海上扁舟（节选）

作者：暂无

来源：《中学生百科·大语文》 2018年第7期

记者又睁开眼的时候，海和天都露出了鱼肚白。后来，海水涂上了洋红和金黄。黎明终于来临，光辉灿烂，天空一片纯蓝，阳光在浪尖上燃烧着。

远方的沙丘上，立着许多黑黝黝的小屋，一架高高的白色风车耸立在小屋上方。沙滩上，不见人，不见狗，也不见自行车。那些小屋可能是个荒村。几个航海者仔细察看着海岸。他们在船上开了个会。“看来，”船长说， “假使没人来救援，我们最好马上冲浪抢滩。我们要是在这儿再待下去，就会折腾得无力自救。”其他人都默然赞同这个道理。小船向岸边划去。记者怀疑是否真没人上过那高耸的风塔，是否他们那时真没向海上嘹望过。那塔是个庞然大物，背对着那些芸芸蝼蚁巍然屹立。在记者看来，它在一定程度上体现了自然——风中的自然，人类想象中的自然——在个人奋斗中是多么安之若素。在他看来，那时自然并不残酷，也不仁慈，也不狡黠，也不睿智。但她却是冷漠的，绝对冷漠的。说起来也许不无道理，一个人在这种情况下，受到宇宙冷漠的影响，应该看出自己生命中的无数缺点，把它们在头脑中痛苦地回味一番，然后希望能再有个机会。到那时，就在他对自己处于坟墓边缘而又木然不知的时候，他对是非的界限却似乎清楚得出奇。他明白，假如他再得到一个机会，他就会纠正自己的言行，就会在介绍的场合，或是茶会上，表现得更妥当、更出色一点。

“喂，诸位，”船长说，“船肯定要沉没。我们所能做到的，就是尽可能把船向岸边划，等它沉没的时候，赶紧跳水，向岸上游去。现在保持镇静，等船确实要沉的时候再跳。”

加油工在划桨。他侧头看着拍岸浪。 “船长，”他说， “我想我最好掉转方向，让船头对着海，然后倒着往岸边划。”

“好的，比利，”船长说，“倒着往岸边划。”于是，加油工把船转了过来。由于他坐在船尾，厨子和记者不得不侧过头去注视那孤寂、冷峻的海岸。

汹涌的向岸巨浪把小船高高抛起，高得船上的人又能看见一片片白色的海水，朝倾斜的海滩上掠去。“我们不要靠岸太近。”船长说。每当哪个人能将注意力从巨浪上移开，他就把目光转向海岸；而就在他如此凝视海岸的时候，他的眼神中流露出一种奇异的特质。记者观察一下其他人，知道他们并不害怕，但是他们的整个眼神却是隐匿不露的。

至于记者自己，他太累了，无法从根本上搞清楚这桩事。他极力强制自己动脑思索，但脑子此刻完全接受肌肉的支配，而肌肉说它们并不在乎。他只是想到：假若他被淹死，那将是个耻辱。

这里没有仓促的言语，没有苍白的面孔，没有显然的激动。他们只是注视着海岸。“大家记住，”船长说，“跳水的时候，要跳得离船远些。”

一个向海巨浪的浪脊突然轰的一声崩溃了，长长的白色卷浪咆哮着向小船冲来。

“镇定些。”船长说。大家都沉默着。他们将眼睛南岸上转向卷浪，等待着。船滑上水坡，朝汹涌的浪顶一跳，便跳了过去，朝着那长长的浪背旋了下去。船上灌进了些水，厨子便往外舀着。

然而，下一个浪峰又轰然而至。汹涌澎湃的滔滔白浪绞住小船，把它旋得几乎直立起来。水由四面八方涌进来。记者此刻正把手搁在船边上，一见水打那儿涌进来时，他急忙缩回手指，好像不愿把它们沾湿似的。

小船灌进许多水，喝醉酒似的摇来晃去，向海里偎依得更紧了。

“舀水，厨子！舀水！”船长说。

“是，船长。”厨子回答。

“各位，下一个浪我们一定得跳水了，”加油工说， “注意跳得离船远些。”

第三阵浪向前涌来，巨大无比，怒不可遏。巨浪完全把小船吞噬了，几乎存这同时，船上的人都滚进了海里。船底放着一条救生带，记者滚下船时，用左手把它抱在胸前。

元月的水是冰冷的，记者当即发觉，这佛罗里达沿海的水比他原来预料的还要冷。他的脑袋尽管昏昏沉沉的，但这件事似乎颇为紧要，他当时不可能不注意到。水冷得可悲，冷得凄惨。不知怎么地，这件事与他对自己处境的看法搅和在一起，混淆不清了，几乎使人觉得有适当的理由可以流泪了。水是寒冷的。

他浮出水面的时候，除了喧嚣的涛声之外，几乎什么也没意识到。后来，他见到了海里的同伴。加油工一马当先。他游得很有劲，速度很快。在记者左边，厨子那白色的软木背鼓鼓囊囊地凸在水上。后边，船长用只好手攀在仰面朝天的船脊上。

海岸有一种固定不动的特性，记者在混乱的海面上对此感到奇怪。

海岸似乎也很诱人，可是记者知道距离很远，他便慢悠悠地游着。那条救生带压存他身子底下，有时他旋下一道浪坡，就像坐在一个小雪橇上。

但是，他终于游到一个十分难游的地方。他并没停下来问一问他陷进了什么水流，但他却在那儿停滞不前了。海岸就在眼前，犹如舞台上的一小块布景。他望着那里，凭借他的眼睛了解那上面的每一个细枝末节。

厨子游过去了，漂在左边更远的地方。这时，只听船长对他大声喊道：“仰过身来，厨子！仰过身来，用桨划！”

“是，船长。”厨子仰过身，用桨划着，像条独木舟似的向前行驶。

转眼间，小船也打记者左边漂过去了，船长用一只手扒着船脊。要不是因为小船在做着非凡的竞技运动，船长看上去就会像是一个人抬起身子，越过木栏观望一样。记者感到惊异，船长居然还能抓住船。

他们游得离岸更近了——加油工、厨子和船长——后面漂着水罐，快活地在大海上跳跃着。

记者仍然陷存那奇异的新敌手——一股水流——的控制之中。海岸像一幅画儿似的展现在他的面前：白色的沙坡，绿色的峭壁，顶上有静静的小屋。海岸当时离他很近，但是他觉得自己像是立在画廊里，观看布列塔尼或是荷兰的一幅风景画。

他想： “我要淹死了吗？这可能吗？可能吗？可能吗？”也许，一个人应该把自己的死看作自然界的最终现象。

可是后来，也许是一阵浪头把他卷出了这小小的致命的水流，因为他突然发觉他又能够朝着海岸前进了。再后来，他又发现船长一只手扒着小船的龙骨，把脸由海岸那边转向他，呼喊着他的名字： “到船这儿！到船这儿！”

在他挣扎着向船长和小船游去的时候，他不禁存想：一个人完全精疲力竭的时候，索性淹死了倒是个解除痛苦的好办法——停止敌对行动，伴随很大程度的解脱。他很乐意如此，因为一时之间，他脑子里主要惧怕那暂时的痛苦。他不愿受苦。

不一会儿，他看见一个人沿海岸跑着。他以惊人的速度脱去衣服。大衣，裤子，衬衫，一件件都神奇地从他身上飞落下来。

“到船这儿！”船长叫道。

“是，船长。”记者游去的时候，看见船长潜下水，离开了小船。随即，记者演出了他航程中的一个小小的奇迹。一个大浪卷来，轻巧神奇地把他从船上整个儿抛了过去，抛到船那边很远的地方。即使在这时，记者也觉得那是健身运动中的一个壮举，是大海的一个真正的奇迹。一条倾覆存拍岸浪中的小船，可不是游泳人耍着玩的东西。

记者被抛到海水仅仅齐腰的地方，可是他当时的处境使他站不住片刻。每个浪头都把他打成一团，同头浪又推着他。 后来，他看见那个一直在奔跑、脱衣，脱衣、奔跑的人一跃跳入水中。他将厨子拖上岸，然后向船长蹚去，不想船长把他挥开，要他到记者那儿去。他赤裸裸的——赤裸裸得像冬天的树木。然而他头上有一个光环，像圣人似的焕发着光芒。他抓住记者的手，用力一拉，拽了很远，然后潇洒地一放。记者很懂得客套，说了声：“谢谢，老兄。”可是蓦然间，那人叫道：“那是什么？”他迅疾用手指捐去。记者说：“快去。”

浅水处，加油工面孔朝下地躺着。他的额头抵着沙滩，每逢浪头的间隙，便从海水中显露出来。

记者并不了解以后发生的全部情况。他一安然上岸，便倒下了，整个身子一股脑儿栽在沙滩上，他仿佛是从屋顶下摔下来的，但他谢天谢地听到这砰的一声。

海滩上似乎立刻挤满了人，男人们带着毛毯、衣物和水瓶，女人们带着咖啡壶以及她们视为神圣的种种药品。陆地对海上来客的欢迎是热烈而慷慨的，但是，一个静默的、水淋淋的形

体被慢慢地抬上海滩，陆地对他的欢迎只能是另外一种友好接待，给他提供一个阴森森的坟墓。

夜幕降临时，白浪在月光中荡来荡去，风把大海的声音传给岸上的人，他们觉得他们现存能够解释这大海的声音了。

鉴赏

斯蒂芬·克莱恩是19世纪末美国著名的诗人、小说家，虽然英年早逝，年仅28岁便被肺结核夺去性命，但仍留下了大量作品。他的作品一方面深受现实主义影响，另一方面被认为是美国早期印象主义和自然主义的代表。本文《海上扁舟》取材于作者本人年轻时的真实经历。他当时乘坐一艘汽艇前往古巴，却不幸经历沉船事故，与其他三名船员在海上沉浮了30多个小时才终于获救。在小说中，作者采用了“记者”的视角，并给每个人安排了一个角色，只是没有名字，仿佛要特意抹去这段经历中的私人成分，只提取其中精髓，将它抽象化。

文中的明喻、暗喻相当之多．整篇文章里几人在扁舟上的奋斗可以看作人类与自然的权力斗争。人类想要获得安全感，但拼尽全力也只获得自然的冷漠。大海，如同它所象征的自然，

并不对这几名落单的航海员特别残酷，大海只是毫不在意。面对自然无尽的力量，人类也仿佛一叶扁舟——说白了，其实是为力。

文章也从更深的角度揭示了一切都是无常。最后几人朝着海岸游去，记者被水流卷住，又被水流带走，他所有的挣扎只起到了微不足道的作用。而且，谁能活着到达岸上，谁要付出性命，不归任何人说了算。所有的安排、计划都只能帮你这么多，最后能否成功，或者在这篇文章的背景下，能否活命，都要靠运气。

经过一整篇文章的铺垫，经过所有人的不懈努力，除了加油工，所有人都获救了。人类对生的渴望及互助的精神值得我们感叹，但谁能想到，最后，水性最好的加油工却死在了沙滩上，离生的希望只有一步之遥，生命的无常、荒谬、讽刺都体现得淋漓尽致。