ＷＩＴＨＡＲｒｒ 现代陶艺与雕塑 田光硕吉首大学美术学院吉首４ １６０００ 摘要：现代陶艺经过十九世纪后长时间的探索摆脱传统陶瓷艺术的束缚逐渐发展成为一个的 艺术形态，在这个过程中，现代艺术的多元化发展为艺术种类间的相互融合提供了契机。因此雕塑的造 型手法和语言也在有意无意中被应用到陶艺创作中来，这不仅只是因为艺术间的相互渗透和艺术家的介 入，而是在于陶艺与雕塑在一定程度上所具有的共性所产生的必然趋势。本文主要通过阐述现代陶艺与 雕塑的共性及相互融合的必然原因，从而总结出在陶艺创作时如何正确对待雕塑语言的借鉴和转化。 关键词：现代陶艺；雕塑；融合；区别；发展 随着现代社会的逐渐发展，艺术形式也愈 发丰富多彩，不同材料的应用是艺术家们表现其 自身精神世界的媒介，将感官化为形态尝试与观 者沟通。在这个过程中，陶艺和雕塑的重要性就 渐渐显现出来，成为当代艺术中尤为重要的组成 部分。艺术没有国界之分，那么艺术种类的相互 渗透也就成为了必然的发展趋势，在现代陶艺逐 将自己对泥土最本质的感受通过作品表现出来， 将自己最初的情感融入其中，他们的这种尝试使 得陶艺作品被赋予崭新的生命力。当然这其中绝 不可能少了雕塑家们的身影，雕塑家对陶艺的介 入，有意无意中使用了雕塑的表现形式，陶泥成 为了他们雕与塑的材料。 虽然现代陶艺与雕塑有着千丝万缕的联 系，这种相互融合也是未来艺术多元化发展的必 然趋势，但是一１＂３艺术如果想要在今后的发展上 渐发展的今天，雕塑语言在陶艺作品中的借鉴应 用也成为了其重要的表现形式之一。 现代陶艺虽然是一门年轻的艺术类别，但 渊源却都是古老的，当人类祖先以雕塑的手法造 物时，就注定了它与雕塑的的联系是源远流长 的。在古代材料技术不发达的时期，想要完成一 件雕塑形态的物品往往要借助泥来完成，从新石 器时代到秦唐时期，小到生活器具，大到陶勇， 取得更高的影响力，得到大众的认可与支持，就 必然要熟知自身的特点，可是对多数人来说．只 要是体量过大的陶艺作品或者是出自雕塑家之手 的陶艺作品，都不加思索将其归类为雕塑范畴， 这在一定程度上阻碍了陶艺作品的多样性发展。 因此区分陶艺与雕塑的界限，不能盲目将二者混 为一谈，对现代陶艺的进步是有利的。 佛像，都需要使用泥的特性来制作与塑形。由于 陶艺与雕塑同属于三维空间的艺术，在造型上， 要区分陶艺与雕塑，就要从复杂中抽出特 征，去伪存真，从最基础的材料和ｌＴ艺上来进行 区分。陶艺的材料自然就是泥，利用泥这种材料 本身丰富多变的可塑性所呈现的肌理效果，既可 以作为个人情感有力的一种表达方式，同时也是 视觉效果显著的装饰方法。相比雕刻，镂空，釉 料的修饰，泥本身的质感更加具有灵性和生命 力。在制作过程中，创作者们强调与泥的交流和 融汇，十分注重制作的整个过程，并充分利用对 泥的熟悉程度去制造那份看似不经意的表现手法 空间感里也相似相近，同时二者都需要创作者具 备相应的手动成型能力，这些都是导致雕塑与陶 艺必然相互渗透的基本要素。 其次，随着时代的发展，社会的进步，人 们的意识形态越来越多样化，艺术形式也自然会 越来越丰富，不同艺术间的相互影响也越来越 大。 ２ｏ世纪９０年代中后期以来，现代陶艺开始 作为主流艺术引起人们的关注，许多先锋派艺术 家们意识到陶瓷材料独特的艺术魅力，开始选用 陶瓷材料作为艺术创作的媒介，进行全新的尝 试。伴随着现代陶艺创作观念的普及与深入．吸 和创作效果，发现并探索材料的无限的可能性， 去营造一份似与不似的美。在陶艺创作中，泥是 引了社会各界人士的瞩目，现代陶艺的创作主题 进一步扩大，出现了“跨界”艺术家。画家、设 直接材料，因此陶艺对泥的感触与探求是与雕塑 只将泥作为塑造原型的辅助材料的最大区别。 现代陶艺的基本构成要素是“泥”、 “釉”、“火”，一件陶艺作品的完成，除去上 釉与否，必须经过“泥”与“火”的阶段。这就 计师、等新生代年轻艺术家，都尝试以泥为创作 材料，立足于各自的专业基础，以自由大胆的当 代艺术精神，崭新的视角和学术情怀从事陶艺创 作．他们虽然不懂得其中的＿Ｔ艺的特性，但却能 不同于一般雕塑的制作，不可能在制作时理性的 帅Ｉ ＣＥＲＡＭＩＣＳ ＳＣＩＥＮＣＥ＆ＡＲＴ 、～＿ｒｒＨＡＲ 控制出最后想要的效果。雕握则可以在塑造过程 中一次次反复修改从而达到理想效果， “雕”、 “刮”、“塑”即是雕塑作品中的“橡皮擦”， 而这块橡皮擦却是不能使用在陶艺作品上的。陶 艺的完成，实际上是每一道工亭都是有其自己的 时间的，比较常见的问题就是若想在一件陶 艺作品上加泥，则必须在一定的时间内使用干湿 程度一致的泥对其进行修改，否则便会开裂，所 ２ ３ 马》（图３）ｒＡ ＪＪ是他泥条盘筑的代表作，这种古 老的制作手法是最贴近泥性的，将泥条一根根顺 势盘筑，在空间里扭曲交错，追随自己的主观创 作思维而成型，使作品不仅具有原始的泥的生命 力，同时也和个人情感相互呼应，带给观者更多 质朴的感动。 正是由于陶艺和雕塑同属于三维空间的艺 以在陶艺的创作过程中必须要仔细考虑、合理安 排各个程序的内容，不可能根据一时的灵感而对 其进行反复的修改。一件好的陶艺作品想要成 型，除了前期的制作，更重要的是火的再造，这 个过程具有很大的变数。 “火”所起到的化学作 用是无法控制的，尽管可以人为做到坯体一致， 术，所以在形式语言和表现特征上有很大的共同 之处。在现代陶艺的创作中，雕塑的造型语言、 塑造观念、审美形式都是值得借鉴提炼，并融入 其中的。如果说一件好的雕塑作品是形式技巧与 精神观念的结合，那么一件好的陶艺作品则应该 是形式技巧、精神观念和材质表现的有机结合。 因此，在传统的器艺文化基础上借鉴并合理利用 雕塑的空间意识和主观表达，这对陶艺的发展和 其形式语言的开拓都是十分有利的。 泥的艺术语言是世界上最古老的艺术语言之 一釉而装饰一致，窑位一致，但所出来的作品效果 也绝不可能一模一样，所以每一件陶艺作品都是 独一无二的，它的精彩之处也正是这种变化与未 知，这是与雕塑最大的区别。因此，简单地将陶 艺作品看做雕塑这种观念，只是停留在了表面的 认识却忽略了陶艺的本质。 说现代陶艺与一般 雕塑有着本质的区别，但 是现代雕塑的观念和表现 ，陶艺也是保持时间最长．最贴近生活的艺术 形式在陶艺创作中是值得 借鉴的，所以在创作中要 处理好雕塑的造型语言并 造型。它凝聚着雕塑的造物特征，同时也具有自 己独特属性，通过创作者与泥的交流，而后经过 火的再造，变成另一个属性陶与瓷的艺术。在时 自然地融人进陶艺表现形 式中，依据自己对物体的 图 代不断发展的今天，任何事物都是在变化的，陶 艺的表现形式也会一直随着人们的探索而改变。 不能忽视雕塑语言为现代陶艺带来的美感特征是 理解和归纳，在具备现代 陶艺特征的前提下，尊重泥的本质特性，充分挖 掘雕螭语言在陶艺创作的表现方面的潜能。例如 雕塑家罗小平在进行《芸芸众生系列一一愚者》 全新的，同时也一定会有其他的艺术形式慢慢对 陶艺的发展产生影响，可是不管如何创新，都一 定不能忘记陶艺的基本特征，即泥、釉、火的规 （图１）的创作时，他并不是依照传统雕妲强调 人物体块、细节刻画的表现手法，而是顺着泥片 范，在创作时注重精神理念的构成．巧妙利用泥 的材质表达出不同的艺术效果。 参考文献： 自然的走势而塑，增加作品的自然性，放松人物 的形态结卡勾，不过度在意传统雕塑形体的结构严 【Ｉ ｌ齐彪．陶艺论一一陶艺的起源与流变ＩＤ１．南京： 东南大学．２００７． １２１杭间．浯焉不详的中国“现代陶艺”——ｑ雌代以来 中国现代陶艺的现实和问题卟中国陶艺家．２（Ｍｊ５，（１）：５２—６５ 谨性，更多的是体现泥的本质感觉，使作品更加 简洁、质朴。 著名陶艺家周围桢对泥性的把握更是炉火纯 青，他的代表作《雪豹》（图２）大胆尝试被人 们否认的缺陷肌理效果了解并利用泥的收缩性从 而追求一种看似不经意的开片。不被传统接受的 周慧，“泥”与“火”的艺术【Ｐ】．郴仆旧报．２Ｏ０９ ｆ４１宁晨．泥性的品味一一对现代陶艺的思考ＩＤ］．南 昌：南昌大学．２０ｉ３． 裂痕却被应用于雄厚的造型上，丰富了陶艺的表 现形式，同时又赋予了作品生动的灵性。《角 【５】吴小萍．雕塑创作语言在现代陶艺中的运用及探 讨Ｉ‘Ｉ】．美术向导．２０１（），（６）：７３—７５ ＣＥＲＡＭＩＣＳ ＳＣＩＥＮＣＥ＆ＡＲＴ Ｊ Ｏ９
