园林规划设计课程
学习目标
知识目标
学习园林艺术造景手法的表现方式
能力目标
能够辨识出不同的造景手法
素质目标
掌握园林造景的表现手段
CONTENTS目录
012.6 园林造景手法2.6 园林造景手法
⒈主景，也称中景。是园林绿地的核心，一般一个园林由若干个景区组成，每个景区都有各自的主景，但各景区中，有主景区与次景区之分，而位于主景区中的主景是园林中的题和重点；
⒉配景，起衬托作用，像绿叶与红花的关系一样。主景必须要突出，配景则必不可少，但配景不能喧宾夺主，能够对主景起到烘云托月的作用。
园林造景手法
常用的突出主景的方法有以下几种：
1、主景升高
2、运用轴线和风景视线的焦点3、中轴对称4、对比与调和5、重心处理6、动势集中7、抑景
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2.6 主景升高：
为了使构图主题鲜明，常把主景在高程上加以突出。
升高的主景一般可以蓝天或远山作背景，使主体的造型、轮廓鲜明突出。
此处添加公司信息广州越秀公园的五羊雕塑，以升高主体，降低视线法来突出主体
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运用轴线和风景视线的焦点：
园林中常把主景放在视线的焦点处，或放在风景透视线的焦点上来突出主景
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中轴对称:
在规则式园林和园林建筑布局中，常把主景放在总体布局中轴线的终点．而在主体建筑两侧，配置一对或一对以上的配体。中轴对称强调主景的艺术效果是宏伟、庄严和壮丽的。
一些纪念性公园也常采用这种方法来突出主体
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对比与调和：
配景经常通过对比的形式来突出主景，这种对比可以是体量上的对比，也可以是色彩上的对比、形体上的对比等等。
园林中常用蓝天作为青铜像的背景
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重心处理：
在园林构图中，常把主景放在整个构图的重心上，例如中国传统假山，就是把主峰放在偏于某一侧的位置，主峰切忌居中。规则式园林，主景放在几何中心上，例如天安门广场的纪念碑就是放在广场的几何中心上。
动势集中：
一般四面环抱的空间，例如水面、广场、庭院等周围次要的景色要有动势，趋向一个视线的焦点上，例如西湖的主景“孤山”就是放在园林构图的中心上。
抑景：
中国传统园林的特色是反对一览无余的景色，主张“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的先藏后露的造园方法，这种方法与欧洲园林的“一览无余”形式形成鲜明的对比，苏州的拙政园就是典型的例子，进了腰门以后，对面布置一假山，把园内景观屏障起来，通过曲折的山洞，便有豁然开朗之感、别有洞天之界，大大提高了园内风景的感染力。
(二)借景与对景
一、借景
根据园林周围环境特点和造景需要，把园外的风景组织到园内，成为园内风景的一部分，称为借景。二、对景
位于园林轴线及风景线端点的景物叫对景。
借景能扩大空间，丰富园景，一般借景的方法有以下几种方式：
1、远借2、邻借（近借）3、仰借4、俯借
远借：
把远处的园外风景借到园内，一般是山、水、树林、建筑等大的风景。
承德避暑山庄远借磬锤峰一带山峦的景色
邻借（近借）：
把邻近园子的风景组织到园内，一般的景物均可作为借景的内容。
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颐和园临借玉泉山
仰借：
利用仰视来借景，借到的景物一般要求较高大，如山峰、瀑布、高阁等。
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俯借：
指利用俯视所借景物，一般在视点位置较高的场所才适合于俯借。
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俯借黄龙五彩池
对景有正对景和互对景两种形式：
正对景:在视线的终点或轴线的一个端点设景成为正对景。互对景:在视线或者在轴线的两端设景称为互对景。
大雁塔的正对景
互对景
(三)抑景与扬景
传统造园历来就有欲扬先抑的做法。
在入口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相间、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，到达开阔景园空间，如苏州留园。
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也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口区设隔景小空间，经过婉转通道逐渐放开，到达开敞空间，如北京颐和园入口区。
(四)夹景与框景
在人的观景视线前，设障碍左右夹峙为夹景，四方围框为框景。常利用山石峡谷、林木树干、门窗洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远层次的美感，也是在大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。
夹景
雄浑壮阔的三峡，正是大自然缔造的绝妙夹景。夹岸青山对峙，中间一江碧水东流。
典型的江南水乡美景，两侧粉墙黛瓦的民居倒映在水中，远处的石桥遥遥相望，静谧而深远。
中国古代建筑中的夹景
天家威严在这长长的的朱红都说一入宫门深似海，宫墙深处，更显肃穆与庄重。
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平遥古城的王家大院
框景
入口框景（拙政园——月洞门）
端头框景
流动框景：苏州园林里，水体不可少，自然水体游览工具——船也是不可少的，人在船中坐，船在园中游，自然的形成了流动框景——人不动而画面在画框中不断更换，别有一番情趣。
镜游框景（最常见）——以各式窗户框起的景色
（北京颐和园——游廊上的什锦窗）
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利用枝条作景框
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扬州瘦西湖吹台亭的三星拱照利用月亮门作景框
(五)前景与背景
任何园林景观空间都是由多种景观要素组成的，为了突出表现某种景物，常把主景适当集中，并在其背后或周围利用建筑墙面、山石、林丛或者草地、水面、天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景、突出景观效果。在流动的连续空间中表现不同的主景，配以不同的背景，则可以产生明确的景观转换效果。
白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景；而古铜色雕塑则采用天空与白色建筑墙面作为背景；利用背景突出表现前景的手法
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(六)俯景与仰景
园林景观利用改变地形建筑高低的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种仰视或俯视视觉效果。创造制高点给人的俯视机会则产生凌空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉效果。
创造峡谷迫使游人仰视山崖而得到高耸感
瑞士西庸城堡
创造制高点给人的俯视机会则产生凌空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉效果。
(七)实景与虚景
园林景观或建筑景观往往通过空间围合状况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受。
设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。
季相造景
因蒙山地处中国北方，属暖温带季风型气候，蒙山的海拔及茂密的森林覆盖，使得蒙山一年四季景色不同。
利用四季变化创造四时景观
(八)西湖四季美景
构景艺术手法
13、抑景5、添景7、对景9、框景、借景
24、透景6、夹景8、障景、漏景
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以苏州园林为例分析其构景手法：
悠久的历史，造园技艺精湛，“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。苏州是我国古典园林的萌发地之一，聚集了江南私家园林的精粹，具有苏州古典园林中，为了满足人们对于景物的观赏要求，除了良好的观赏路在线和视觉观赏条件外，处处有景，步移景异，具有百看不厌的魅力，使人们感觉其园林空间虽小但又不觉其小。造园手法体现在对各造景要素进行构景设计的环节里，采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景、借景等处理方式将景物与视线巧妙地组合起来。苏州园林的造园手法极大的体现出视觉传播艺术的环境认知和符号传达的优势，是最能体现视觉传播艺术的典范之一。
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对景：苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物，形成各种对景，但不同于西方庭院的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，步移景异，依次展开。这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成对景最为常见。
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障景，苏州古典园林入口处障景的处理，有山石、植物、景墙等等多种方式，已成为苏州古典园林造园处理最常用的手法之一。如狮子林中的问梅阁，在折桥上观看问梅阁时，假山和花木遮挡住部分视线，但同时问梅阁的翘檐又露在空中，吸引着游人的视线。这种“欲扬先抑，欲露先藏”的手法，“犹抱琵琶半遮面”的意境，体现了苏州园林含蓄的设计风格。
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漏景是由框景进一步发展而来。苏州古典园林中，在围墙及廊的侧墙上，常开有许多造型各异的漏窗，来透视园内的景物，使景物时隐时现，造成“犹抱琵琶半遮面”的含蓄意境。
如留园的木漏窗，本身纹理优美，花纹独特，给人以美好的视觉感受，同时，透过漏窗，窗外的景色若隐若现，丰富了景色，增添了情趣。留园的漏景窗、沧浪亭的漏窗景和红枫窗景、耦园的漏窗、拙政园的听雨轩及其漏窗都采用了漏景的手法。
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夹景是一种带有控制性的构景方式，主要运用透视消失与对景的构图处理方法，在人的活动路线两侧构设抑制视线和引导行进方向的景物，将人的视线和注意力引向计划的景物方向，展示其优美的对象。
框景——框景是用有限的空间框架去采收无限空间的局部画面的构景手法。在中国古代园林中，多采用建筑物的门框、窗框或亭、楼阁外廊的柱与檐、栏构成的方框构景。
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借景——借景多是立面景观的构景方法。就是将园外甚至远方的景观组合到园内某一方向的立面景观中，使之景深增加，层次丰富，造成在有限空间看到无限景致的效果。如何将园内外的景观组合好，影响着全园景致的整体效果，“巧于因借”讲的就是这个道理。借得恰到好处就是对生境、画境、意境的最好统一。
苏州园林的造园艺术，满足了人对自然美的认识、理解和感情。在“天人合一”的思想影响下，形成了写意山水的风格。
