在宏大的交响乐演奏中，你只关注了演奏者的精湛演出．却忽略了真 正给予小提琴灵魂的制琴师。是他们．让一些木材发出了颤抖的曼妙 之音—— 制琴师老胡 给声音以灵魂 Ｖｉｏｌｉｎ Ｃｒａｆｔｓｍａｎ Ｏｌｄ Ｈｕ 之／ 避 ／＿＿弹南 Ｐｕｔ Ｓｏｕｆ ｎｔｏ Ｓｏｕｎｄ １＿盾说， ０多年前的某日．有个年轻人在沙滩上散 忽然听到一种悦耳的 声音，他仔细一找，原来是踢到了空龟壳。他回家反复琢磨，发明了一种类似 空龟壳的乐器。这就是小提琴的开山鼻祖 小提琴音色优美，接近人声．音域 宽广表现力强，从它诞生那天起，就一直在乐器中占有显著的地位，为人们所 宠爱 如果＇兑钢琴是“乐器之王”，那么小提琴就是“王后” 小提琴的制作是件极精细的事，面板的弧度，油漆的硬软．琴弦的张力……无 数个小细节决定了一把琴的品质 而今天我们要说的，就是一位创造优美音色的制琴师。 Ｉ 自±． Ｔ自Ｂ 一 ｂ． 玲内 替拜 ＝＝ ，／～ 制琴师老胡．有双很神奇的手 任何琴到ｔ 币里一 掂量，就算是闭上眼，他也能把这把琴的质地和出处说 个不离十 都说外行人看热闹．内行人看门道，光其 里批量生产的机被琴品质高多 当我跟他说有位意大 利朋友很喜欢他的东西时．老 哈哈大笑．他说：“全国 现在有不少制琴师，但能把大中小三种提琴都做全声音 是制琴这，厶复杂的工艺，有些东西只可意会不可言传。像 “用手识琴”的这招儿，在别人看来神奇，但对老胡来说， 不过是制琴师的基本功。 为了揭开制琴师这个职业的神秘面纱．也亲眼看看一 还配套的．大概只有我一个 我正在研究如何让琴漆通 透性更强，要是能成功，会给提琴的外观工艺带来巨大 改变！ 确实，在做琴这个Ｉｇ题上，若胡的语气里总有一股子 压不住的自信与狂放 把提琴是如累炼成的，我们去了青岛广西路上的鄢栋红房 子，也就是老胡和另一个同行小韩开的”提琴门诊” 自封琴界郎中，修琴之前要先学做琴 ／ 提琴门诊．是老胡和小韩培自己工作室起的谐号． 而老胡就自封为“琴医”．给来自天南地北的“病号们” 治病 拉琴的人都知道，要修琴就必，厢先会做琴，否则 譬餐 蜞 哦舶 老胡的背有些弯 做活的时候是一副地道的工匠 模样．完全不像大家想象中的琴９ 那么风雅、瓢逸 １ｏｏ 多逋工序的制琴流程也十分豢琐．单剐面板就需要三四 天时间。之所以谜上选反复杂的手艺，老胡说都是祷ｉ自 年轻时的一件憾事。 老荫小学没上完就山来学术工，２０岁不到，他的手 琴瘸了后你怎么知道是往看外科还是内科 我们去的时 候．老胡正系着厚厚的围裙趴在工作台上刮着提琴面板 做调音．他一边剐一边解释着：“这活得一口气干完，要 是歇会儿再ｌ故惑觉就不对了 。 艺就在街坊郇居中闻名，桌椅板凳无论咭样．只要他看 过、摸过后都能做得出来。但在Ｉ７岁 年。他却遇到ｒ鲁 紧凄的工作室里堆技着各种型号的提琴．也有一些 半成品在晾干。老胡对提琴的制作技艺已经到了痴迷的 程度．除了吃饭睬世．其他时曰都在琢磨跟琴有关的事 老胡做把琴需要差不寥一个月，但前期掏恳的时 却是做琴的Ｉ于几倍。当然，纯手工打造的作品可比工 己第－－，ｅｉｉ ａｚ￣做的东西。当时的隔壁船晤家住着三兄弟． 老大、老三学琴．一天．老大带了只没刷漆的小提琴去邻 居家串门．老胡电在，ｆ 手想去摸—吓那琴．却被老大 把推开．怕他给弄坏。一直到后来搬家，老胡都没机会 摸到这把琴。这个遗憾，让年轻的老胡埋下了做琴的念 头 真正决定耍做．是在青岛首届国际小提琴的一次名． ｉ瞄权威，就爱干别人 琴展上ａ同样的，摆在展厅里的名琴更不能让人随便碰 还算屉制琴业新晋的老胡往往不给ｆ ．老胡跑了好几趟，蹑工作人员部混熟 带上白手套后人 家才破例让艟凄了—下ａ 握到琴的一刻时间都静止 ” 老胡形咎他那天的感世。同时．他也被琴的轻快闪—卜 因为世界喾琴的质盛跟他想象中的完全不一样。就在 这一刻－深埋了几十年的那个想法饔然就爆发了—一我 们面子 一听国内外的大师讲制琴或者看～ ，书他就会尝试证明和推秘一些东西。“制 定答寨直都是后人研觅莉人．然后再推陈 ．，老胡的自信很有雇气从第一把琴到现 ．池都会用新路子去尝试 前阵于他限小韩 ，要做琴！老胡对自己说菇 从琴展回来，他立刻找到了曾 经一起开琴行卖琴的小韩商量这事。于是ｔ广西路上的 这栋红房子就成了他俩的工作室ｔ制琴师的生涯正式启 鞯。 型的提琴都做—卜遍还拿给专业人士试丁 音区上的完美衔接被高度肯定而这种音色｝ ．。提琴正是演奏团所需要的。 老胡在做零之的就知道宦前国内大多 ，．— 青春年华 耋 辣，制琴师ｓｏ岁正当 要将三种音 匝畅衔接 他就是爱嘲 在制琴最初．老胡就笃信自己的琴将来； 以¨－。响一回，一个朋友买了把价值—万七的 没过多久，老胡就把自己刚做好的掣让这位月 朋友惊呼怎幺比自己耶把意大利琴还好？老 ｒ．现在．从他手里出去的每把棼都价值不 的客人．也从青岛本土延伸到了日本、加拿大 在粘好琴头．压上琴码后．耗时近一个 就接近尾声 这时的老胡最喜欢悠哉游战地 晓 坐在门前的目光里晒太阳．构思他的—Ｆ一 ＰＥＯＰＬＥｌ＾ 提琴诞生记 文，赵艳圈压勇森 过 都有目能 坏掉理 Ⅱ 任 自 精 的仪器稍 疏 ＃ 时 ７ 图一、选材 树龄二百年以上的欧洲 云杉木和枫木是制作提琴的 最佳材料．尤其１敬提琴背板和 图二、侧板制作 侧板一般用六片枫术做成，刨成厚 图三、面板制作 按照斯氏图纸用圆规与直尺把 宦１ ２毫米左右的薄木 绕着现成的提 琴的轮廓画在面板上．刨平犀板的 琴内横烘烤成型，在六个内角用角术牯 础面．留出些加工打摩的余量．沿 内侧边上粘上内衬条并磨平．以便跟上 曲面拱度，然后就是对面板 擦进 面板的部分，最好是来自同一 合固定 因为太薄，所以还必须在侧板 轮廓边缘锯出面板的雏形，凿出外 操耐且质地尽量＿埘称的丽块。 光它们的成本就要占去琴本 身的大半。 下琴板粘台 调音部分。这是最难也最复袈的一步 必须依靠制琴师丰富经验采掌握． 是决定一把琴音质高低的关键。 图六、涂漆 琴藩的配方神秘 且造价不菲。上过底 潦后晾干，打磨光滑 再根据需要反氧刷上 清漆与颜色藩．每一道 漆晾干后都譬小 Ｃ寸Ｔ 磨、仔细对待，它们也 掌握着提琴音质的话 语权。 图四、挖音ｌ于Ｌ（腔） 图五、琴头雕刻 两个音孔的形状和位置 因为篇幅有限，我们不能详述一把提琴诞生 的每一个环节。但其中每一个步骤．制琴师都要 不厌其烦地调试，甚至不惜拆开已经完整的琴身 来进行修缮，以达到最好的音娥 这才是优秀制 琴师的终极追求 从琴头的展开螺旋，琴 不但体现了制作者的风格，而 轴箱侧面的ｓ型，琴头背面的 且影响到声音。它们的大小稍 凹槽，每一个细节都是完美 有不慎就会导致提琴音色的 工艺的最蚌体现 况阁或发数。
