２０１２年２月 第１期 江西科技师范学院学报 ＪｏｕｍＭ ｏｆ Ｊｉａｎｇｘｉ Ｓｃｉｅｎｃｅ＆Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ＮｏｒｍＭ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ｆｅｂ．，２０１２ ＮＯ．１ 浅谈现代水墨界画表现形式的发展与创新 柯蒂斯．王安娜 （江西科技师范学院，江西南昌３３００３８） 摘要：界画是传统中国画画种之一，指以亭台楼阁等建筑为题材，用界尺引笔在宣纸上划线的绘画。随着社会、 经济、文化的发展；界画的表现形式也增加了许多新的内容。现代水墨界画新的表现形式与传统界画技巧形式相 结合的独特创新是现代水墨界画的发展方向；同时，现代水墨界画如何作为一种独特的艺术语言进入当代艺术格 局成为我们要关注的焦点。艺术家们必须努力使具有明显时代特点的个性、形式性、技术性话语转换成为反映当 代文化与现实的公共性绘画语言。才能赢得观众，为艺术创新开辟道路。 关键词：意境，中国画，水墨语言，界画的创新 中图分类号：Ｊ２２２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００７—３５５８（２０１２）０１—０１２５—０４ 现代水墨界画处在一个多元文化的背景下，宽 史进程中，随着社会、经济、文化的发展：从古至今表 现程式中增加了许多新的内容。中国画表现其一就 是借物喻心，借景抒情。中国当代水墨画重精神轻物 质，重表现轻描写，重主观轻客观，从而形成了自己 的精神体系。现代水墨界画的发展正是不同于传统 工笔界画对建筑园林及民居的一般性描写及大自然 松的艺术氛围使现代水墨界画创作有了更广阔的空 间。画家们以开放的心态吸取古今中外的精华，无 论是当代界画大师黄秋园的界画创作还是在现代界 画家游新民的带领下，只要有益于表现创作风格的 就加以吸收和借鉴，这使得现代水墨界画创作风格 具有丰富的表现力。呈现出各种可能性．甚至有些水 的物质反映，往往更赋予了园林建筑；山水往来而含 墨界画的创作风格已经超乎了我们的想象。传统工 笔界画是用工整谨细的笔法来描绘物象的。是中国 有其人文精神的重要性［１］。现代水墨界画所追求的 “意境”美正是当代中国水墨画追求的精神。中国水 墨画同现代水墨界画的发展正发生着微妙的关系。 （二）当代中国水墨画的发展趋势同现代水墨界 画发展的联系 绘画传统中的一种绘画形式。现代水墨界画追求绘 画手段的现代性意味．造型手法上强调写意性的旨 趣、概括、提炼，并主张以神韵、神态的思维为先导来 把握物象的本质形态。这说明现代水墨界画发展已 是多姿多彩的多元化界画语言形态。 一中国当代水墨画笔下的客体，即是当代思想、观 念、追求的综合体，不是单一的物质反映，而是一种 精神的产物，就它的笔墨、色彩也是具有丰富的喻意 和深刻的内涵。当代中国水墨画以墨为主体来表现 大自然，因以笔墨为基础，笔与墨是中国当代水墨画 表现大自然的核心，是中国山水画对大自然的高度 、以古典界画形式为基础的多种笔墨形式探 索。成为中国山水界画发展的趋势。现代水墨界画 所承载的传统文化内涵随着时代的影响也开始发生 改变。现代水墨界画的表现形式已经和传统山水界 画的表现形式有着明显的差别。 （一）中国画追求的笔墨精神同现代水墨界画 发展的关系 概括。但正是这种主观性。才体现了中国当代水墨画 的灵魂。中国当代水墨画笔墨的表现是重意象的表 达，是体现作者思想的形式表现，而不是单纯的物质 客观本身，如果只是物质的“象”，没有达到“意”的表 传统界画，这一古老画种历史悠久；在漫长的历 收稿日期：２０１１－０８—１７ 作者简介：柯蒂斯（１９８２一），女，黑龙江省哈尔滨人，江西科技师范学院硕士研究生，研究方向为中国画创作与研究； 王安娜（１９８６一），女，安徽六安人，江西科技师范学院硕士研究生，研究方向为中国画创作与研究。 １２６ 江西科技师范学院学报 ２０１２往 达，不是中国山水画笔墨的高境界。所以现代水墨 界画的笔墨，带有极强的主观性，这种主观性，从一 开始就已形成。这不是现代水墨界画发展排斥造型 准确的表现，而是有其侧重，只是当代水墨画同现代 水墨界画发展在两者之间把握一种“度” 这种“度” 正是中国水墨画的发展趋势同现代水墨界画发展的 联系。当然没有“象”也就不可能产生“意”，“意”是 通过象来表现的．但太像则抑制意的发挥．不像则无 意的依托．最关键的还是表达意。也就是齐白石所 说的：“妙在似与不似之间”。从而达到“迁想妙得”之 境。这样我们也就更能理解当代水墨画的发展同现 代水墨界画创新联系的紧密性了。 二、现代水墨界画新的架构建立新的艺术样式。 需要深入生活，丰富生活底蕴；掌握艺术技巧。而且 要紧跟时代。积极地去挖掘题材和主题。通过对传统 语言中诸因素的重新解析。创新赋有时代特色的现 代水墨界画 （一）特殊形势下产生的“适应性”笔墨 以往绘画也多有现世功利的作用，但风格多样， 时代自主性强，政治对其影响力有限，有自身的自然 流程和演变途径。且多在封建农业文化基础之上演 变。其形式、内容、审美情趣都归属在封建文化的体 系之内，无论文人画、工笔画、佛教壁画等都在这个 体系之内，承载这一系列内容文化的笔墨也是严格 地按照传统法度自然地演变着。现代水墨界画表现 的民居，正是体现了这种“适应性”的笔墨。例如：徽 派建筑同黄山的美景相融合，福建的土家吊脚楼同 当地的惠安女形成独特的具有中国特色的民居风 情。使得现代水墨界画的发展更具有时代特色，更贴 近生活 ］。“适应性”笔墨是现代水墨界画发展的 必由之路。同时也是现代水墨界画适应时代步伐的 具体表现。 （二）现代水墨界画更多地注重线条的节奏与水 墨的韵律．追求一种雄强．深邃的精神意蕴 随着社会生活的演变，人们对绘画艺术包括传 统界画提出了诸多的现实性要求。比如多年来城市 风景画问题．许多建筑画与近现代建筑本身很相似， 却失去了内在的艺术情趣。传统界画除了能够准确 的表现建筑形象之外，更重要的追求应该是传达其 内在的艺术精神和文化底蕴。根据传统界画所描绘 的古典建筑反映的是那个时代的文化风貌。运用的 是传统界画技法。但随着时间的推移，界画的表现 技法就有了一些变化和发展。在学习古典界画的基 础上。现代界画家推陈出新的创新出水墨界画的现 代技法。现代水墨界画造型手段和造型特点：在造型 上不提倡程式化的线条，以皴、擦、点、染来表现民居 的机理效果。例如：游新民的水墨界画《皖南纪游》。 在空间意识上：焦点透视代替传统的散点透视。不同 形态的构图布局，打破了传统的透视效果，更具审美 空间；更具多元化。在色彩上：跳出传统工笔中彩的 程式化取而代之的是当代水墨。中国画的写意与工 笔界画楼阁相融合使得现代水墨界画的创新更具有 深邃的时代精神意蕴。 （三）当代水墨界画的创作敢于跳出对城市风景 画的纯粹程式化描写，更注重对描绘建筑对象的笔 墨精神，更加丰富了现代界画的笔墨趣味及内在的 人文精神 近年来中国现代界画有人提倡“城市山水画”． 多采用现代水墨和写意手法，颇得新意。当代界画家 游新民为我们创造了一幅幅现代宁静清幽的生活场 景，引起许多思绪，一幅幅生动的徽式白砖黑瓦，苏 式园林与现代水墨意境相结合，仿佛或许隐约听到 楼台里传出丝管萦绕的余音。“舞榭歌台，风流总被 雨打风吹去”，古今悬隔，令人感慨。美不胜收的皖南 民居。就充分展现了现代水墨界画的魅力，倾心描 绘，于古色古香中令我们更感到这些文化遗产的价 值和保护的迫切性。例如《皖南纪游》系列，《周庄纪 游》系列等都属于此。“城市山水界画”面对的我国城 市新面貌由于被无情的“西化”吞噬而产生的文化安 全问题。是值得引起一些关于民族文化的深刻思考。 注重描绘建筑对象的笔墨精神．更加丰富了现代界 画的笔墨趣味及内在的人文精神。使得现代水墨界 画的创新同现代都市生活紧密相连，更赋予了时代 气息推动了界画发展的进程。 三、现代水墨界画的创作，体现了品格、彰 显个性、古今融合、传统与现代的融合。共同推动着 现代水墨界画的笔墨形式向前发展。 （一）自然中的山石楼台，松竹云泉，熔铸于心， 挥之于毫，意境与古典楼阁界画相融合传达出更具 魅力的审美空间 将工笔楼阁与写意山水相结合，创立了水墨界 画创作的新形式，作品中既有工谨秀丽的亭台楼阁， 又有潇洒随意的山石林泉，给人耳目一新之感。人所 共知的中国画注重的是写意精神。不以精神再现客 ２０１２年 柯蒂斯，王安娜：浅谈现代水墨界画表现形式的发展与创新 １２７ 观世界物象为目的。所以文人画在数百年里大行其 道．深刻的影响、塑造了民族审美取向与习惯。但是 自古以来。人们并不把“写意”和“写实”对立起来而 互不相容．因为中国文化的特点之一就是宽宏的包 容精神。所以宋代绘画精品百代流传，说明当时并 即亭台楼阁和园林的绘画，画家要遵照营造法式中 规中矩地描绘，方能令观者感到真实“可居、可游”的 境界。然而好的界画并非建筑施工图谱，非仅视觉的 真实而已。现代水墨界画的创新精妙之处在于通过 山水树石的描绘、阴晴雨雪的烘托、月下花前的情 趣。极力的营造出具体而微妙的生动境界，那种我们 曾经在古人诗词里读到过一幅优秀的成熟的作品， 必然是在前人的基础上有所创新的。齐白石老先生 曾经说过：“学我者生，似我者死，”“凡阅诸画，先看 不排斥匠艺技巧的追求。例如推崇“画中有诗，诗中 有画”的王维．中国画论有“能品”一项，列于“神品、 妙品”之后，就说明虽未推崇但也非“排斥”的态度， 界画大约属于能品范围。元代汤重的《画论》中谈到 界画时，讲的话比较公道，“世俗论画，必日画有十三 科．山水打头，界画打底。故人以界画为易事。不知方 圆曲直，高峡低昂，远近凹凸，工拙纤丽，梓人匠士有 不能尽其妙者，况笔墨规尺，求合其法度准绳，为此 至难”。但是，标举内在诗意精神的文人画，倡导的 是性灵、意趣、意境，对于如界画这样具有匠意难度 的画种，多少会怀着些“敬而远之”的回避态度。究 其根本原因。就是属于传统工笔的界画，和文人画的 “雅赏”要求难以无间地契合。近代黄秋园的界画艺 术高明之处，就在于他笔下虽然屋宇楼阁、台榭游廊 穿插结构，繁复华丽，可谓精工之作，但其画风高古， 线描遁劲，敷色典雅精洁。他以浑朴简洁的手法达 到避俗趋雅、雅俗共赏的境界。 （二）传统楼阁和现代水墨意境的融合，共同推 动着现代水墨界画的笔墨形式向前发展 在中国现代水墨界画的创作过程中，作者首先 应该是经过严肃的思考的。一幅好的作品用来体现 富有时代特色及作者的情感和思想。目前很多从事 画画的人一味的追求技法，或者一味的模仿古人或 某大师的风格，而忽略了前人创作的主体精神。艺术 家应该是作为一个的个体而存在的，越是强调 这种师承关系，就越掩盖了主体精神的可贵：而如果 想完成一幅有自己主体精神的作品，就要敢于尝试 加入自己的东西，要领会到古人的经验如何拿来我 用，如何借古以开今。要看你创作的一幅作品是不是 诉说了你的情感，你的思想，说出了你想要说的话“临 摹用工，是学书大要，然必先求古人意指，次究用笔，后 像行体。”这些道理古人早就已经告诉我们了。拿朱 耷的作品来说，之所以旷绝千古，靠的还不是他笔下 的那些特立独行的形象所散发出的荒寒孤高的气 质。经过多年的苦心锤炼钻研，逐渐形成个人面目风 格，至为难得。仔细品味现代界画山水，会产生梦境 般的亦真亦幻的感觉［４］。界画的本体意义在于建筑 风、势、气、韵，次究格法高低，未前贤家法、规矩用度 也。”我们品味作品的时候，应该先看气质，再谈技法， 气质不存在，技法也就不再具备意义［５］。传统界画楼 阁和现代水墨意境的融合。开创了传统界画的新形 势，新章程。同时也是现代水墨界画发展的创新形 式，不仅在研习古人的绘画精髓也是开创传统界画 紧跟时代特色的创新形式，是界画这一古老而历史 悠久的绘画打破程式化的僵程创新出更丰富的发展 空间。 我们应该要让自己头脑保持对艺术的敏感和激 情。在创作一幅作品前，是要通过作品传达自己的一 种审美理想，一种精神世界，把某种气质、某种情绪表 达到极致。体现品格，突出个性，当然，对于个性 而然，不能简单的理解为不同于别人，不是搜奇抉怪。 我们对中国画创作主体精神的认识不能停留在底层 面上，停留在一个低层面上，因为艺术品除了新鲜，更 需要深度。现代意境的传统界画给传统界画带来最 初声名的写生性素描、表现性笔墨与创作性现代意 境，历经时光淘洗，这些现代水墨界画创作在今天已 具有经典性。就精神气质而言，其刚健硬朗的精神风 骨正是我国现代性水墨与传统界画相结合的赋有时 代特色的创新性笔墨语言形式：而它对现代性的寻 求，又使之成为“当代界画”独特的水墨语言。现代山 水界画不仅仅是一部古代楼阁和现代民居共同谱写 的散文集，更是一部钩沉与索引近几千年来，因苟且 和民族精神式微而衰颓与沉沦的中国建筑美学风景 的“河山集”；现代意境的传统界画，重新建构了传统 界画的美学板块，或许，是通过素描、水墨画、界画创 作三维一元的共振互哺，重新开启了界画美学的“丝 绸之路”，只不过这条界画丝路并非通往异邦他国的 空间向度．而是在垂直方向上通向绚烂星空，进而升 华了中国水墨画的美学新境界。 ｌ２８ 江西科技师范学院学报 ２０１２正 参考文献： ［４】陈传席．中国山水画史【Ｍ］．天津：天津美术出版社， ２０００：２３８． 【ｌ】王伯敏．中国绘画通史【Ｍ】．北京：三联书店，２００１：３３５． 【２】游新民．水墨本色【Ｍ】．南昌：江西美术出版社，２０１０：２． 【５】徐复观．中国艺术精神【Ｍ】．桂林：广西师范大学出版 社．２００７：３． 【３】彭莱．界画楼阁【Ｍ】．上海：上海书画出版社，２００６：６． Ｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎ ｏｎ ｔｈｅ Ｆｏｒｍ Ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ａｎｄ Ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ ｏｆ Ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ Ｗａｙｓ ｏｆ Ｍｏｄｅｒｎ Ｊｉｅｈｕａ Ｋｅ Ｄｉｓｉ＆Ｗａｎｇ Ａｎｎａ ｆＪｉａｎｇｘｉ Ｓｃｉｅｎｃｅ ａｎｄ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ Ｎｏｒｍａｌ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｎａｎｃｈａｎｇ ３３００３８，Ｐ．Ｒ．Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｊｉｅｈｕａ ｉｓ ｏｎｅ ｏｆ ｔｈｅ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｔｙｐｅｓ，ｗｈｉｃｈ ｒｅｆｅｒｓ ｔｏ ｔｈｅ ｐａｉｎｔｉｎｇｓ ｏｆ ｐａｖｉｌｉｏｎｓ ａｎｄ ｏｔｈｅｒ ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ ａｓ ｓｕｂｊｅｃｔ ｍａｔｔｅｒ ａｎｄ ｗｉｔｈ ａｎ ｕｎｇｒａｄｕａｔｅｄ ｒｕｌｅｒ ｔｏ ｌｅａｄ ｔｈｅ ｗｒｉｔｉｎｇ ｂｒｕｓｈ ｏｎ ｔｈｅ ｐａｐｅｒ．Ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｓｏｃｉａｌ，ｅｃｏｎｏｍｉｃ ａｎｄ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ，ａ ｕｎｉｑｕｅ ｃｏｍｂｉｎａｔｉ０ｎ ｏｆ ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ ｏｆ ｓｋｉｌｌｓ ｂｅｔｗｅｅｎ ｍｏｄｅｎｌ ａｎｄ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ Ｊｉｅｈｕａ ｉｓ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｄｉｒｅｃｔｉｏｎ ｏｆ ｍｏｄｅｍ Ｊｉｅｈｕａ．Ａｔ ｔｈｅ ｓａｍｅ ｔｉｍｅ，ｍｏｄｅｒｎ Ｊｉｅｈｕａ ｈａｓ ｂｅｃｏｍｅ ｏｕｒ ｆｏｃｕｓ ａｓ ｈｏｗ ｉｔ ｃａｎ ｅｎｔｅｒ ｍｏｄｅｍ ａｒｔ ｃｉｒｃｌｅ ａｓ ｔｈｅ ｕｎｉｑｕｅ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｌａｎｇｕａｇｅ．Ａｒｔｉｓｔｓ ｍｕｓｔ ｔｒｙ ｔｏ ｍａｋｅ ｏｂｖｉｏｕｓ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｏｆ ｔｈｅ ｅｒａ ｂｅｃｏｍｅ ｐｕｂｌｉｃ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｌａｎｇｕａｇｅ ｔｏ ｒｅｆｌｅｃｔ ｔｈｅ ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ｃｕｌｔｕｒｅ ａｎｄ ｒｅａｌｉｔｙ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｔｈｅ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｃｏｎｃｅｐｔｉｏｎ；ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｐａｉｎｔｉｎｇ；ｉｎｋ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｌａｎｇｕａｇｅ；ｔｈｅ ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ ｏｆ Ｊｉｅｈｕａ
