第１期（总第６６期） Ｊｏｕｒｎａｌ黎 明 职 业 大 学 学 报 ｏｆ Ｌｉｍｉｎｇ Ｖｏｃａｔｉｏｎａｌ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ｎｏ．１ ２０１０年３月 Ｍａｒ．２０１０ 试论马蒂斯的用线艺术 苏少凌 （黎明职业大学土木建筑系福建泉州３６２０００） 摘要：马蒂斯对线条的表达方式进行了全新的拓展，使线条在传统的模式中得到彻底，从而具有的审美 价值。马蒂斯的用线不追求形体的准确，而是忠实于感情的需要；他运用阿拉伯风情的曲线，以抽象化曲线为主要特 征的精简线条作画，注重整体画面的发展与装饰性，并且不再有三维空间的感觉；同时也受到东方艺术的影响，并呈 现出非洲艺术纯朴质拙的原始美。 关键词：马蒂斯；用线；特色；成因 中图分类号：Ｊ０６ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８－．－－８０７５（２０１０）Ｏ１—０ｏ７２—０３ 亨利・马蒂斯（Ｈｅｎｒｉ Ｍａｔｉｓｓｅ，１８６９—１９５４）， 画家内心情感的需要。马蒂斯用明快、简洁的线 法国画家。在西方现代艺术史中，马蒂斯是位 条完成绘画空间的分割，使读者看到的不是自然 举足轻重的人物，作为２０世纪第一个现代艺术 的复制，而是具有审美价值的，能让人目见 流派——野兽派的领袖，与毕加索同为２０世纪 的感情。 现代艺术的巨擘。当世人的目光投向马蒂斯的 这种用线特色的形成，既是他自觉的追求， 绘画时，更多地沉醉于他所构造的单纯、明朗、 但同样也受各种外界因素的影响。首先是马蒂斯 永恒的色彩世界，往往忽视他对线条的运用。 的老师古斯塔夫・莫罗（Ｇｕｓｔａｖｏ Ｍｏｒｅａｕ，１８２６ 其实，线条是绘画中最基本的表现形式。马蒂 ～１８９８）。莫罗了解并尊重每个学生的个性，他 斯十分注重用线，他对线条的表达方式进行了 那自由的教学法使这群未来的野兽派画家的强 全新的拓展，使线条在传统的模式中得到彻底 烈个性不受地得到发展。莫罗曾对马蒂斯 。马蒂斯的画风的形成，很大程度得益于 说过：“在艺术上，你的方法越简单，你的感觉 他的用线。马蒂斯的用线以其独特的艺术形式 越明显。”…其次是保罗・塞尚的影响。马蒂斯 登上历史舞台，打破了传统语汇中的线性表现， 曾提到：“我的风格是受塞尚和东方艺术的影响 从而开拓了现代艺术表现的领域。对马蒂斯的 而形成的。” 塞尚曾说“没有感觉就没有绘 用线艺术的研究，有助于全面理解以马蒂斯为 画”，马蒂斯是对这一观点忠实的追随者，这使 代表的野兽派艺术，以及ｌ９世纪末、２０世纪 初西方艺术在经历从传统到现代的蜕变过程中 他能够服从自己的情感需要来塑造出他所构想 马蒂斯所做出的贡献。 的一切。 一忠实于情感的需要 ．。二、追求本质真实而非形体的 、准确 很多人认为，马蒂斯的用线是疯狂的、随意 的，甚至是怪诞的，似乎没有形式法则可寻，其 马蒂斯在描画物象时，注重的不是比例的正 实不然。他用线注重的是心灵的“表现”，内在 确、形体的精确，而在于反映物象内在的精神焕 的“感情”。在他的画中，线条并非为了忠实于 发。马蒂斯抛弃了正规的透视、正常的形体，通 物象而描绘的。他力图透过物象的表象达到物象 过富有节奏的线条、鲜丽的色彩和意象的假定性 内部的真实与和谐，而物象的真实与和谐则在于 运用，创造了清新的、可触知的绘画空间世界。 收稿日期：２０１０—０１—０４ 作者简介：苏少凌（１９７３一），男（汉），福建泉州人，黎明职业大学土建系教师，主要从事美术学、室内设计等方面的研究。 第１期 苏少凌：试论马蒂斯的用线艺术 ７３ 马蒂斯的绘画的感性形式本身虽然是通过创造联 想从实际出发延伸出来的，但它却远远超过了现 实的自然形态，具有显而易见的非现实和表现功 某个洞穴绘画的大轮廓中发现它，它是使这些绘 画富于效果的感情动力。 《装饰背景中的装饰人物》（又译为《花毯 前的少女》（１９２５—１９２６））一画中，一个躯干 被过分地拉长的裸女悠闲地坐在＿间阿拉伯式的 房间里，其身下的卧榻和身后的墙壁布满了蜿蜒 缠绕的藤蔓纹饰，雕塑般的人体和平涂的背景相 能。同时马蒂斯绘画的形体意象是较抽象的符 号，其线条本身就是非自然状态的形式，直接把 观众引入强烈的情感体验中。马蒂斯在作品中通 过假定性的手法，向我们展示了其艺术的价值及 诗一般的永恒魅力。 马蒂斯的油画的每根线条都是深思熟虑的产 物，然而又很少有人能够像他那样运用得如此挥 洒自如，这得益于他良好的基本功。事实上，他 的每幅油画都是在大量的素描和速写的基础上完 成的。 这种富有诗意的线条表达方式带着鲜明的时 代烙印。ｌ９世纪末、２０世纪初是思想裂变的时 代，也是传统艺术与现代艺术的分水岭，各种思 潮纷呈迥至，科技日新月异。弗洛伊德对意识与 无意识心理的研究，把人的主体精神的高扬推到 了极致，而包括摄影术在内的各种科技的发达， 也使艺术不能不产生相应的变化。此时，艺术对 个人情感的真诚表现，对以往那种照相式复制自 然的传统的叛逆，那种自然主义般的对事物处在 表象的观察及表现理念的批判成为一种时代性的 思潮。马蒂斯在《画家笔记》中说到：“画家不 应当过分地表达细枝末节以增添自己的烦恼—— 这事可由摄影术来完成，摄影术做这事要快得 多、好得多。造型艺术的任务，是以最简单的方 法尽可能直接地表达属于感情范围内的东西。描 绘历史事件，不是绘画分内之事，这点我们可以 从书上读到。” 由此，他的素描、油画的线条， 由于挣脱了外形的束缚，以及立体表现的羁绊， 从而获得了的、内在的艺术生命。他的艺术 由此从西方“写实”传统跃人现代的“写意”。 三、具有阿拉伯风情 从马蒂斯的大量速写和油画，如《戴项链 的裸女》、《画家的家庭》、《钢琴课》中，不难 发现，马蒂斯成功地运用阿拉伯风情的曲线，以 抽象化曲线为主要特征的精简线条作画，注重整 体画面的发展与装饰性，并且不再有三维空间的 感觉，充分显示线条的动人魅力。阿拉伯图形是 表现自我的所有方面的最为综合的方式，你会在 互交融，共同组成了一个赏心悦目的装饰性画 面。在此，马蒂斯长期以来苦心孤诣追求的装饰 趣味与阿拉伯民族艺术风格实现了完美的沟通。 可以说，以抽象化曲线为主要特征的阿拉伯纹 样，唤起了马蒂斯自我表达、创造的强烈欲望。 马蒂斯作品中处处可见的阿拉伯风情曲线， 同样是受莫罗影响。莫罗曾说过：“……我对之 倾注全力，我要用线条、阿拉伯图案、造型来表 达思想，这是我的宗旨。” 这种生动流畅的线 条和大胆的色彩，不讲究焦点透视、构图更为自 由，“写心”、“写意”的艺术观念正好吻合了马 蒂斯的艺术追求，马蒂斯吸收了这种观点并将之 发挥到了极致。 四、原始、质朴、单纯 质朴、奔放、原始的非洲艺术对马蒂斯的绘 画有着特别的意义，尤其是非洲雕刻的基本造型 表现。非洲黑人木雕的造型以静态为主，线条不 刻意追求形象逼真，具有细腻、生动、优美、纯 朴的特点。艺术家们用整体写意的方法来塑造这 些非洲黑人木雕。从局部看，显得随意简单；从 整体看，却活泼生动。马蒂斯充分吸取非洲艺术 的精华，将原始、质朴的风格在其绘画中发挥到 了极致，其中最具代表性的作品为《舞蹈》。在 这幅作品中，所使用的艺术语言及画面形象的简 洁单纯到了前所未有的境地。马蒂斯在创作时， 把模特儿带到地中海岸边，把地中海给他的喜悦 情绪充分地表现在作品中。在这幅狂野奔放的画 面上，舞蹈者似乎被某种强大节奏所控制，他们 手拉着手围成一个圆圈，扭动着身躯，四肢疯狂 地舞动着。马蒂斯通过极其简练的线条不仅准确 地刻画出人物的形体动作，而且生动地揭示出人 物的内在激情。 对日本浮世绘等东方艺术的学习，也对马蒂 斯这种用线特色的形成起到了一定的作用。日本 ７４ 黎 明 职 业 大 学 学 报 ２０１０年３月 浮世绘以构图不受空间透视约束、线条简练概 括、色彩艳丽为特点，在１９世纪传人欧洲后， 受到西方画家的喜爱，这其中也包括了马蒂斯。 在１９０５年巴黎举办的东方艺术展览会上，马蒂 斯首度与东方艺术正面接触。此后１９１ １～１９１２ 五、小 结 野兽派绘画是２０世纪艺术的首次变革，它 年间马蒂斯多次前往旅游，被早期的艺 术中的东方艺术特色深深震撼。不讲究焦点透 为一系列的艺术变革开创了先例，而它的代表人 物马蒂斯则成为现代画派的桥梁。马蒂斯娴熟地 视、自由地构图、装饰性的处理、生动流畅的线 运用线条来塑造形体以及他所想要的一切，突破 条以及大胆的色彩，都吻合了马蒂斯对绘画艺术 了西方长期以来以“面”为主的造型手法，以 的追求。 充满感情、力度、写意的线条来重新阐释世界， 在１９０５～１９０６年的《生之喜悦》中，马蒂 使线条获得了的生命价值。 斯使用快速破笔及日本浮世绘的自由线条勾勒了 １６个裸体男女享乐于世外桃源的画面，展示了 参考文献 一种理想愉悦的牧歌式生活。他用简约有力的轮 廓展现美丽躯体的立体感，表现物体的韵律动 ［１］李黎阳．野兽派［Ｍ］．北京：人民美术出版社，２０００：１２． 态，用平涂色域产生律动的状态营造和谐、简 ［２］迟轲．西方美术史话［Ｍ］．北京：中国青年出版社，１９８３： 约、率直的本质，这些都显示了与东方艺术的相 ３９０． 一一、 似性。在学习东方艺术的过程中，他从原来追求 ［３］［法］亨利・马蒂斯．画家笔记［Ｍ］．钱琮平，译．桂林：广 动感、表现强烈、无拘无束的风格，渐渐发展成 西师范大学出版社，２００２：９． ［４］［德］瓦尔特・赫斯．欧洲现代画派画论选［Ｍ］．宗白华， 追求一种平衡、纯洁和宁静感。他于１９４７年回 译．北京：人民美术出版社，１９８０：５９． 忆道：“来自东方的启示向我袭来。它的艺术震 ［５］何政广．马蒂斯［Ｍ］．石家庄：河北教育出版社，１９９８：６７． 撼了我，我终于在画像前明了了拜占庭艺 （责任编辑柯爱茹）
