浅论微电影的叙事方式

作者：时 习 王晓敏

来源：《剧作家》 2015年第2期

时 习 王晓敏

摘要：近几年中国微电影迅速崛起，大家可以看到题材各异的微电影作品，微电影的发展并非偶然，它有异于传统电影与电视剧。微电影独特的叙事方式值得研究，探讨微电影的特质有利于今后微电影的繁荣和进步，以及整个电影产业的发展。

关键字：微电影；叙事方式

微电影，即微型电影。微电影是专门应用在各种媒体平台上播放的、适合在休闲和娱乐状态下观看的、具有系统制作体系支持的完整策划的、完整故事情节的“微小时段”（30秒－300秒）放映、“微（特别短）周期制作（1到7天或几周）”和“较小的投资”的电影短片。内容包含了逗趣搞笑、新潮前卫、广而告之等主题，不仅能够单个成型，还可相续成剧。微电影之所以“微”是因为：时间短、小制作、小投资。由于其灵活性和随意性，在中国网络平台上风靡。

一、微电影的叙事方法

1.深刻的主题

纵观各大网站微电影，我们不难看出，热点话题与传统主题并存的题材、紧凑的叙事结构和独特的叙事环境构成了微电影的独特风格。微电影没有运用古典、传奇故事等风格，但其呈现的怀旧、爱情等主题和微博热门话题并存，呈现其多元化的特征。

在微信、微小说、微博、微旅等盛行的“微时代”，“微”冠名的事物自然融入生活的各个方面，艺术领域当然也不例外。《私信》《@谁谁》《目击者》《微博有鬼》组成的第一部微博电影从多个方面展现了全新社交环境下的人性和网络环境，从而提倡人们在对微博运用的同时进行必要的理性思考。

再如爱情题材的微电影《缘定今生》系列，以爱情为主导，以“一样的完美结局，不一样的恋爱感动”为主题，寻找纯真的爱情故事，将最平民的爱恋呈现在屏幕上，提倡并引导年轻人珍惜情感，珍视爱情。

如今生活的现实和梦想的美好让人产生巨大的落差，当落差存在时，人们往往寻求一种解救心灵的方式——怀旧,即回忆品味成功的美好，以弥补当下的痛苦。《老男孩》便是这样一部电影，导演了解广大观众，深知影片中的语境，80后一代的生存环境无需过多的表演和解读，蓝色的校服和金属文具盒便可以完成背景的铺垫叙事，而两个小男孩追梦的故事、微不足道的小人物在现实前的挫败和永不言败的精神，以一种幽默的视觉带领观众忆起童年的梦想，从而真正意义上完成了微电影情感上的共鸣。

2. 叙事的节奏

一部好的微电影除了必不可少的深刻主题外，叙事节奏也起到了相当重要的作用。节奏是作为空间和时间艺术的影视的重要造型手段，可以达到营造气氛、表达情绪、增添艺术魅力的效果。在影视作品中呼吸和心跳要与节奏一致。由于微电影时间短的特点，紧凑的叙事结构是一个完整清晰地故事中不可缺少的。所以，微电影绝不可能像传统影视作品所采用的背景-发展

-高潮-结局等模式，而必须压缩其他部分，突出高潮。就《一触即发》而言，时间虽短，却融合了好莱坞大片的叙事方式，爆破、追逐等可谓惊险重重、悬念重生。叙事节奏快，气氛具有强烈的紧张感。

二、微电影的叙事形式

1.通过拍摄技巧叙事

优秀的题材，引人入胜的故事情节，是微电影准备阶段就应具备的要素。若要微电影情节的叙述更加真实、生动，拍摄时的拍摄技巧是必不可少的。通过对镜头以及画面的操控，通过不同类型的镜头的拼接可以产生不一样的化学反应。

构图中趣味中心，也可以说是迅速吸引观众眼球的地方，就如在一片黑暗中的一个亮点。任何黑暗场景中的亮点都会被观众的眼睛捕捉到，微电影的叙事策略是扩大重要情节，拍摄时同样要注重对重要事物的凸显。镜头中的主体所占的比例以及一个画面中各个事物的分布都会影响观众对于画面的理解。我们经常看到微电影中有很多镜头只有一块儿清楚而后面的布景都是模糊的，这就是使用了浅焦镜头；而有一些是前面的布景是模糊的，而后面一点是清晰地，这是深焦镜头。通过对焦点的控制突出画面中心，从而通过此画面叙述人物内心或者某一种情绪。微电影中角度各异的拍摄会带给观众不同的感官感受，俯角拍摄下的主体会显得无助弱小，平视等同于镜头传达的是人眼看世界的角度；仰角可以使拍摄主体显得更加高大，可以增加主体的重要性。在一部精小的微电影中，摄影师可以通过对镜头角度的调节来协调画面，增强观众在观看电影时的某种心理暗示。

2.微电影的线性与非线性叙事方式

依托于网络媒体平台的微电影，既拥有传统电影的叙事方式又具有属于自己的表达形式和叙事方式。线性叙事是最常用的戏剧结构模式，它常常构造简单的故事情节。由于叙事单线发展，其进程与实际生活保持相应、相契合，便使观众轻易快速产生认同感，也由于叙事结构的明了，其内容反而应加大注重其悬念的设置，通过各种信息来加强叙事的张力，从而达到操控观众情感和心理的效果。这种线性叙事拥有其超强的美学特色，其故事性的突出加之紧张、曲折的情节来突出人物表达其哲理抑或审美意图。

非线性的叙事方法也在电影中逐渐普及，并且得到观众的一致认同。例如，在线性叙事结构中加入插叙、倒叙、交叉叙事等。倒叙是依据所要展现情节的需要，将事件的结尾或者某个具有目的性的、重点的电影片段放到影片的开始，之后从事件的开始按情节原本发展顺序来讲述的一种方式。除此之外还有插叙。微电影通过插叙，使情节更完整，结构曲折有致，内容更充实。插叙虽然使影片更加充实有趣，却也不可乱用多用，以免其成为影片的游离部分从而脱离影片本身。如果说影片剧情是框架的话，多样的叙事手法与技巧就是微电影的血肉，是它们使得微电影更加的饱满生动，情节发展更加流畅。

除此之外，微电影的叙事方式还有时空交错式和散文式。时空交错式不受时间和空间，可以将超大时空跨度的事件进行随意的裁剪。其中插入幻想、回忆等以展示人物心理。视角在主、客观之间转换，既有客观叙事又有主观抒情。过去、现在和未来被完整的结合在一起，形成多时空跳跃。例如微电影《回到过去说爱你》便融合穿越、悬疑等元素，其特别的叙事方式让观众在时空交错中体味悲欢的爱情。而散文式叙事结构注重纪实性，不强调故事情节的因果链和完整性，所以前后并不存在依存关系。但其主题却十分明了，没有人物冲突、戏剧纠纷和虚设的情节，只注重抒写真情实感以形成一种富有诗画的意境。叙事方式更容易激起网友对微电影深层次的思考。例如《我在泉州遇见你》便以散文式叙事手法描写两对男女在泉州的爱情

故事，其场景包括西湖、东湖、胭脂巷、承天寺等，并采用了闽南语，播出后便引起观众的众多感叹。

当下微电影的发展如火如荼，但并不意味着已经成熟，目前微电影还处于探索期。如今我国微电影的叙事艺术并不完美，即使其主题以趋于多元化，但仍缺乏层次，仅仅涉猎于人们简单接受的层面，相对于传统电影较浅显。一些给人以惊喜的创意又往往缺乏对主题的深入挖掘，观影环境与整作规模使得微电影仅仅被于时尚和平民领域。但如今“微”时代微电影的势头不容小觑。我们有理由相信，微电影的明天将成为未来世界电影史上辉煌的篇章。

参考文献:

[1] 热奈特.叙事话语新叙事话语 [M].北京：中国社会出版社,1990

[2] 李荣荣.传播学视域中微电影叙事策略研究

[3] 洪长晖.微电影的成长及其悖论——市场与受众的双重透视[J].现代视听,2011年第12期

[4] (法)特吕弗（Truffaut,F.）.希区柯克与特吕弗对话录[M].郑克鲁 上海人民出版社

[5] 谢石城.电视广告中的情感叙事[J].福建论坛（社科教育版），2010年第S1期

[6] 刘晗.“恶搞”的符号政治学阐述[J].文艺评论,2007年第4期

（作者单位：哈师大传媒学院）

责任编辑 王彩君