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论清代隶书的艺术特色
隶书进展历史久远，在经受每个朝代都会进行修改完善，在原有的基础上增 长锋羊毫有如下特点：
一、便于储墨并且储墨量大，二、八面出锋的旋转余地大，适于隶书特色之加新的书写习惯，今日我们来谈谈清代的隶书艺术特色，希望大家宠爱。
清代隶书艺术特色
从宽泛吸收其他书体优点来看，清隶的养分成分是有重量的。清代隶书家远
绍汉隶，对汉碑碑额及碑阴的研习颇见功力。书法赖以存“形”的核心点是抽象，
具有表现为时间序列和线性构架的本体规律，有不行逆性和不行约简性。
汉隶碑额或碑阴亦具这些属性。这些碑额或碑阴给清代隶书家的启迪是明显
的。除了这些碑额或碑阴以外，清代隶书家对魏晋南北朝碑如《范式》、《李仲璇》
等也认真临写，当然对诏版、砖文、镜铭也留意取法。正是这样，使清隶打破了
传统隶书与其他书体的界限，表达出清代隶书家与时俱进、与时俱新的进展理念。 清初隶书成就最高的郑谷口，以草法入隶，其隶书被包慎伯列为“逸品上”，博诵经史、蕴蓄闳深的大学人、大词人朱彝尊以欧法入隶，“笔意秀劲，韵致超
逸”《桐荫论画》。此外，金吉金以吴碑入隶，伊墨卿以鲁公楷法人隶，都使隶书
呈现出各自的审美取向。这种以正、草、篆籀入隶，动、静相整合的隶书面貌，
可渭空前，充分展示了清隶“放意自得”和“心手达情”的时代特色，从而使清隶在
形而上和形而下两个层面的张力都得到了显著加强.构成了隶书进展史上一座令
人瞩目的高峰。从清隶书家所用的工具观之，亦有长于前辈书家之处。 中国文房四宝史告知我们：宋代以前，总的来说用硬毫笔者占大多数，明代开始，用软毫的才慢慢多起来，具体地说，明以后至清代，羊毫被广泛使用。《频罗庵书画跋》云：“笔要软，软而遒，笔头要长，长则灵。”
笔“燕尾”笔法的运作。读邓石如隶书，可以剧烈地感受到长锋羊毫的这些特点。从与时俱进、与时俱新的角度看，清隶具有抒发性灵、思想、师汉隶但不为
汉隶所束缚的与时俱进、与时俱新的特色，用石涛的话说，就是勇于“借古以开
今”。如张文鱼的飞白体隶书，赵之谦的魏碑体隶书，均具有独特的个人风格，
充分表现了他们良好的修养、上乘的品德、阔大的襟抱和精湛的功力，真是：“书，
如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”《艺概书概》从墨色上
看，清隶的一大特色是墨色活。活从何来。活从擅长用水来。何绍基、赵之谦、
吴苦铁等皆为用墨高手，其涨而不烂、润枯相间的施水带墨法，使墨色在隶书中
充分地表现了艺术魅力。书法形象的智性把握是“法”，而书法形象的情感酿造，
却是“意”。
清代隶书高手在“水”这个材料上用完了心思，充分发掘了墨色的艺术表现力，故清隶在用“水”上给来者留下了极为深刻的理论思索点和实践操作点。清代碑学
的先导是清隶的强劲进展。清初帖学垄断，书风单一。由于历史性的文化积习的
压力，使书法在以法致道的漫漫长途中困难地跋涉着。最为明显的是，帖的巧美
导致了“馆阁体”对清初书法的侵蚀，从而形成了颓弱的风格低下的局面。清初和
这局面分庭抗礼的关键书体，就是隶书。清隶不仅为碑学在清代的进展开了头，
而且清隶始终伴随着有清三百年书法的进展转变而进展转变着。
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