文学理论

1. 文艺学：是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目

的的科学，包括三个分支，及文学理论、文学批评和文学史。 2. 文学活动的“四要素”：文学活动的四个要素或者构成环节包括世界、作

者、作品 和读者。这四个要素在文学活动中应该形成互相渗透、依存和作用的整体性关联

3. 话语：文学是一种话语。话语是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具

体言语行为， 即一定的说话人和受话人之间在特定的社会语境中通过文本而展开的沟通活动，包含说话人，受话人，文本，沟通，语境等要素。 话语五要素 说话人： 具体体现在文本中的叙述或者抒情角色的作家因素，这是话语活动的二因 素之一 受话人： 是阅读文本的接受者角色和读者因素 是话语活动的另一主体 文本： 是供阅读以便达到沟通的特定语言系统或者话语系统，这是话语活动的符号形象式 沟通： 是说话人和受话人之间通过文本阅读儿达到相互了解或者融洽的状态 这是话语活动的目的 语境 ：是说话人和受话人的话语行为所发生于其中的特定社会关联，包括具体语言环境和更广泛而根本的社会生存环境。

4. 蕴藉：指汉语文学作品中那种意义含蓄有余、蓄积深厚的状况。

5. 话语蕴藉：指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况，表明

文学作为社会话语实践蕴含着丰富的意义生成可能性。

6. 意境：是指抒情作品中呈现的那种情景交融虚实相生的形象系统，及其所

诱发和开拓的审美想象空间，是文学形象的高级形态之一。 7. 文学理论的基本形态：文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、

文学价值学、文学信息学、文学文化学。 8. 叙事：用话语虚构社会生活事件的过程。

9. 突出：指作家在构思时从纷繁芜杂的思绪中抓住一个形象或意念，调动各

种材料和加工手段为其服务，使之明确清晰、与众不同的构思方式。 10. 简化：作家故意少说几句，略去具体细节而抓主干，形神兼备地传达出形

象或意念的大致轮廓与内在精髓的构思方式。 简化的目的仍是突出。

二、 简答：

1. 文学作品的三个文本层次： 文学言语层面是指文学文本首先呈现于读者

面前、供其阅读的具体言语系统，特点是内指性、心里蕴涵性、阻拒性。文学形象层面是指读者在阅读文学言语系统过程中，经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景，有三个特征，文学形象是主观与客观的统一、假定与真实的统一、个别和一般的统一、确定性和不确定性的统一。文学意蕴层面是指文本所蕴涵的思想、情感等各种内容，属于文本结构的纵深层次，包含历史内容层、哲学意味层、审美意蕴层。 2. 文学语言的特点：文学语言除了人们经常提到的形象性 生动性 凝练性

音乐性等外 1 文学语言是内指性的 是指向文本中的艺术世界 有时它也不必符合现实生活的逻辑 只要与整个艺术世界的氛围相统一就可以了 2 文学言语具有心理蕴含性 文学言语蕴含了作家丰富的知觉 情感 想象等心理体验 因此比普通言语更富于心理蕴含性 3 文学言语具有阻拒性 作家们总是设法把普通言语加工成陌生的扭曲的 对人具有阻拒性的语言

这种语言可能不合法 打破了某些语言的常规 甚至还不易为人所理解 但却能引起人们的注意和兴趣 从而获得较强的审美世界

3. 文学的审美意识形态性质： 文学的审美意识形态性质是对文学活动的特

殊性质的概括，指文学是一种交织着无功利与功利、形象与理性、情感与认识的综合特性的话语活动。

4. 意境的特征：1 情景交融（是意境创造的表现特征） 景中藏情式：往往

要显得情深意深，句句都是写景实际上却句句都在抒情，一切景语皆情语。 情中见景式：往往是直抒胸臆，有时不用写景，但景却历历在目。情景并茂式：写景和抒情在这里达到了浑然一体的程度 2 虚实相生（结构特征）意境包含二个部分，一是“如目在前”的较实的因素，另一个是“见于言外”的较虚的部分， 实境是指逼真的描写的景、形、境，又称真境、事境、物境等，虚境是指诱发和开启的审美想象空间 3 韵味无穷（审美特征） “韵味”是指意境中所蕴含的那种咀嚼不尽的美的因素和效果，就是由物色、意味、情感、事件、风格、语言、体势等因素共同构成的美感效果。

5. 意境论的基本内容和理论架构：有两大因素和一个空间，即情与景两大因

素和审美想象空间，这就是所谓的“境”，这个“境”包括“象”和“象外之象”。

6. 文学意蕴的分类：文学意蕴层面指文本所蕴含的思想、感情等内容， 属于文本结构的纵深层次。可分为 1 历史内容层：有的形象自身就包含了一定的历史内容 有的虽本身不含历史内同 但却暗示了一定的历史内容 2 哲理意味层：哲学是人对雨中人生的普遍规律的最高一级的思考和概括，它属于形而上学的层次，是抽象的。“意味”则是一种不可言传只可意会的感知因素，它属形而下的层次是具象的二者通过形象引发的联想在深层底蕴中的有机的结合，便是我们所说的哲学的意味 3 审美意蕴层：文本首先呈现的是审美意蕴层面，其实才是历史意蕴层或者哲学意味层，从而使文本的意蕴显得层层深入，美不胜收。

7. 叙事性作品中人物的二重性特点及其关系：行动元：人物是推动故事情节发展的行动要素，例西游记中许多妖魔鬼怪虽是不同角色，有不同性格，但对于情节发展而言都属于同一行动元。角色：是具有生动具体的形象和性格特征的人物。行动元是情节的动因，表现为人物“做什么”，而角色是形象的基础，表现为让人物“怎样做”。

8． 文学创造的阶段：发生、构思、物化。发生包括材料储备、艺术发现、创作动机。艺术构思指作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象、情感等心理活动，以艺术构思方式孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。主要有回忆与沉思、想象与联想、灵感与直觉、理智与情感、意识与无意识。构思方式有综合、突出和简化、变形与陌生化。物化即通过语言、文字、纸张等媒介把精神性的艺术构思转化为物质性的文本。包括“形之于心”到“形之于手”、语词提炼与技巧运用。

9. 文学作品的基本体裁：诗、小说、剧本、散文、报告文学 10.文学作品的类型：现实型文学、理想型文学、象征型文学 11. 即兴与推敲

即兴：作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用，兴会来临，在文字创作过

程中迅速地创造出某作品的状况。

优点：首尾贯通，情感炽热，一气呵成。

即兴需要足够的材料储备和情感积累、即兴需要有气氛和契机、即兴外在表现为突发性或一泻千里的冲动，实际却是作家综合心力地集中爆发。

推敲：作家在语言文字操作过程中反复选择单词、调动语序，以求准确、妥帖地把形象和意念具体化的操作手段。

精雕细琢：精选词句、提炼细节、安排人物、转换章节、合成意境

哪个好？答：把即兴和推敲结合起来，不急于动笔，深入沉潜思考，动笔不可勉强，等待机缘唤醒，灵感突至，及时捕捉，从头至尾修改定型，修改中以形象的内在物理和自我的中心意念来统摄。 12．文学与非文学的区别：（1）文学的语言富有独特的表现力（2）文学总是要呈现审美形象的世界，这种审美形象具有想象、情感、虚构的特性（3）文学传达完整的意义，本身构成一个整体（4）文学蕴含着似乎特殊而无限的意味（5）文学“惯例”打破，非文学移位为新的文学

13. 文学的话语蕴藉属性 ： 语言：人类最重要的社交工具 ，语言系统：社会普遍性的语法系统，言语：个人的实际语言行为，文本：供读者阅读的特定言语系统

14.话语蕴藉的典范形态:

含蓄:指在有限的话语中隐含或蕴蓄仿佛无限的意味，使读者从有限中体味无限。小中蓄大

含混:指看似单义而确定的话语蕴藉多重不确定意义，令读者回味无穷。以一生多

三、论述

1、 为什么文学起源上的“劳动说”比其他几种学说更有合理性？

答：文学活动在发生学上的根本原因是人类最为基本的活动——劳动；是文学发生的起点，因为，劳动提供了文学活动的前提条件；劳动产生了文学活动的需要；劳动构成了文学描写的主要内容；劳动制约了早期文学的形式 2、 文学创造的客体是特殊的社会生活

答：社会生活是文学创造的客体和唯一源泉。首先，社会生活是文学创造的客体；其次，社 会生活是文学创造的唯一源泉。作为文学创造客体的社会生活的特殊性。首先，文学创造的客体是整体性的社会生活；其次，文学创造的客体是具有审美价值的或经过审美提炼而具有审美价值的社会生活；再次，文学创造的客体是作家体验过的社会生活。 3. 变形与陌生化的区别:

（1）变形着重于从整体上改变一个事物的常形；陌生化倾向于不用习见的称谓。

（2）一个事物被变形后，将被赋予变形后那个事物的特征和属性；一个事物被陌生化时，该形象只以作者或读者都未见过的（实际上见过），不得不以第一次见到的新奇形状和新奇感受去描写它的方式呈现出来。

（3）变形是一种艺术手法，陌生化除了是艺术手法和方式，还是作家观察生活和表现生活的总原则。

4.突出与简化的异同：共同点都是为了使形象和意念更传神、更富于特点。 突出与简化的区别：（1）突出是以浓墨重彩和淡化背景来吸引读者注意力，

简化是将形象和意念身上的遮蔽物全部剥掉只留下最核心最能表现本质的要素。（2）简化难度大，效果更佳。

5. 灵感与直觉的区别：:（1）灵感是长久思索，艰苦劳动后的成果；直觉是从整体上对事物做出敏锐的判断；（2）灵感发生在久思不得其解之后，直觉却往往发生在第一次碰头之时（3）灵感是获取成熟的答案，直觉是得到推测性的洞察

6、诗比历史更真实，为什么？

答：诗人的职责不在于描述已经发生的事，而在于描述可能发生的事，即根据可能或必然的原则可能发生的事，诗倾向于表现带普遍性的事，而历史却倾向于记载具体事件。

四、分析

1、叙述内容：包括故事、结构、行动。故事包括事件、情节、人物、场景。事件是由所叙述的任务行为及其后果构成，一个事件就是一个叙述单位，孙悟空大闹天宫是一个事件，黛玉葬花也是一个事件，事件分为推动故事情节发展和塑造生动形象。情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，而且要求在事件的发展过程中表现出人物行为的矛盾冲突，由此揭示人物命运的变化过程。\"国王死了,不久王后也死了\"是故事,而\"国王死了,不久王后也因伤心而死\"则是情节。人物包括行动元和角色，行动元是情节的动因，表现为人物“做什么”，而角色是形象的基础，表现为让人物“怎样做”。

2、一方面，典型性格在典型环境中形成和发展，这表明典型环境对典型人物具有决定作用；另一方面，典型人物在 一定条件下又会对典型环境发生反作用，这表明典型人物也具有一定的能动性。典型人物的刻画离不开典型环境，典型环境是典型人物赖以生存发展的现实基础，如果没有了典型环境，典型人物也就成了无源之水、无本之木。设想在阿Q的典型环境里，若没有封建统治势力的代表人物赵太爷、钱太爷，没有竭力维护旧礼教、“”时又迅速戴起“银桃子”的赵秀才，没有不许阿Q的假洋鬼子，没有帮地主敲诈勒索的地保，没有赵、钱两家在城里的支柱白举人和把总，就无法造成阿Q屈辱的地位和悲惨的命运。简单地说，若没有环绕着阿Q的未庄社会，没有阿Q与上述人物的不平等压迫关系，阿Q的性格特征也不会产生，更不会成为典型人物。同时，典型环境也是以典型人物的存在而存在的，并且把典型人物当作典型环境的中心去描绘，如果失去了这个中心，典型环境也就成了一盘散沙，失去存在的依据。

3、请从客体的主体化和主体的客体化分析陶渊明的诗

答：陶渊明诗中的菊花不仅仅是现实中的菊花，它受到了作者的濡染，代表了宁静淡泊，这是客体的主体化。陶渊明自身是个很矛盾的人，他在环境中找到自己正确的道路，使自己再也不犹豫了彻底归隐了，这是主体的客体化。 知识点： 文学创造的主客体关系

审美价值评价关系：创作主体对客体审美价值的评价以情感体验为心理特征、创作主体对客体审美价值的把握以感性直观为思维特征。

客体主体化和主体客体化的关系：创作主体始终处于主导性、主导性地位， ，选择创作客体，实际创作过程中使生活客体转化为主客统一的艺术品，创作主体需从生活出发，以生活为依据，受到创作客体的制约

第十章：文学作品的文本层次和文学形象的理想形态

1. 文本：指原文、正文的意思，由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。

2.文学作品的三个层次：言语、形象、意蕴

3.文学言语层：指文学文本首先呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。 内指性：指向文本中的艺术世界，有时不必符合现实生活的逻辑。

心理蕴涵性：重视语言的表现功能，言语中蕴涵了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验。

阻拒性 ：力避语言的“自动化”现象，设法把普通言语加工成陌生的、扭曲的，对人具有理解困难的言语，可能不合语法，打破某些语言的常规，却能引起人们的注意和兴趣，从而获得较强的审美效果。 4. 文学形象层面 （最重要）形象>思想

文学形象：是读者在阅读文学言语系统过程中，经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。

文学形象是：主观与客观的统一 ；是假定与真实的统一；是个别与一般的统一；是确定性与不确定性的统一

5.文学意蕴层：指文本所蕴含的思想、感情等各种内容，属于文本结构的纵深层次。

包括历史内容层、哲学意味层、审美意蕴层 6．文学典型的美学特征：（一）特征性（的话、细节、场景、事件、人物） 1、外在形象极其具体、生动、独特。 2、通过外在形象表现的内在本质极其深刻和丰富。

文学典型必须具有贯穿其全部活动的，统摄其整个生命的总特征。文学典型必须通过局部“特征”，反映和形成总特征。

（二）艺术魅力：文学作品的总体审美效果。 丰富的性格，拓展生命的张力。 灵魂的深度。（改变现状；历史真实；人格真诚） 合乎理想。

7． 典型环境：人物的生活环境，以具体的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，以及这种历史环境形成的个人生活的具体环境。 典型性格在典型环境中形成，逼迫着人物的行动，制约着性格的发展。 典型人物反作用于典型环境，或相互依存。

8.意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统，及其所诱发和开拓的审美想象空间，是文学形象的高级形态之一。 意境的组成是两大因素、一个空间 。即情、景两大因素、审美想象的空间。 9．意境的特征：文学意境的特征： （一）情景交融是意境的表现特征。

景中藏情 ；情中见景 ；情景并茂 （答题时注意分析实例） （二）虚实相生是意境的结构特征。真境逼而神境生 实境是指逼真描写的景、形、境。

虚境（神境、情境、灵境）是指由实境诱发和开拓的审美想象空间。 （三）韵味无穷是意境的审美特征

韵味是指意境中所蕴含的那种咀嚼不尽的美得因素和效果。 包括情、理、意、韵、趣、味

韵味的层次 韵内韵 韵外韵、味外味 意境的分类 ：

从审美风格分类 ：明丽鲜艳；热烈崇高；悲凉凄清；和平静穆 有我之境：感情比较直露，倾向比较鲜明

无我之境：不是指作者不在意境画面中出现，而是感情比较含蓄、不动声色的意境画面。

10.意象：专指一种特殊的表意性艺术形象或文学形象（观念意象）。 审美意象：是观念意象的高级形态，指表现审美理想充分的意象。

第十一章：叙事性作品 1. 叙事的含义与特征：

含义：叙事就是用话语虚构社会生活事件的过程。 特征：（1）叙事的内容是社会生活事件的过程，即人的社会行为及其结果。（2）叙事是话语的虚构，用话语来虚构艺术世界，人物与行为只指向话语系统内部。

2. 叙事的审美意识形态本质 ：（1）任何叙事都是对现实世界的某种解释。 （2）一定的叙事方式形成一定的写作风格。

3. 叙事的构成 ：1.叙述内容，即故事。 2.叙述话语，即讲述故事的语句。 3.叙述动作，即讲述活动本身。 4.叙述内容：故事、结构、行动

5.故事（事件、情节、人物、场景）

（1）事件（所叙述的人物行为及其后果）：一个事件就是一个叙述单位，只要对整个叙事有意义的最小细节，就是最小叙述单位。 根据作用分为两大类：1、推动故事情节发展的事件。 2、塑造生动形象的事件。 （2）情节 ：按照因果逻辑组织起来的一系列事件 （3）人物

行动元与角色的区别：行动元：人物是推动情节发展的行动要素。（做什么） 角色：就有生动具体的形象和性格特征的人物。（怎样做）

二者关系：1.一个行动元可以由几个角色担任 2.一个角色也可能包括几个行动元3.行动元是情节的动因，表现为人物“做什么”4.角色是形象的基础，表现为人物“怎么做”

(4) 场景：叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。构成生动的形象画面。

6.结构：作品中各个成分或单元之间关系的整体形态。

表层结构：历时性结构，根据叙述的前后顺序研究句子之间、事件之间的关系。

确定最小叙述单位：叙述句 。把叙述内容简化为一系列基本句型

深层结构：共时性结构，研究内容各个要素与故事之外的文化背景之间的关系

相信具体的叙述话语同产生这些话语的整个文化背景之间存在着超出话语字面的深层意义关系。

7.行动：推动事件进展的直接原因。

（一）三段式 ：可能性——变为现实——取得结果 （二）复合式： 首尾续接——中间包含——左右并连 8. 叙述话语 文本时间 ：讲故事的过程。故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态。

作者对故事内容进行创作加工后提供给读者的文本秩序。

故事时间 ：故事内容发展的过程。故事发生的自然时间状态。 故事内容中虚构的事件之间的前后关系。

文本时间和故事时间的关系：

（1）时序 :顺时序：顺叙 。 逆时序：倒叙、插叙

（2）时距：匀速叙述 ； 变快叙述：概述； 变慢叙述：详述 （3）频率： 一个事件在故事中出现的次数与该事件在文本中的叙述

的次数。

视角：作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。映叙述者的立场和

聚焦点

1.零聚焦：全知叙述 旁观者

2.内聚焦：第一人称 故事中的一个角色

3.外聚焦：叙述者所知甚少 不肯露面的局外人

9.叙述者与作者的关系1.叙述者不等同于作者 2.作品中作者的理想、想象力不等同于作者实际道德、人生态度 3.故事叙述不等同于日常话语叙述

10.叙述者与声音 ：用什么口气与态度叙述，现叙述者，也成为读者欣赏的对象

独白：同一个叙述者的安排 。 直接引用，间接引用。复调：人类心理的矛盾

11.叙述者与接受者 ：隐含接受者和理想的接受者是作者心目中的接受者，现实接受者是实际阅读作品的读者。

第十二章：抒情性作品

1.抒情:表现作者的主观世界，用话语的声音和画面组织来象征性地表现情感。 《毛诗序》：“情动于中而形于言”。 陆机《文赋》：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”

2.抒情性作品：专指表现作者主观情感为主、偏重审美价值的文学作品。抒情诗、抒情散文、散文诗

3.抒情与现实：文学抒情受到现实生活和观念的制约，同时具有超越时空的自由。

4.抒情中的自我与社会：抒情自我，是独特的个性，这种个性是由丰富的社会经验和精神素养以独特方式构成的。

5.抒情与宣泄 ：抒：挹，汲出，舀出 。 情感的释放，情感的构造。

6.抒情性作品的构成：抒情内容即文本所表现的某种特定的情感过程和意义。 抒情话语即表现性话语，象征性地表现情感，通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来体现难以言传的主观感受过程。 抒情内容与抒情话语直接融合。

诗家语 ：普通话语：通信系统 抒情话语：凸现声音层，高低、快慢、长短等直接象征着情感运动的形式。 呈现主观感受中的色彩和形状，象征性地表现了感受过程。改造普通话语，创造极富表现性的抒情话语。

7.抒情性作品的结构三要素：声音、画面和情感经验

声与情：诗与乐 、声调与情调 、节奏与情感运动形式 景与情：诗与画 、情景关系 、真与幻

8.抒情话语的修辞方式：比喻与象征、倒装与歧义、夸张与对比、借代与用典

抒情角色：抒情作家在抒情性作品中表现情感时所处的地位。 方式：第一人称的抒情方式 、代言的抒情方式