清两代属广州府。14年（1925年）3月12日孙中山先生逝世，同年4月15日为纪念这位伟大的民主先行者，广州中华陆海军大元帅府决定，将香山县易名为中山县。1983年12月，经批准将中山县改为中山市（县级市）。

1988年1月经批准升格为地级市。

中山市山川秀美，物产丰富。位于广东省中南部，地处北纬22°11'∽22°46'；东经113°9'∽113°46'。北邻广州番禺；东与深圳、隔海相望；东南与珠海、澳门接壤；西邻江门市；西北与顺德相接。地貌上大致可分为低山、丘陵、台地、平原等区域。虽然中山在南宋绍兴二十二年（1152年）才设县治于石岐，但从近年考古新发现表明，五千多年前的新

石器时期，中山就已有古代人类在此生息、繁衍。

从野外考古发掘所知，中国在原始社会未期，木结构房屋已开始出现。而在原始人时代，古人类是在洞穴居住的，如云南元谋人、广东马坝人、陕西蓝田人、北京山顶洞人等原始人的居所，均为洞穴。到了新石器时期，随着原始农业的出现，古人的居所亦有所改

变，除了洞穴居住外，发展为窝棚、草棚的居所。如《礼记·礼运》载：“昔者先王未有宫室，冬则居营窟，夏则居橧巢。”由此可见原始社会的古代人其居住环境多是洞穴和窝棚，而衣服多为兽皮或树皮等以遮体。在中山来讲，由于受大西洋期的世界性气候影响，遭受三次海侵海蚀而首当其冲，虽是架隆起而形成的冲积平原，也有诸如五桂山、凤凰山（今属珠海）等山岭，但迄今为止，尚未有发现原始人类居住的洞穴，因而目前尚不能确定中山本土人，或者讲原始人所居住的是洞穴。据近年来的中山境内考古发掘所得，在八十年代中期于板芙白溪野外考古发掘时，发掘出一处用木桩建造的窝棚遗迹；另从五桂山的鲤鱼岗、张家边小隐、宫花村、大涌全禄、安堂等镇区的古遗址发掘中都出土了古代窝棚的木料及灰坑，从出土的木桩炭化情况经炭十四测定，为五千年前的人类居住窝棚用料。这与《南越志》中:“南越栅居”的记载是吻合的,也就是说中山古代的建筑法式主要是岭南古建筑的巢居和栅居,或者说是杆栏式建筑为主的建筑模式.由此，我们可以认定，在新石器晚期到商周时期，中山的古人类居住的房屋建筑为窝棚结构。这与古代岭南建筑是同一建筑属性.另从中山境内从出土的遗物中的生产工具和生活器皿,如石斧、石锛、彩陶、夹砂陶

等器物推断，中山古代属渔猎文化属性。

由于中山属珠江三角洲地区，处于南方沿海潮湿多雨、海潮、台风较多的地域。因此，古人经过长期的实践，为适应各种不同的地理和气候条件，逐渐在居屋的形式上不断完善和形成其特有的建筑体系。中山受亚热带气候影响，潮湿多雨，夏季炎热，在房屋建筑选址上，除了按照中国传统阳宅的靠玄武，向朱雀，左青龙，右白虎模式外（这是取自地理中的山水四灵之说：“前后左右之理不可不察也，前以朱雀，后以玄武为主，左右龙虎为卫，龙虎者即元〈玄〉武之手足也……玄武心欲垂兴，朱雀必欲翔舞，青龙必欲蜿蜒，白虎必欲驯俯。”）,多采用坐北向南，或坐西北向东南的坐向，以接纳夏季凉爽的东南风或海风。在建筑材料上除采用竹木作杆栏式建筑外,还采用石块、杉木、竹、禾杆、茅草等作墙。到了汉代逐渐采用板瓦和瓦当作屋顶.因而，中山古代的房屋，多为砖屋和杉竹禾杆结构的茅寮或杉皮屋。从目前已发掘的板芙白溪窝棚遗址、翠亨下沙出土的唐代莲花纹饰瓦当和

素面板瓦、板芙白溪出土的宋代莲花纹饰瓦当、五桂山鲤鱼岗出土的紫荆花纹饰的瓦当等历史遗物及沙溪元坑里后山明代砖瓦窑址、板芙白溪瓦窑头山瓦窑址等民用砖瓦生产工场的遗物判断，在唐代开始中山就普遍使用砖瓦作屋顶的建筑，发展到明代，中山已形成自己地方特色的砖瓦、窑址及烧制技术，所出土的历史遗物就是中山建筑史上很好的实物佐

证。

众所周知，砖木结构的建筑，一般是不容易保存的。这里有战争和其他人为的因素，也有自然灾害的损坏，比如台风、地震、暴雨等。因此，在中山来讲，现存的古旧的建筑绝大多数是明清时期的遗物，而大多数是清未民初的古旧建筑，这与中山历史上是滨海之地，立县时间不久远，也不是朝廷命官常驻之京城重镇不无关系。所以，在中山的古旧建

筑史上，我们只能从清未民初的民居、祠堂等古建筑风格来谈。

中山古代始建并完整的房屋原状因历史上种种原因已荡然无存，我们只能从出土的房屋遗物及多次重建的现状和历史资料中去佐证。但从出土的文物中，我们在多个镇区都发掘出唐代的瓦当、板瓦，宋代的砖和瓦当等历史遗物。由此可见，中山起码在唐代就已有砖瓦的房屋。宋代时，由于香山初设县治，开始在县衙中心规划建城，用红砂岩、油页岩、大块陶砖等构筑城池，在此基础上相继出现了砖石木结构的房屋。房屋是沿袭古代岭南建筑的宫和室、居、所等模式建造。据《尔雅·释宫》载：“宫谓之室，室谓之宫。”据古代史料称：宫是指整所房子，外面有围墙包围；室则是指宫的一个居住单位，在宫内。在古代，宫指一般的住宅，没有贵贱之分，通指人类的住宅。到了秦汉，宫泛指帝王的居所，称为宫殿，而室则称一般的住房。由汉代开始，尤其是岭南地域，以砖木结构为主的建筑结构体系已初步形成，其房屋基本结构方式是以立柱和穿斗横梁组成主构架，屋顶与房檐的重量通过立柱及斗拱梁架传递到立柱上，墙壁只起隔断作用（有一些建筑也用墙壁作承重作用），门窗可以自由开设，没有统一的规律，室内空间的分隔具有很大的灵活性。在北方秦代的“阿房宫”、汉代的“未央宫”等建筑结构，是极具代表性的宫室。宋代开始，

是中国古建筑技术和建筑艺术的成熟时期，而中山是在南宋时立县的，大多数的氏族和居民是由中原迁徙而至的，初期的民居建筑多是仿照其原居地的建筑模式来建造，其建筑艺术与岭南古建筑艺术一样，由接近于北方的“四合院”模式发展到以“竹筒屋”为主的模式。中山立县后，随着中原文化与岭南文化的不断磨合，其民居及古建筑也有了很大的变革。从这些年来的文物普查和旧城区的改造中发现，中山的古建筑的建筑风格与其他岭南地区的建筑风格相比之下，其建筑艺术和建筑风格从宋代开始就也打破了完全对称的单调格局，趋向于秀丽和多样的平面、立面模式，但其主要的建筑风格还是以木构架为主。在中山以宋代始建的学宫为姣姣者（1959年开始市人民医院搬进学宫后，学宫就逐渐被拆毁，至今仅存泮月池和泮月桥古建遗迹了）。从明代开始，中山的建筑风格出现了新的变化，由于处在珠江出海口的位置，台风和雨季较频密。因而，县衙、大户人家、商贾等宫室房屋，大多改变了过去只是挖沟夯土作屋基，用夹板夯三合土作墙的模式，而采用梅花桩作屋基，用花岗石、油页岩、红砂岩等材料作墙基，多用花岗岩石或坤甸等硬杂木作柱梁，就地取材用蚝（牡蛎）壳砌墙或用灰砂、粘土、石仔（传说还加进糯米粉等作粘合剂）等三合土夯成墙体，其梁架结构趋于简化，斜梁得到应用，斗拱多采用瓜形的台梁，比例显著缩小，基本是简单架设，极少有出跳的叠架；在外墙的装饰上，原经济作物区的集镇，如：小榄、古镇、黄圃、三乡、南朗、沙溪、大涌等镇区，多采用锅耳风火墙、龙船脊的建筑风格和建筑艺术；而其他的镇区或山区的一些镇区多采用硬山式的建筑风格和建筑艺术，在城区及其他镇区的重要建筑，如石岐的学宫大成殿等多采用歇山顶的建筑结构。除此以外，在明代开始，中山的民居普遍采用石雕、石刻、砖雕、灰雕、灰塑、壁画等装饰艺术，这些建筑风格的改变，促进了中山的砖瓦房屋的改善和进步，其建筑手法一直沿袭至清末民初。

从现存的古建筑和民居中反映出，清代时中山的建筑风格和建筑艺术是非常丰富的，这个时期的古建，除了沿袭明代的建筑风格之外，大多数的民居，还是采用古人的“版筑”建房技术。何谓“版筑”？“版筑”就是在筑墙时用两块木板相夹，两板之间的宽度等于墙的厚度，板外用木柱支撑住，然后在两板之间填满坭土，用杵捣紧，夯牢筑成后，拆去

两边的木板和木柱，风干后即成一堵墙，材料多为砂、石仔、坭、蚬灰等物，相传为加强墙的粘性，在“和坭浆”时加进糯米粉等材料。这种“版筑”建房技术至今仍有采用。除了夯墙版筑的建筑艺术外，中山在清代的砖木结构房屋，多采用水磨青砖砌墙壁，穿斗抬梁木构架混合结构的方式建房屋，风火墙多采用硬山式装饰，在屋脊上多装饰坭塑、陶瓷人物或动物、砖雕、石雕、灰雕等装饰，在窗门上多有“口彩”装饰。古建筑中的“口彩”，实质上是借用图形原有的意义，表达房屋主人的理想图象。比如在庭院中的圆门左右或窗口的上方，用灰堆塑花瓶图案，则代表平安；在屋檐下、窗边等饰上书卷图案的灰塑或绘图，则代表书香文人气息；在漏窗中绘上或用灰塑上蝙蝠、蝴蝶代表“福到”；塑上双钱图案代表钱财；塑上海棠代表宝贵；塑上葫芦代表吉祥；塑上麒麟代表多子等等。由此可见，古建筑的“口彩”，实际上是人们的感情寄托，也是古代人们的道德界限象征。除此以外，大多数的民居在屋内的内墙上都绘上水墨或水彩壁画、古诗、家训等装饰，在大堂或大厅中，建有镂雕木神楼或神龛，大部分的木雕神楼都以金箔作装饰，用以摆设和拜祭历代祖先的灵牌等物；有钱的商贾人家或是书香世家还在大厅的天井、厢房中，装修上镂

雕的吊屏（花罩）以及镶嵌木雕或玻璃窗花的屏封等。

中山的古代人家，家族观念较强，形成大多是四五代同堂居住的习惯，在住宅建筑方面，多采用以大家庭为单位的封闭式单间住房的布局，俗称为三间堂、五间堂、九间堂等。这种房屋结构，在清代较为普遍，是较传统的住宅之一。五间堂的中间堂屋无板壁，多以花窗、吊壁为间，俗称“正间”，作为公用厅堂，在堂的正间多建有神楼或神龛，以供奉历代祖先的灵位，也称香火堂。堂的两边为两大房，神龛下有正间房，多为长者居住，两侧称为厢房，左右对称，各房均有门窗以利空气流通。堂与大房之间多采用木雕屏风作墙。大堂与大门中间多建有天井，俗称“明堂”。此种设计，源出于古代的风水学和五行阴阳八卦的象征意念，古人认为五行有相生相克之原理，在古代的建筑中多以木架构为主，常常发生火灾，而五行中“水克火”。因此在房屋建筑上，建有“天井”表示以水克火的意念象征物，同时起到观察天气、采光、空气流通等作用。也有一些老人称：在房屋中建一

个天井，寓意“肥水不流外人，是聚宝盆”。除此之外，中山过去的传统房屋，在主屋两边还另建侧屋，称为“庇”，这种结构，除了保护主屋的作用，还利用其作厨房、厕所、

堆放柴火、碓米等杂物间。

在清代末期，中山的大集镇及沙田区，相继出现了碉楼式的建筑和骑楼式的建筑。这与中山出国的人多和出国早有关。中山一直以来都是著名的侨乡之一，据不完全统计，从明清至今的出国华侨近八十万人，分布在八十多个国家和地区。从史料记载，中山在宋代就有邑民出洋侨居了。但是中国人从古到今都有“落叶落归根”、“寻根问祖”之俗。因而，不管去到那里，对家乡还是眷恋的。据中山的史料及一些家谱、族谱记载，中山早期邑民大量出国的时期多在鸦片战争前后（即在1840年前后），到清未民初，侨民多有返乡祭祖和带亲朋好友出国“掏金”。与此同时，抵抗外侮和国内的战乱也频繁，这就形成了家家防盗、村村建有民团等状况。在此期间，溶汇华侨居住国建筑特色的建筑风格开始在

中山出现，较有特色的碉楼、欧陆风格的骑楼等建筑风格比比皆是。

从近年来文物普查和调查中发现，中山的民田区和沙田区早期建成的碉楼，主要是用以“抢明火”和“护沙”防盗，一般由“更夫”或民团把守。而一些华侨捐款建成的碉楼多作民居，其家人多用以屯粮或收藏金银细软。也有一些学者认为，中山大量出现建碉楼的风气，主要是响应孙中山先生建立民团，推翻清皇朝的号召后才大行其道的。不管怎么样，中山现存的碉楼建筑，据不完全统计有404间之多，最早是建于清代光绪年间的遗存，而大多数的碉楼是建于时期的。中山的碉楼与台（山）开（平）恩（平）等地的碉楼有所不同。从现村的中山碉楼建筑来看，其建筑规模较小，建筑的风格也较台、开、恩等地的碉楼建筑风格要简单。一般来说，中山的碉楼多是与其祖居平房（竹筒屋）连成一体，多为三层高的三合土或砖石、混凝土结构；每层约二十到三十平方米左右的面积；其三楼顶多建有半层的内阳台，习惯上称为“假四层”，外阳台用作晾晒谷物及衣物；从碉楼的二层开始，在每层的四面墙壁上置有多个内宽外窄梯形的眼；碉楼的顶层四边漂出约六

十公分作檐口，在檐口的四周置有十公分左右直径的掷物口（也作眼用）。中山碉楼的建筑多为正方形、长方形、梯形，还有一些是圆形的；大多数的碉楼的顶部多建有其主人在海外居住国代表性建筑风格的装饰，在碉楼的门窗檐口上，多采用中国古建筑的“口彩”装饰，大部分的碉楼建筑都与祖屋连在一起，用围墙围绕，在其前后建有小花园。一般的碉楼建筑多是一间祖屋建一间碉楼。但有一些大户人家却是在其祖屋的四周建有碉楼，如原中山县张惠长（曾在北伐时任航空局副）的故居，就是在其祖居的四角

各建有碉楼建筑，成为庄园式的建筑布局。

二、近现代中山的民居变迁，溶汇了中西方文化特色，形成浓郁地方特色的建筑风格。

由于中山的特殊地理位置，古时的南方“海上丝绸之路”的逐渐形成，中山得以航运业通畅，过埠到南洋、东南亚等地侨居的邑民有较便利的条件，而香山的先民更有由朝廷派驻外国的使臣。如：濠头的郑藻如，在清光绪七年（1881年）被清派往美国、西班牙、秘鲁等三国当大使；三乡雍陌的郑观应出使暹罗（泰国的旧称）等等。从现存的清末民初建成的民居来看，过去较多邑民出洋谋生的镇区或乡村，其民居建筑多带有西方国家的建筑风格。如果说古代的香山邑民出洋是逃避战乱，或是越洋谋生的话，那未，到了鸦片战争时期，香山邑民出洋就是契约受雇，乡亲援引和被贩卖当猪仔。到了晚清和时期，作为香山邑民出洋，便是成立会馆，互相提携，开创华侨实业对祖国和家乡作出了许多贡献。与此同时，中山的民居建筑风格也产生了新的变迁，逐步形成浓郁地方特色的建

筑风格。

从明代发展起来的砖木结构五间堂式的传统民居，到了清代，尤其是民田地区的乡镇，邑民多有出国谋生，且海盗、山贼匪夷肆意滋扰，入屋抢掠、绑架勒索等案件不断发生，这对于侨属的邑民家庭来讲，所受的危害更大。这时候的十八世纪未和十九世纪初，西方国家的文艺复兴的建筑已盛行，一些有钱又有文化的侨胞，将西方的建筑文化带回了中山。

当侨属去信在海外的亲人，告知家乡被贼人入屋打劫（中山人过去俗称“打明火”），海外的亲人则在居住国借钱寄返乡间，或带钱返乡，在祖屋旁建起仿西方国家城堡型的碉楼，用以防盗、打明火，也因碉楼一般高三、四层，可贮存粮食，贵重物品等，亦可防火、防水，所以当这些碉楼式的房屋在中山一些镇区出现后，邑民较喜欢，亦多有仿效，导致了中山民居建筑风格的变迁加快。1887年至12年期间，孙中山先生以优异的成绩考入了西医书院学医，在学期间对欧美等西方国家的政治、经济、农业等知识均涉猎，从而使孙中山先生思想的形成起到重要的作用。读书期间，孙中山先生经常利用假期回乡与同乡杨鹤龄及陈少白、尤列等人共议国事，抨击清廷朝政，还与濠头乡的退休官吏郑藻如（曾出使美国、西班牙、秘鲁三国，1886年因病辞官回国，返家乡濠头养病息影家园）商议，提出禁鸦片，种蚕桑、办教育，还与乡绅商议改革乡政，组织民团，制订预防盗贼等措施。由此，中山的碉楼式建筑如雨后春笋般的大量出现，据不完全统计，在清未到期间，中山的碉楼式民居多达三千余间，至今，这些经历了一个多世纪的古旧碉楼，依然屹立在城乡各地，成为中山城乡新旧面貌对比的风景线，也是中山近现代建筑史和华侨辛酸血泪史的实物佐证。这些碉楼建筑如果能择优保存下来，将会起到促进我市旅游事业

发展的作用。

除了碉楼式的民居，中山尚有骑楼式欧陆风格建筑特色的民居。如先施公司创始人马应彪的故居“马公纪念堂”；永安公司创始人郭乐、郭泉兄弟为其父建成的“沛勋堂”等等，都是仿西方国家骑楼式的建筑。从现存的骑楼式旧建筑实物和地方史料的记载，这种

建筑风格与中山早期洋务买办商业史有千丝万缕的关系。

从明代未年，西方的传教士来到中山，带来了某些西方的科学文化知识，同时也将西方国家的建筑艺术和建筑风格引进了中山。尤其是鸦片战争后，中山的进步知识分子和爱国志士从列强侵略，国弱民穷的教训中，提出了变法自强，发展新形工商业，并承认“资本主义社会文化比封建社会文化要进步的多”等思想。如清代的中山人郑观应于1858年

到上海学习经商，受雇于英商宝顺洋行任买办，后与英商经营公正轮船公司任董事。郑观应在与英商经商过程中，关心时政，热心西学，积极参与洋务运动，曾撰写《盛世危言》等著作，是中国近代著名的实业家和资产阶级维新思想家，他提出利用西方进步思想，以西方工业先进技术改进民族工业，主张“商战”发展中国资本主义工商业等思想，对当时的朝政和“戊戌变法”、“维新主义”等都起到积极的作用。另外中山濠头乡的郑藻如于1886年因病辞职归故里期间，提倡改良农业、禁鸦片等主张，也对中山的洋务商业买办事业作出了积极的贡献。这些思想对于中山的城镇商贸活动和建筑等事业的发展起到积极作用。商业买办、洋务运动的兴起，促使了华侨在海外艰辛劳动，稍有积蓄就汇款回乡办实业和置物业。在中国的近代史上，尤为世人所瞩目的是旧上海滩上的四大百货公司，无独有偶，这四大百货公司的创办人都是中山人（大新公司创办人蔡昌的家乡现划归珠海）。由此可见，作为中国的商业在初年被世人所瞩目，除了其经商的思想活跃外，也将西方国家的建筑艺术引进了中国，诸如扶手电梯、地下商场、骑楼式的商铺、楼顶花园、罗马柱、巴洛克式等建筑结构与中国传统建筑结构的融合等，都使西方国家的建筑艺术与建筑风格恰到好处的融为一体，这些西方国家的建筑模式对中山的传统建筑文化带来了深远的影响，从而使到中山的商业和建筑业得以发展，也促进了中山建筑行业的进步。大约在清代晚期，中山的城区石岐一带，已形成十八间为主的繁荣商业街区，到清代未期光绪年间到初期，在现在的孙文西路先后建起了汇丰百货、先施公司石岐分公司、永安公司、思濠酒店等多层的建筑物，这些建筑物多采用西方的建筑结构方式，以内外阳台的框架结构模式兴建，形成了有雨蓬遮盖的过道，据一些老中山和老石岐的前辈称，原石岐孙文西路的步行街两边的商铺民居旧楼，其二楼均为内阳台的建筑结构，是可以走通的，主要用以商铺和民居的联防及防火、防盗，本地人俗称为骑楼。这种建筑结构改变了过去“开门见天”的商铺风格，也由此形成了城乡集镇商业街区的“欧陆式”建筑风格。这种骑楼式的建筑，行人走在路上，晴天可遮阳，雨天可避雨，至今在中山各镇区还多采用，这也可

以说是中西文化合壁的产物。

除了上述碉楼和骑楼式的建筑风格外，在近现代的中山，由于归侨回家乡定居较多，也就将他们居住国的建筑风格带回家乡，结合传统的建筑，溶合为仿哥特式、仿西班牙式、仿美、仿英钟楼式、仿日式等等中西合璧式的住宅，这些房屋特色，过去多有称为“鬼屋”、“别墅”、“洋楼”等等。当然在今天新时代来讲，这些房屋都不是那么新颖了，但是在一个世纪前，这些房屋，不管是建筑的模式、结构和建筑艺术，都是起着领先地位的，在

今天看来，亦有极高的研究价值、实用价值，也见证了中山近百年来的沧桑史。

作为中山民居的代表作，不得不提的是，伟大的民主先行者孙中山先生的故居。这座中西结合的民居，有着广东砖瓦房的建筑风格，又融合了西方民居的建筑风格。传统上的中山古民居，一般是15坑、17坑或21坑的平房，其大厅是不开窗的，而孙中山自己设计建成的那间房子，不单是二层的徊形建筑，还在大厅中开设了四个窗口，用以采光和使室内空气流通，尤其是中山古代的民居，大厅中都设有神楼，初一、十五及春节等传统节日、亲人的生、死、寿辰都要点燃香火，从而导致了室内严重的污染。但孙中山亲手设计建成的故居，这种空气和环境的污染是不存在的，由此可见，中山的古民居还是有其

特色的。

除此以外，中山的中西结合民居和古建筑物，在其建筑艺术上，也有着创新的意念。从清末民初开始，中山的民居除了以传统工艺为主外，如大量的水磨青砖平房的建筑、宗祠庙宇等建筑艺术，受华侨居住国建筑艺术影响，中山的建筑艺术也起了变革。从现存的古民居和一些较大镇区的商铺来看，中山很多的民居采用了古罗马式、仿哥特式、假钟楼式、巴洛克式、内阳台廻廊式等等的建筑艺术，使中山的建筑艺术多姿多彩，这对于发展中山的建筑艺术起到了促进作用。在多样化的建筑艺术中，中山古代的建筑工匠，除了吸收西方的建筑艺术外，还融合了中国古建筑艺术，如窗户、大门的“口彩”、“趟笼门”等，而大多数的民居都很注意绿化和环境保护的结合，尤其是那些富裕的人家，在其屋宅前后都建有花园，有一些还建有凉亭、养鱼池、假山、喷水池等建筑物。而在城区或大的

集镇，大多的商铺，多采用楼下作铺面，楼上作住宅的模式，其大门多采用“榄形铁闸”

（中山人称为“榄核闸”），这种门方便顾客进出。

由此可见，中山虽然是一个小城市，但中山的古建筑艺术和古建筑结构，还是可以反映了各个时期的社会技术发展和提高的标志。在今天信息化时代，这些古建筑艺术同样荷载着中山历史、科学、艺术和文化的信息，也应该是无形的文化遗产，按国际通常的文物涵义：具有历史价值、科学价值、艺术价值的古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺、石刻、壁画、近代现代重要史迹和代表性建筑等，都属于不可移动文物。因此，对于中山的

古民居建筑，是非常值得我们去保护和研究的。

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地理概况

西安位中国西北东部关中平原中部，东经107°40ˊ-109°49ˊ和北纬33°39ˊ-34°44ˊ之间，北临渭河，南依秦岭，属温带性气候。现辖新城、莲湖、碑林、雁塔、灞桥、未央、阎良七区，长安、临潼、蓝田、高陵、户县、周至六县。面积9983平方公里。秦岭山脉横旦于西安以南，是我国地理上北方与南方的重要分界。西安以北，陕甘黄土高原边，由梁山、黄龙山、药王山、陇山组成的北山山系，与秦岭山脉遥相对应，共同构成环绕关中平原的自然屏障。西安是我国西北地区最大的城市。

风俗民情

西安是中国古代文明的发祥地，受中国古代帝都传统文化影响极深，成为文明礼仪之邦，秦风唐韵之乡，民风淳朴，文化内涵十分丰富。以西安为中心的关中人，在衣、食、

住、娱等方面形成了自己独特的生活方式。人们将这些独特的生活方式和习俗概括为\"十大怪\"。这种生活方式与习俗，表现出西安关中人的质朴、粗犷和豪爽。

人类起源地

西安境内史前文化遗址囊括旧石器时代、新石器时代母系氏族公社、父系氏族公社等人类社会演进各历史阶段的多种类型，构成人类社会进化史上举世罕见层次清晰的完整系列。西安所在的关中地区被称\"中华民族摇篮\"，不仅是中华民族的重要发祥地，也是整个亚洲重要的人类起源地和史前文化中心之一。

中华文明的摇篮

西安是华夏古文明最重要、最集中的发源地之一。 这里有数十万年前的蓝田人和大荔人文化，有仰韶文化的典型代表半坡文化。如西安半坡临潼姜寨和宝鸡斗鸡台等地是我国最早的原始农业发祥地，形成了最早的农耕、房屋建筑、织布、制陶等生产技术，甚至还创造了最早的文字。在西安出土文物中有一系列是我国最早文化的实证，如出自半坡的最早的农渔工具、最早的陶窑、最早陶文、最早的土木建筑、出自何家湾的最早的骨雕人头像等等。西安是\"丝绸之路\"的起点，在古代中外经济文化交往中具有重要的枢纽和中心位置，汉唐两带尤为突出。

秦中自古帝王州

西安是中国历史上建都朝代最多、历史最久的城市，先后有西周、秦、西汉、新、东汉[献帝初]、西晋[愍帝]、前赵、前秦、后秦、西魏、北周、隋、唐等13个王朝在这里建都1140年之久。自公元前1057年至公元904年，西安曾长期是古代中国的政治、经济

与文化中心。

西安经济现状

西安经济连续五年快速增长。初步测算，2004年西安市生产总值（GDP）1095.87亿元，按可比价格计算，比上年增长13.5％。经济总量突破千亿元大关，增长速度连续五年保持在13％以上。

2004年，西安市财政收入较快增长。全市财政收入1.5亿元，其中，完成地方财政收入86.1亿元，按同口径计算，比上年增长21.5％；一般预算收入75.3亿元，增长20.0％。

2004年，西安全年完成全社会固定资产投资0.4亿元，比上年增长34.0％；工业增加值366.0亿元，比上年增长15.1％；实现工业总产值12.1亿元，增长18.1％。去年，全年进出口总值30.93亿美元，比上年增长33.9％，其中出口20.35亿美元，增长45.1％。.2004年，西安新批外商直接投资企业159个，比去年增长20％；合同外资额7.8亿美元，外商直接投资2.76亿美元，分别比上年增长23％和8％。

西安电视市场发展情况

各类频道市场表现变化与演进

在经济持续发展的同时，西安的电视市场也表现出活跃的景象。从2003年的收视数据中，我们看到，在2003年，以频道级别来看，市场占有率的排名位次依次为：台频道、陕西省级频道、西安市级频道、其他省级卫视频道、其他频道和中国教育台频道，

其中，市场占有率最高的台频道的市场份额为33.4%，位列三甲第二、三位的陕西省级频道和西安市级频道的市场占有率分别为24.4%和23.3%。

从1999-2003年的收视数据表中，清晰地反映出在西安电视市场上，各类频道5年间的表现。台频道从1999年到2002年，市场占有率持续上升，2002年达到48.3%，2003年急速下降到33.4%。一年之间，台频道在西安收视市场从占据半壁江山到三分天下，反映出市场竞争的白热化现状。

与此同时，陕西省级频道与西安市级频道的收视表现分别形成了一条震荡的曲线。陕西省级频道在1999年市场占有率为15.2%，2001年，达到5年间的最低值12.7%，2003年，攀高至24.4%，较1999年升幅为60.5%，5年间首次超过西安市级频道，达到可与西安市级频道抗衡的格局。西安市级频道1999年的市场占有率为28.0%，是5年间最高值；从1999年至2002年，此类频道的市场占有率持续下降，相较1999年，最大降幅为33.2%；2003年，市场份额复涨至23.3%，略低于省级频道同年表现。

其他省级卫视频道与其他频道的市场占有率总体来说在5年间呈上升态势，市场份额总计从1999年的14.5%上升至2003年的18.6%，实现对西安电视市场的分羹，占据收视市场的一角。

表11999-2003年西安电视收视市场各类频道的市场占有率（%）

图11999-2003年西安电视收视市场各类频道的市场占有率（%）

外强分羹 当地频道力量尚显单薄

在经历了5年的发展与演进后，2003年的西安电视市场呈现出台频道、陕西省级频道与西安市级频道三分天下的收视格局。在2003年收视调查中，收视份额排名前10位的频道中，上述三类频道在前10位中的上榜频道数量为4：3：3，台频道在总体份额下降的情况下，仍然占据收视总量的1/3，而陕西省级频道与西安市级频道合计不到市场总量的1/2。且其他省级卫视频道与其他频道的市场占有率保持平稳上升，在2003年，两类频道合计占据西安收视市场的1/5弱。当地频道在参与市场竞争中，力量尚显单薄。

陕西电视台是中国创建最早的省级电视台之一，但是在当地收视市场上的表现一直差强人意，在2001年收视份额跌至近年最低，同年，陕西电视台进行改革，按照“频道专业化、经营产业化、管理企业化、设备数字化、人才现代化”的方向，确立了以卫星电视频道、新闻综合频道和都市青春频道为龙头，经济资讯、影视娱乐、公共·、科教文、体育健康等5个专业频道相配套的构架，推出了39个自办栏目，初步形成了多功能、系列化的新格局。从2001年开始，省级频道的收视份额开始上升；广告经营连续三年以35%的速度增长，到2004年，突破4亿元收入，是西部乃至中原15个省区增长速度最快的省级电视台之一。

西安电视台至今有20多年的历史，截至2003年12月，日平均节目生产能力为450分钟。数据反映，2002年，市级频道的收视份额近年来首次低于省级频道，且市场占有率跌至最低值18.7%。同年，西安电视台按照“频道特色化、栏目品牌化、经营市场化、风格都市化”的原则对六个频道进行了重新定位和规划，形成了以新闻综合频道和白鸽都市频道为龙头骨干，四个特色化频道相互配套、相互补充的系列化新格局。 2003年，市级频道的收视份额有了一定回涨，西安电视台的广告收入居西北城市台首位，2004年西安电视台经营收入（不含网络经营收入）为1.12亿。