第３３卷第１２５期 ２０１８年０６月 陶 瓷研究 Ｖｏ１．３３ Ｎｏ．１２５ Ｃｅｒａｍｉｃ Ｓｔｕｄｉｅｓ Ｊｕｎｅ．２０１ ８ 【陶冶窥析】 【Ａ ｇｌｉｍｐｓｅｏｆｔｈｅｅｄｉｉｆｃａｔｉｏｎ】 浅谈现代颜色釉在陶瓷绘画中的表现手法 王宁 （景德镇陶瓷大学，景德镇市，３３３０００） 摘要：颜色釉是陶瓷彩绘装饰重要的手法。颜色釉是由金属氧化物与天然矿石为着色剂，并且因烧制温度不同。可 以将颜色釉分为大致三类，第一类：高温颜色釉（１３００度左右）、第二类：中温颜色釉（１２００度左右）、第三类：低 温颜色釉（１０００度左右）。颜色釉绘画在未烧制而成的陶瓷胚体上，进过烧制所获得的陶瓷作品。现代陶瓷艺术家喜 爱使用颜色釉，是因为可以将颜色釉的随机性、偶然性的惊喜融入进艺术创作当中，为现代艺术家提供了新的创作 形式，并且高温颜色釉的窑变形式也是独树一帜艺术形式。。 关键词：颜色釉；高温；艺术形式 中图分类号：Ｊ·０１ 文献标识码：Ａ 文章编号：１ ０００－－－９８９２（２０１ ８）０６一Ｏ４３一（Ｏ３） Ｏｎ ｔｈｅ ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ ｏｆ ｍｏｄｅｒｎ ｃｏｌｏｒ ｇｌａｚｅ ｉｎ ｃｅｒａｍｉｃ ｐａｉｎｔｉｎｇ Ｗａｎｇ Ｎｉｎｇ （Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｏｆｃｅｒａｍｉｃｓ。Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ，３３３０００ Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｃｏｌｏｒ ｇｌａｚｅ ｉｓ ａｎ ｉｍｐｏｒｔａｎｔ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅ ｏｆ ｃｅｒａｍｉｃ Ｃｏｌｏｒ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ．Ｃｏｌｏｒ ｇｌａｚｅ ｉｓ ｃｏｌｏｒｅｄ ｂｙ ｍｅｔａｌ ｏｘｉｄｅｓ ａｎｄ ｎａｔｕｒａＩ ｍｉｎｅｒａｌｓ，ａｎｄ ｉｔ ｉｓ ｄｉｉｅｒｆｅｎｔ ｉｎ ｆｉｒｉｎｇ ｔｅｍｐｅｒａｔｕｒｅ．Ｔｈｅ ｃｏｌｏｒ ｇｌａｚｅ ｃａｎ ｂｅ ｄｉｖｉｄｅｄ ｉｎｔｏ ｔｈｒｅｅ ｔｙｐｅｓ：ｈｉｇｈ ｔｅｍｐｅｒａｔｕｒｅ ｃｏｌｏｒ ｇｌａｚｅ（ａｒｏｕｎｄ １ ３００ ｄｅｇｒｅｅｓ），ｍｅｄｉｕｍ ｔｅｍｐｅｒａｔｕｒｅ ｃｏｌｏｒ ｇｌａｚｅ（ａｒｏｕｎｄ １ ２００ ｄｅｇｒｅｅｓ）．ａｎｄ ｌｏｗ ｔｅｍｐｅｒａｔｕｒｅ ｃｏｌｏｒ ｇｌａｚｅ （ａｒｏｕｎｄ １ ０００ ｄｅｇｒｅｅｓ）．Ｃｏｌｏｒ ｇｌａｚｅ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｏｎ ｔｈｅ ｕｎｆｉｒｅｄ ｃｅｒａｍｉｃ ｅｍｂｒｙｏ ｂｏｄｙ，ｉｎｔｏ ｔｈｅ ｆｉ ｒｅｄ ｃｅｒａｍｉｃ ｗｏｒｋｓ．Ｍｏｄｅｒｎ ｃｅｒａｍｉｃ ａｒｔｉｓｔｓ Ｉａｖｅ ｔｏ ｕｓｅ ｃｏｌｏｒ ｇｌａｚｅ，ｂｅｃａｕｓｅ ｃａｎ ｂｅ ｃｏｌｏｒ ｇｌａｚｅ ｒａｎｄｏｍｎｅｓｓ，ｏｃｃａｓｉｏｎａｌ ｓｕｒｐｒｉｓｅ ｉｎｔｏ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｃｒｅａｔｉｏｎ。ｐｒｏｖｉｄｅｓ ａ ｎｅｗ Ｆｏｒｍ ｏｆｗｒｉｔｉｎｇ ｆｏｒ ｍｏｄｅｒｎ ａｒｔｉｓｔｓ．ａｎｄ ｈｉｇｈ ｔｅｍｐｅｒａｔｕｒｅ ｃｏｌｏｒ ｇｌａｚｅ ｋｉｌｎ ｆｏｒｍ ｉｓ ｕｎｉｑｕｅ ａｒｔ ｆｏｒｍ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｃｏｌｏｒ ｇｌａｚｅ；Ｔｈｅ ｈｉｇｈ ｔｅｍｐｅｒａｔｕｒｅ；ｆｏｒｍｓ ｏｆ ａｒｔ 国内外景德镇的陶瓷都是享有盛誉，在二十世 纪八十年代，景德镇陶瓷装饰绘画开始进人到一个 新的历史发展节点，传统陶瓷绘画使用的技法主要 表现为：青花、釉里红、粉古彩，然而作为陶瓷重 提供了新的创作形式，并且高温颜色釉的窑变形式 也是独树一帜艺术形式。它与普通的陶瓷绘画表现 形式不一样，是通过陶瓷艺术家自己独特的审美品 位和绘画技法的创新，使高温颜色釉与现代陶瓷艺 术作品完美的融合，表现了具有当代特点的陶瓷艺 术绘画装形式。 要的装饰形式之一的高温颜色釉缺没有得到相应的 使用，并且与青花、粉古彩相比，高温颜色釉几乎被 人们所遗忘，但是在乾隆年问高温颜色釉已经成为 当时陶瓷装饰的重要表现手法之一，但是受传统艺 术文化的影响，陶瓷彩绘逐渐成了陶瓷艺术装饰中 如今的陶瓷艺术家再一次使用颜色釉，是因为 随着经济的发展人们逐渐地开始用科学的手段来掌 握颜色釉的特性，掌握它的与众不同，在创作的过 程中，艺术家只要能掌握颜色釉的特性，在合适的 的主要表现手法。但是由于当时人们对于高温颜色 釉的使用与掌握并不成熟，所以在过去亦有“千窑 难得一宝”， “十窑九不成”的说法下，导致颜色 釉绘画在历史当中沉寂。 温度烧制而成，基本上可以烧制成创作者的所需要 的画面。 在使用颜色釉绘画的创作过中，现在的艺术家 这都是因为深受传统陶瓷行业的影响，制作高 温颜色釉的配方繁琐复杂，烧制的成本也过高，许 的表现形式也是百家争鸣。首先，在古代的艺术创作， 往往讲究借代，将自己真实的情感托付在自己的画 面中，“画中有意”“意在画中”，不仅仅是把画 面中的图案简单的描绘，更是将自己作画时的是所 多宝贵的颜色釉配方都已经失传。现代陶瓷艺术家 喜爱使用颜色釉，是因为可以将颜色釉的随机性、 偶然性的惊喜融人进艺术创作当中，为现代艺术家 收稿日期：２０１ ８－０５—０７． 作者信息：王宁 体会到的情感，融入画中，使得“意境”在画中产生。 修订日期：２０１８－０６—２３． 如图１ 如图２ “意境”足【ｆｌ ㈣所追求的至赢兀㈨勺一种境界， ｆｉｌ！ｆ｝Ｊ颜色ｆ１ＩＩ的过程巾，艺术家使用颜色釉代替『下Ｊ Ｉ｝Ｈｉ的颜料，通过颜 釉的特性来表现 ｌ田ｊ中的意境， 利川独特的线条表现Ⅲ… Ｌ，小的美，７ＪＩｌ入和谐的色 同时也在很大程度卜借鉴了中罔 独仃的包彩火系， 期仅仅是使用 色釉与釉上釉下的复合装饰， 今随着艺术家们对颜色釉组合搭配试片越做越多． 如今多种颜色釉已经可以复合使Ｈｊ，达到小 ｉ＝Ｊｎ 岔 变 度，展现了颜色釉独特的表现形』 千¨艺术效果 、 彩搭 ，通过 巾＾ｉ㈣求展示 ㈣ 中的意境． 现在 的艺术 通过供鉴ｌｆ】 的设色进ｉ 颜色釉的绘 ， ｌＥ如李菊生教授在使用颜色釉绘ｎＩ （『皋Ｉｌ·，『皋Ｉ＿ ） —————’００一 如图３ ０４４ 如图４ 卣翟 如图５ 如图６ 一样借助了传统的绘画手法，但是又巧妙的借助了 釉 彩的加入使画面的更加完整，同时又使颜色釉 和釉上彩的装饰相互衬托，这不仅仅是简单的组合， 颜色釉的特性，正如图中所示，利用简单的线条勾 勒 人物的动态，同时借助复合颜色釉给画中的人 物添加颜色，使画中的人物更加生动形象的同时又 增加面面的趣味性和延伸性，不仅仅展示了作者对 丽而的塑造能力而且还展示了作者对复合颜色釉这 种特殊材料的掌握，更是能将这种材料在绘丽中使 是作者通过严密的思考借助颜色釉与釉上彩装饰的 特殊性，进行的再次创作，他们的组合更像是灵魂 与身体的结合，二者缺一不可，多一分则拥挤，少 一分则遗憾。 并且高温颜色釉也有自己独特的美，在陈家泠 用的大开大合，使得画面既淋漓尽致又婉转含蓄。 与此同时也有许多现代艺术家使用单色釉或者 复合釉料作为面面的背景，在使用浅浮雕或者其他 的技法来突出面面的重点或者其他的图案，（如果 教授的画笔下，以高温颜色釉为画面主旋律，借助 艺术家独特的审美，展示了鲜明的艺术风格，感受 到人与自然相和谐的意境．营造 在物欲横流中恬 淡宁静，（图五）自然当中的荷花卜ｊ荷叶在艺术家 的笔中，进过艺术的处理，巧妙地应用了国画技法 中的晕化效果，营造ｍ空灵、淡雅、极简的画境。 是复合釉作为背景在高温烧制过程中可能产生窑变 达特殊的表现形式）在烧制而成的画面之后再进行 釉＿卜的创作．加人粉古彩，或者是根据窑变的情况 艺术家通过对画面的认知而进行自我创作，达到画 面与颜色釉的完美的融合，这不仅仅考验艺术家对 颜色釉的性能的掌握，也同时考验了艺术家个人的 艺术品位，以及对面面整体的掌控性，要充分的利 用整体的颜色釉背景以及窑变的变化来进行创作和 这种全新的绘画风格，展示了新时代的新鲜气息和 现代抽象的构成意趣。同时古朴的艺术手法，展现 ｆ｝｛我同传统思想的人生态度和审美取向。 在现代艺术家手中，不同种类的颜色釉不论是 单独使用、复合使用还是组合使用，都逐渐地在熟练， 同时借助颜色釉展现自己独特的艺术风格，将这一 种特殊的材料使用在自己的艺术创作当中，不仅仅 可以吸引外来的艺术家、收藏家，并目．可以推动陶 瓷艺术的发展，弘扬我国传统文化，增加文化输出， 加强民族自信。 绘画，借助和利用窑火的干变万化出来的效果给艺 术家们带来的窑变，在根据窑变的情况以其为创作 元素。再次利用釉上彩进行创作。在（图三，图四） 宁钢教授的面笔下，借助颜色釉为画面的背景，在 使用釉上彩的装饰手法来配合背景的颜色釉装饰， ０４５
