作品的主题如何酝酿和提炼

作品主题的形成，不是作者拍脑袋想出来的，主题是作者对所要反映的客观事物不断思考认识的结果。不断思考认识的过程，就是对主题酝酿和提炼的过程。高尔基说：“主题是孕育在作家的体验中的一种思想，这种思想是生活暗示给作家的，它的潜伏在作家的印象仓库里还未成形，当它需要用形象来体现时，它会唤起作家心中要形成这种思想的欲望。”作者在生活中观察感受到各种各样的食物，其中某些现象触发了他的写作欲望，这种欲望中就包含了写作的某种立意。这时的立意也许是明确的，也许只是一个大概的意向，随着作者对将要表现的事物所含意蕴的进一步思考，作者在动笔前便基本确定了作品的主题。在写作的过程中，随着作者对题材取舍、布局、表述的不断完善，作品的主题也得到了提炼和确立。许多作家的创作经验证明，主题的产生和深化，都离不开对主题的酝酿和提炼。

一、长期积累，偶然得之

主题的产生，看起来是偶然地址，好像是灵感的一触即发，但实际上一般都是长期积累的结果。尤其是独到的、深刻的、重大的主题，没有长期的、丰富的生活积累和反复的思考认识，是很难获得的。

还记得王国维写的三种境界吗？

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。此为第一境。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此为第二境也。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。此为第三境。

这其实就是一个主题酝酿或者说主题升华的过冲。在写作的过程中，灵感一动便产生了某个主题，来自偶然，却形成于必然。

二、由表及里，开掘要深

酝酿作品的主题，无论是重大的、次要的，也无论是褒扬真善美或是针砭假恶丑，都应力求开挖深一些。主题越深刻，越能体现作品的思想力量。鲁迅说：“选材要严，开挖要深，不可将一点琐屑的没有思想意义的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。”选材要严，是指对作品立意有表现力的所有材料的精选，并非排斥写琐屑的生活现象，要排斥的是“没有思想意义的事故”，不管它是大的还是琐屑的“事故”。作者对题材的最初认识往往是表象的、感性的，如果就凭表象、感性的认识去确定主题，作品的立意就难免一般化或失之肤浅。要使主体开掘得深一些，就要善于对题材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里地深入认识，使感性认识升华到理性认识。有的作者看到一些生活的现象，感触并不深，就急于成篇，由于对所写的内容没有理性的把握，作品所表现的立意就难以达到深刻。

三、独具视角，立意要新

作品的立意不仅要尽可能地深，还要尽可能地求新。新的立意才能给人带来新的感受和新的启迪。要发掘和提炼出有新意的主题，就要见人所未见，思人所未思，发人所未发。这就是作者要独到的见地，从自己对生活独特的观察感受出发，选择最佳角度来立意。见人所未见的事物，可以发人所

未发的意义，见人所见的事物，然后思人所未思，也同样可以发人所未发的意义。

四、集中命意，含蓄显示

在主题的提炼过程中，还要善于集中命意。所谓的集中命意就是指作品所表达的主题要贯穿全文，不能杂意并出，使人不得要领。这一点怎么理解，那就是需要主题思想集中鲜明，不能一会儿说这个，一会儿表达那个，让人摸不着头脑。魏巍在谈自己的写作体会时说：“一篇东西的目的性要简单明确，一篇短东西，能把一个意思说透，的确不是一件容易的事。可是动起笔来，又总爱面面俱到，想告诉人家这个，又想告诉人家那个。结果问题提得不尖锐，不明确，更别说深入地解决问题。因为哪个意思也没有说透，怎么能给人以印象深刻呢？”

长篇作品由于容量大，包容了作者比较丰富的的思想情感，但这些思想情感也有深浅主次的层次之分，体现在作品的立意上就有主要意旨和次要意旨，即主题和副主题或主题的层次大意。但副主题或层次大意都是与主题有因果关系和紧密联系的，并能烘托主题、突出主题。