理论研究・美术 不仅遭受着社会的压抑，而且自身也在承受这巨大的痛苦，这一 时期的绘画也开始转向个人的心灵独自，转向个人的内在感受和 体验的创造性表现，直接导致了绘画作品的个性化、主观化倾向 的出现，这一变化也直接导致了绘画形式语言发展的巨大变革， 对于色彩的发展而言，在这一时期的表现可以被描述为主观意味 更加突出和鲜明了。 ・ 从心理学的角度来看，一位画家对色彩的选择与运用与其 说是因描绘对象所限定的，还不如说是因为内在的性情的集中进 发所造成的。在作品中，画家力图摆脱模仿自然的影子，开始与 传统艺术决裂，进而转向开始强调内心世界和主观意象。继而使 现代绘画的发展进入了更加自由的时代，但是我们也应该发现， 在现代绘画中，色彩在他们的艺术创作中的运用也不是毫无 的，而是在他们追求主观表达的同时，客观物象的表面特征的表 现也开始受到了不同程度的。事实上，这一切早在１８８５年就 已经被梵高所预示到，他曾经写到： “色彩本身就表达某种东 西，而本世纪的伟大艺术家应该是前所未有的色彩画家”。到了 １８８８年，高更也开始清楚地懂得：“色彩能以一种密码传递信 息，那种密码还没有破译出来。”他的这一认识很快被他的追 随者所接受。而１８９０年，当时年仅二十岁的莫里斯・德尼在他的 《新传统派的定义》一文中谈到：画面上平涂的色块是绘画的主 要构成要素，并且应该获得这样的地位。由于现代主义画家过分 强调个性化，导致了各自创作的作品风格也非常迥异，因而对色 彩现代主义画家中的运用也很难提出一个共同的原则，但如果稍 加分析一下他们的作品，我们便会发现他们又无一不是通过 某一类色彩而实现独特艺术风格的。 马蒂斯可称得上是“色彩大师”，他在艺术创作中得益于 塞尚的“艺术不是直接的描绘，而是我心灵的创作”这一独到见 解，把情感和自我意趣放到第一位。他的艺术和印象派的不同之 处就在于其强烈的主观性和表现性。马蒂斯发现颜色的单纯性可 以强烈地作用于人的感情，而且颜色越单纯，情感反应越强烈。 他说：“色彩越来越说服人，有一种蓝色在印进你的灵魂，有一 种红色在影响你的血压，这是音乐的汇合。一个新时代正在开 始”，“那些简单的色彩正是因为它们简单，就能对内在的情感 发生更大的力量。 《红色的和谐》是马蒂斯１９０８年的作品，在这 幅画里，作者以平涂的大红、朱红、橙红色组成强烈的红色色 调，以随意画上的动态的蓝紫色曲线与红色构成动静的对比，连 接和呼咬着各种红色，从而激发红色感人的色彩本质力量。 除此之外，２０世纪的其他的一些著名的艺术大师也是通过 主观性的色彩表现来表达自己的艺术感受：科柯什卡作品中的动 荡强烈的色彩强烈的表现出了他在现实生活中的压抑、恐惧的心 摘要：西方油画艺术的发展在漫长的社会过程中伴随着社会与 科技的变革也深深地打上了时代的烙印。在色彩方面的发展也是如 此。总体而言，色彩在西方绘画的变化主要可以归结为以下三个阶 段：真实的客观再现——色彩发展的转折时期——作为手段出现的色 彩这三个主要的阶段，通过对色彩发展变迁的时期的系统的研究有助 于我们梳理不仅对色彩的发展而且对西方绘画的发展过程。同时也可 以使我们能够掌握艺术家创造的审美感受与文化审美。 关键词：色彩；绘画；变迁 一、色彩的真实再现 在油画发展初期，色彩的表现主要是通过在底色上进行多次 反复的或冷或暖色调的交错渲染，才能使色彩出现灿烂多变的神 奇效果。这就使色彩成为了表现描绘对象的固有色及其深浅调子 的微妙转换的一种方式，因此，写实性的技法也在这一创作理念 之下得到了不断的发展和完善。事实上这一创作观念也的确一度 成为了西方绘画发展的过程中的主流，孕育出了一系列卓越的绘 画大师。但是我们也应该深刻地认识到在真实的再现对象的过程 中，色彩的变化与发展也是不断进行着的，这一转变集中表现在 １６世纪以后。鲁本斯、委拉斯贵支、德拉克罗瓦、威廉・透纳、 康斯太布尔等许多画家都对油画色彩的发展做出重要的贡献。威 廉・透纳、康斯太布尔对色彩语言进行了大胆探索，取得了前所 未有的突破。透纳追求表现大自然的崇高、壮丽和无比的威力， 喜爱表现天光一色、云雾、水融汇其中的景象，画面光线耀眼， 色彩灿烂，用笔奔放、大胆，有着强烈的戏剧性气氛和律动，充 满力量，氛围逼人，眩人眼目。 二、色彩发展的转折时期 ｌ９世纪法国印象派的出现是西方油画色彩发展过程中的一次 巨变，逐渐使油画色彩的发展从之前绘画模式中的固有色观念中 解脱出来，进入了“条件色”表现的新时期。印象派画家一度强 调光色的在绘画中的表现，本着这个原因把色彩从形体和明暗中 了出来，凸显了色彩在油画艺术中的地位，使色彩获得了相 对的性。 情；马克思・贝克曼则以粗暴的、野性十足的色彩讽刺了社会的 在印象派画家那里，色彩就是一切，没有什么形式、轮廓之 愚蠢、自私、贪婪、黑暗等行为。与此恰恰相反，米罗从儿童绘 种艺术，一旦放弃了它特有的引人入胜的方法，而借用别的艺术的 透之中，至于光线，则无非是这些颜色的连续不断的颤动，无非 方法，必然降低自己的价值。”在现代社会发展的今天，艺术家对 是这些颜色对宇宙生命的参与，而宇宙就在这些颜色中得到了它 色彩的认识与运用也更加科学且在更广泛的范围内展开，色彩也 鲜明有力的体现。英奈对于色彩的认识就在于打破了固有色的束 已经成为一种通往思想、情感的工具，并被人们所广泛喜爱。 缚，开始运用对比色、补色和冷暖色。后印象主义的画家们不满 足印象派画家过分客观地描绘大自然及物体表现光色的变化，主 类的先入之见。在莫奈的《金莲大街》一画中，色彩在严格限定 画里得到启发，其色彩形式天真神秘，富于幽默感。 ． 的空间范围内变得更加强烈了 绿、黄、蓝、紫各色已经失去了 部美术发展的历史，也是一部色彩发展的历史。“任何一 自己固有的特色，他们的生命力表现在此一色和彼一色的互相渗 一张艺术应强调个人的感受和经验，发展了印象派追求色彩美的技 巧。后印象主义把印象派常用的纯色进行像分光镜那样的， 并用白色将它加亮加厚，以补色关系严格的分置在邻近的色彩结 构里。补色并置使观者在一定的视距看绘画作品时获得光色充实 的色彩视觉。从后印象派开始，油画色彩的主观性表现得到逐步 增强，这是对印象派光色彩的又一次变革，从而确立了主观性色 彩在油画中的地位。 参考文献 １９８０ 【１】瓦而特・赫斯欧洲现代派画论选【Ｍ１．宗白华译北京人民美术出版社 ．［２】杨身源，张弘听．西方画论辑要『Ｍ１．南京江苏美术出版社．１９９０ ［３】亨利・托马斯．大画家传［ＭＩ．成都：四川人民出版社１９８３． 『４１丹纳．艺术哲学『Ｍ１．北京：人民文学出版社．１９６３． 作者简介 程庆华，男，大学本科，讲师职称，江苏盐城纺织职业技术学 院 、 三、色彩的主观表现 随着二十世纪社会生活的发生的多元化的发展趋向，绘画的 发展轨迹也开始日益多元化，由于社会结构的调整不仅造成了城 市化现象的日趋严重，人这一群体也成为了一个个寂寞的个体， ４５
